На роль Теда почти сразу возникла кандидатура гениального британца Энтони Хопкинса, который и был найден во Флоренции во время съемок «Ганнибала» за чтением свежей книги Уильяма Голдмена. Узнав, что Голдмен является автором сценария будущей картины, Хопкинс немедленно согласился на участие в этом, по американским меркам малобюджетном (тридцать миллионов), проекте. Присутствие актера такого уровня поставило перед группой серьезную проблему. Партнер Хопкинса должен был не уступать ему талантом. Было просмотрено несколько сотен претендентов, пока кастеры не остановили выбор на русском мальчике Антоне Ельчине (он родился в России, но в возрасте полугода был увезен родителями, спортсменами-фигуристами, в Америку), Хопкинс был потрясен дарованием юного актера: «Экстраординарный ребенок! В одиннадцать лет я не умел так говорить. Ни грамма фальши! Я понаблюдал за ним один день и спросил — где вы нашли такое чудо?»

Фильм получился. Хотя и не собрал большой кассы, но умудрился несколько недель продержаться в чартах (что для Америки удивительно — ведь тут не звучит ни единого выстрела и почти нет спецэффектов). Не читавшие роман зрители задаются вопросом — откуда такое название? Где, собственно, Атлантида? Дело в том, что название роману дала вторая часть книги, состоящей из пяти почти не связанных фрагментов. Хикс же экранизировал первую, «Низкие люди в желтых плащах», и последнюю, «Тени ночи спускаются с неба». Сохранив дух книги, Хикс частично изменил сюжет. В романе явно указывается на то, что Тед — пришелец из другого мира (описанного Кингом в эпопее «Темная башня»). В фильме же не прямо дается понять, что старик всего лишь человек с невероятными экстрасенсорными способностями, преследуемый некими спецслужбами… Впрочем, как уже отмечалось выше — вся прелесть фильма отнюдь не в сюжете.

Тимофей Озеров

После событий 11 сентября в Нью-Йорке и Вашингтоне стало ясно, что Голливуд со всей своей фантастикой никуда не годится, ибо реальность оказалась страшнее самых фантастичных сценарных и режиссерских домыслов. Так что выпуск нескольких готовых фильмов (например, новой экранизации «Машины времени») отложили, ряд находящихся в производстве лент (допустим, «Человека-Паука» и «Людей в черном 2») срочно решили переделать, а некоторые амбициозные фантастические проекты (вроде современной версии «Войны миров») вообще раздумали снимать.

Впрочем, тут как раз и сгодятся фантазии-сказки типа рекордно стартовавшего фильма «Гарри Поттер и философский камень» или рождественского подарка в виде «Властелина колец». Да и по списку картин выпуска конца 2000 и 2001 годов нетрудно заметить, что значительно увеличилось число произведений, в которых доминирует отнюдь не фантастика, а фантазия, входящая составной частью в приключенческие фильмы и разного рода комедии. Так называемая «чистая фантастика» — буквально наперечет, и она не случайно связана с классикой этого жанра в литературе (как новая «Планета обезьян») или с крупными именами в кино («Искусственный разум» Стивена Спилберга).

Первый истинный год XXI века и третьего тысячелетия, с одной стороны, продемонстрировал, что можно довольно легко устроить Апокалипсис в стране, считающей себя абсолютно неуязвимой. С другой стороны, доказал, что публика ныне нуждается не в пророчествах, а в утешении.

В нижеследующем перечне знаком * помечены ленты, вышедшие под занавес 2000 года. Из числа упомянутых в списке 2000 года (см. «Если» № 1,2001) затем заметно превысили свои показатели фильмы «Гринч, похититель Рождества» ($260 млн. в США и $340,4 млн. в мире), «Маленький Никки» ($39,4 млн. в США, $52,1 млн. в мире) и «Шестой день» ($34,5 млн. в США и $101,5 млн. в мире). Фильмы, прокат которых еще продолжается, помечены знаком **. По некоторым фильмам данные по мировому прокату не предоставляются промоутерами. Данные по картинам 2001 года приведены по состоянию на 25 ноября.

1. «Шрек» (Shrek), анимационная фантазия Эндрю Эдамсона и Вики Дженсон, бюджет — $60 млн, кассовые сборы в США — $267,6 млн, кассовые сборы в мире — $434 млн.

2. «Мумия возвращается» (The Mummy Returns), приключенческая фэнтези Стивена Соммерса, $98 млн, $202 млн, $416 млн.

3. «Корпорация „Чудовища“» (Monsters, Inc.), анимационная фантазия Дэвида Силвермена и Питера Доктера, $115 млн, $192,8 млн (прогноз по прокату в США — $280 млн;. **

4. «Гарри Поттер и камень волшебника» (Harry Potter and the Philosopher's Stone), современная сказка Криса Коламбуса, $125 млн. $18S.1 млн (прогноз – $400 млн;, $250 млн. **

5. «Чего хотят женщины» (What Women Want), романтическая комедия Нэнси Мейер, $65 млн, $182,8 млн, $317,5 млн.*

6. «Парк юрского периода III» (Jurassic Park III), фантастико-приключенческий фильм Джо Джонстона, $93 млн, $181 млн, $341,3 млн.**

7. «Планета обезьян» (Planet of the Apes), социальная фантастика Тима Бартона, $100 млн, $179,1 млн (прогноз — $179,5 млн), $344,9 млн.**

8. «Динозавр» (Dinosaur), компьютерно-анимационный фильм Эрика Лейтона и Ралфа Зондага, $200 млн, $137,7 млн, $347,8 млн.*

9. «Лара Крофт: расхитительнща гробниц» (Lara Croft: The Tomb Raider), приключенческая фантастика Саймона Уэста, $80 млн, $131,1 млн, $215 млн.