А. В. Эфрос – советский театральный и кинорежиссер, заслуженный деятель искусств РСФСР, закончил ГИТИС (режиссерский факультет). Анатолия Васильевича еще при жизни стали считать легендой театра. Книга «Профессия: режиссер» по своей сути – монолог поэта, «человека, который не боится одиночества», который влюблен в свое дело, в своих учеников и учителей, в своих актеров. Это захватывающий «театральный роман», насыщенный глубокими и емкими размышлениями о жизни, о профессии, об окружающих людях - а среди них известные драматурги, ведущие артисты российских и зарубежных театров.
Профессия: Режиссер
Анатолий Эфрос
Содержание:
Александр Калягин. ТЕАТР ЭФРОСА 7
ПРОФЕССИЯ: РЕЖИССЕР 11
Иллюстрации:
Рисунок 1 Эфрос 169
Рисунок 2 Исаак Васильевич Эфрос.
Отец Будущего режиссера.
Начало 1930-х 170
Рисунок 3 В пионерском лагере
Толя Эфрос крайний слева. 1938 170
Рисунок 4 Детство 170
Рисунок 5 С мамой, дедушкой и бабушкой. 1929 170
Рисунок 6 С родителями на юге. 170
Рисунок 7 "Прекрасная вещь - свобода"
С сыном на отдыхе 170
Рисунок 8 Отец и сын.
Рисунок Н.Крымовой. 1958 170
Рисунок 9 С молодой женой Натальей Крымовой.
Рязань, 1952Отец и сын. 172
Рисунок 10 Как художник-сценограф
Дмитрий Крымов поставит с
А.Эфросом двенадцать спектаклей 172
Рисунок 11 "Борис Годунов"
А.Пушкина. 1957 173
Рисунок 12 "В поисках радости"
В.Розова. 1957 173
Рисунок 13 "Друг мой, Колька!"
А.Хмелика. 1959 173
Рисунок 14 "Цветик-семицветик"
В.Катаева. 1962 173
Рисунок 15 "104 страницы про любовь"
Э.Радзинского. 1964 175
Рисунок 16 "В день свадьбы"
В.Розова. 1964 175
Рисунок 17 "Мой бедный Марат" А.Арбузова. 1965 176
Рисунок 18 "Снимается кино"
Э.Радзинского. 1965 177
Рисунок 19 "Чайка"
А.Чехова. 1966 177
Рисунок 20 Слева на право: И.Кириченко, Л.Дуров, Л. Богданова, Н. Волков 178
Рисунок 21 179
Рисунок 22 179
Рисунок 23 Репетиции Отелло 180
Рисунок 24
Репетиции Отелло 181
Рисунок 255
Репетиции Отелло 181
Рисунок 26 Афиша и макет декорации спектакля. Художник Д.Крымов. 1976 182
Рисунок 27 "Суть Отелло... в его слабости, в ощущении его чужеродности,
некоей неполноценности при сравнении с теми, другими".
О.Яковлева и Н.Волков в финальной сцене 182
Рисунок 28 "Три сестры " - трагичнейшая из пьес..." 183
Рисунок 29 Ромео и Джульета -
А.Грачев и О.Яковлева 184
Рисунок 30 Л.Калиниеский, Л.Броневой, Л.Дуров 184
Рисунок 31 "Таких актеров очень немного
и у нас и во всем мире". А.Миронов в спектакле
"Продолжение Дон Жуана" по пьесе Э.Радзинского 186
Рисунок 32 "Хорошая пьеса "Месяц в деревне"!
Тонко написанная серьезная вещь".
Е.Коренева и О.Даль 186
Рисунок 33 ""В женитьбе" актеры играли один лучше другого, так что было трудно кого-то предпочесть". Слева направо: А.Мартынов, Д.Дорлиак, Л.Броневой, Л.Дуров, В.Камаев 187
Рисунок 34 О.Яковлева и М.Ульянов в
"Наполеоне Первом" Ф.Брукнера 188
Рисунок 35 "Человек со сотроны"
И.Дворецкого 188
Александр Калягин. ТЕАТР ЭФРОСА
Не знаю, стоит ли признаваться в этом, но временами я был влюблен в Анатолия Васильевича Эфроса, как женщина. Наверно, это смешное признание, но когда испытываешь наслаждение от общения с человеком, просто стоящим рядом, когда каждый звук его голоса любишь и понимаешь, — как назвать это чувство? Я не знаю...
Думаю, что Эфрос не просто, как принято говорить, наложил отпечаток на мою и не только мою жизнь, на мою и не только мою судьбу, — он во многом перевернул мои представления о профессии, о мастерстве. Когда я сам занимался педагогикой, у меня все время перед глазами был Анатолий Васильевич; все, что он говорил, стало для меня с годами и десятилетиями программой, которую я чем дальше, тем больше понимаю и ощущаю...
Впервые я услышал имя Эфроса, когда учился в Щукинском училище. Мы тогда бегали на открытые репетиции «Ромео и Джульетты» в Центральный детский театр. Помню его яркие показы и темпераментные рассуждения: одна рука в кармане брюк, другой он жестикулирует... Когда он просил что-то сыграть из того, что он показывал или говорил, и вызывал кого-то из нас — я только Бога молил, чтобы взгляд его не упирался в меня. И слава Богу, не упирался.
Потом были его спектакли в Ленкоме. Мне казалось, что это очень «мое». Я все время мечтал работать с ним, мечтал познакомиться. И когда он был в Ленкоме, и потом, на Малой Бронной. Когда случались конфликты с Олегом Николаевичем Ефремовым, я думал: а не показаться ли Эфросу? Я понимал, как это трудно — вписываться в новый коллектив, завоевывать свою нишу, но это не волновало, хотелось работать именно с ним. Но потом в отношениях с Ефремовым все опять становилось хорошо, и желание перейти в другой театр отступало...