33 Аверченко А. Т. (1881—1925) — писатель, редактор «Сатирикона», затем «Нового Сатирикона» (с «st1:metricconverter w:st="on» productname="1913 г"·1913 г«/st1:metricconverter·.). См. также гл. 9, 18.

34 Неточность мемуариста: убийцей Франца-Фердинанда был сербский националист Гаврила (а не Никола) Принцип (1894—1918).

35 Анненков Ю. П. (1889—1974) — живописец, график, в 1911— 1913 гг. жил и учился во Франции и Швейцарии.

36 Об интересе Лившица к «Марсельезе» Руже де Лиля см. «Автобиографию», а также ст-ние № 14.

37 На своих лекциях Кульбин для иллюстрации прикладных задач современного искусства демонстрировал раскрашенные им зонтики — см. ПК 1983, с. «st1:metricconverter w:st="on» productname="235. См"·235. См«/st1:metricconverter·. также в каталоге посмертной выставки Н. И. Кульбина (Пг., 1918).

703

38 Мунковский стиль nouille (nouille (франц.) — лапша) — здесь характеристика «стиля» норвежского художника Эдварда Мунка (1863—1944). Поводом для такого определения послужили его гравюры на дереве, в которых изображение строится на системе параллельных черных и белых штрихов. Мюнхенский сецессион, основанный в «st1:metricconverter w:st="on» productname="1892 г"·1892 г«/st1:metricconverter·. Ф. фон Штуком (1863—1928), объединил немецких представителей стиля «модерн», получившего название «югендстиль». Берлинский плакат отличался жесткой лапидарностью и простотой форм.

«st1:metricconverter w:st="on» productname="39 См"·39 См«/st1:metricconverter·. ст-ние № 76; ср. также ст-ние «Верификационные упражнения в стиле А. Пушкина» («Чукоккала», с. 54).

40 Всеобщая мобилизация была объявлена 17(30) июня «st1:metricconverter w:st="on» productname="1914 г"·1914 г«/st1:metricconverter·.

41 На облицовку многих петербургских зданий использовался камень из Пудожа (Карелия).

42 Кровавая карусель… слоноподобные колонны Томоновой биржи… Монферранов Исаакий… германское посольство… — см. ст-ния и примеч. № 56, 59, 54.

«st1:metricconverter w:st="on» productname="43 См"·43 См«/st1:metricconverter·. ст-ние № 54.

41 Ср. «Автобиографию», наст. изд., с. 548.

45 Безобразов А. М. (1855—1931) — статс-секретарь, лидер группировки крупных помещиков-реакционеров, так называемой «безобразовской клики», влиявшей в начале XX в. на авантюрный курс России на Дальнем Востоке. Стессель А. М. (1848—1915) — генерал-лейтенант, сдавший противнику Порт-Артур в русско-японскую войну.

46 Папиниан Эмилий (II—III вв. н. э.) — великий римский юрист, один из основоположников науки римского права. Победоносцев К. П. (1827—1907) — политический деятель, юрист, обер-прокурор Синода, автор трудов по гражданскому и римскому праву.

47 Цитаты из ст-ния № 77 и из фрагмента, приведенного в КП, с. 95. После первой цитаты 6 «Автобиографии» (1924) следует фраза, опущенная в последней ее редакции (1928): «…единственный в мире город, где непередаваемая прозрачность атмосферы сочетается с великолепием бессмертного камня» (ИРЛИ).

48 Сведений о младшем сыне поэта и переводчика П. И. Вейнберга (1831—1908) обнаружить не удалось.

«st1:metricconverter w:st="on» productname="49 См"·49 См«/st1:metricconverter·. илл. между с. 544 и с, 545. Чуковский поместил фотографию и рассказ об этом в «Чукоккале» (с. 57); об этом он вспоминал в письме к Е. Н. Мухиной от 18 февраля «st1:metricconverter w:st="on» productname="1968 г"·1968 г«/st1:metricconverter·.: «Помню, мы втроем, художник Анненков, поэт Мандельштам и я, шли по петербургской улице в августе «st1:metricconverter w:st="on» productname="1914 г"·1914 г«/st1:metricconverter·. — и вдруг встретили нашего общего друга, поэта Бен. Лившица, который отправлялся (кажется, до-

704

бровольцем) на фронт. С бритой головой, в казенных сапогах он — обычно щеголеватый — был неузнаваем. За голенищем сапога была у него деревянная ложка, в руке — глиняная солдатская кружка. Мандельштам предложил пойти в ближайшее фотоателье и сняться (в честь уходящего на фронт Б. Л.) «…·. Его мемуарная книга «Полутораглазый стрелец» сохранила свое литературное значение и до настоящего времени» (ГЛМ).

50 Цитата из ст-ния Мандельштама «Европа» (1914), первая редакция которого была напечатана в октябре этого же года в «Аполлоне» (№ 6—7).

51 Инна Кошарновская — молодая актриса Валентина Анатольевна Кошарновская, окончившая в «st1:metricconverter w:st="on» productname="1910 г"·1910 г«/st1:metricconverter·. Императорские драматические курсы.

ПРИЛОЖЕНИЯ

«Люди в пейзаже». ПОВ, с. 63. Печ. по ВС, с. 55. Об А. Экстер см. ПС, гл. 1, 4. Этот текст, созданный в Чернянке (см. ПС, гл. 1, 1), представляет собой попытку использования приемов кубистической живописи в словесном искусстве. См. автокомментарий Лившица: «Вещь, в которой живописный ритм вытеснил последние намеки на голосоведение» (ПС, гл. 1, с. 339); «образец нового синтаксиса… нестихотворной речи» («В цитадели революционного слова» — ПТ, 1919, № 5). Написано под воздействием кубистических работ В. Бурлюка и ранних пейзажей А. Экстер. Гиацинтофор — см. ст-ние № 35. Белерофонт (Беллерофонт, греч. миф.) — сын коринфского царя Главка и внук Сизифа. Полутораглазый — о семантике этого словообраза см. в преамбуле к примеч. ПС, с. 609—610. См. также анализ этого текста в кн.: Шемшурин А. Футуризм в стихах В. Брюсова. М., 1914, с. 8—11.