– Золотишко? Брюлики? Постой, Никита, я явно что-то пропустила!

Рассказчику пришлось поведать мне вкратце о том, как именно Вика выполнила мою рекомендацию встретиться с соседкой погибшей Натальи.

– Андрей Эдуардович с Викой думают, – заканчивая историю, добавил Никита, – что в сейфе может находиться нечто, из-за чего Наташа и погибла.

– Ой, мне пора, – заметила я, взглянув на часы.

– Да. И не надо, чтобы нас видели вместе. Знаешь, Андрей Эдуардович просил еще кое-что тебе сказать.

– Ну так говори!

– Он просил больше ничего пока не предпринимать. Никаких самостоятельных шагов до тех пор, пока он не разберется с банковским сейфом Наташи. Может, нам повезет и не придется больше торчать в больнице.

Я неопределенно повела плечами, и мой жест Никита при желании мог принять за согласие. Обещаний давать не хотелось, потому как я твердо вознамерилась пробраться в кабинет Урманчеева и попытаться выкрасть оттуда кассету с записью собственного недобровольного «сеанса». Не знаю, почему это было для меня так важно. Возможно, просто очень не хотелось, чтобы кто-то, особенно Лицкявичус, услышал то, что я наговорила под гипнозом. Я считала данный эпизод одним из самых постыдных в своей жизни и уж точно самым постыдным за все время, что я имела дело с ОМР. Надо же было попасться так глупо! И я не смогла бы вынести еще большее унижение оттого, что кто-то другой может обвинить меня в беспечности.

Уже расставшись с Никитой и идя по коридору, я вдруг вспомнила, что не рассказала ему о своей беседе с Полиной Игнатьевной. Возможно, Лицкявичусу было бы интересно узнать ее подробности, потому что я не была единственной, кто попался на удочку Урманчеева. Хотя, конечно, это никак не могло служить мне оправданием: сколько лет мне и сколько старушке, в конце концов. Кроме того, она-то ни о чем не подозревала, а я точно знала, что никому в Светлогорке доверять нельзя.

Именно в этот момент я столкнулась с Мариной.

– Ты бы под ноги смотрела, девушка! – язвительно заметила старшая медсестра, подозрительно глядя на меня. – Где была?

– Обедала.

– Что-то я тебя в столовой не видела… – прищурилась Марина. – Выходила, что ли?

– Угу, решила воздухом подышать, – кивнула я.

– Надо же, и не промокла вовсе!

Марина двинулась дальше, а я, подойдя к окну, обнаружила, что на улице стеной идет дождь. Стоя под лестницей и разговаривая с Никитой, я, разумеется, не могла этого видеть, и Марина теперь точно знала, что я ей соврала о своем местонахождении во время обеденного перерыва.

Обычно звонок в дверь в столь поздний час не предвещал ничего хорошего. Однако на сей раз Элеонора не заволновалась: ее о визите предупредили заранее, поэтому она пошла открывать.

С самого утра старая актриса готовилась к приему гостей из какой-то непонятной организации. ОМР – что это вообще такое? Прежде чем дать согласие на встречу, Элеоноре пришлось сделать несколько звонков. Только выяснив, что ОМР действительно существует, она перезвонила человеку, который по телефону представился Андреем Лицкявичусом, и сказала, что готова с ним встретиться. Конечно, в семьдесят лет не так-то легко выглядеть очаровательной, но Элеонора не собиралась предстать перед нежданным визитером развалиной, неспособной вызвать ничего, кроме жалости. Надо сказать, она неплохо сохранилась для своего возраста.

Элеонора редко выходила на люди в последние пять лет – с тех пор, как в театре вежливо отказались от ее услуг. Нет, ее не уволили, разумеется, и даже до сих пор платили зарплату – вместе с доплатой за «народную» в месяц выходило около десяти тысяч, – однако ролей для нее в театре почему-то не находилось. Драматурги сейчас пишут, и пишут много – не то что в восьмидесятые, когда Элеонора была еще достаточно молода, а сам театр тихонько загибался. Она пережила то время – как, не хотелось даже вспоминать! Элеонора вполне могла бы еще работать: она всегда отличалась прекрасной памятью, а уж таланта ей всегда было не занимать. Возраст – вот ее самый главный, самый злейший враг. Она блистала в «Антонии и Клеопатре», в «Вишневом саде», в «Чайке» и «На дне». Очаровывала в постановках «Ночь игуаны» и «Опасные связи». Случались, конечно, и неудачи, но в том не было ее вины: частенько приходилось играть не то, что хочется, а то, что спускалось «сверху», – дурацкие пьески-однодневки тех, кто называл себя «певцами социализма».

В социализме как таковом Элеонора не видела ничего дурного, несмотря на теперешнюю полномасштабную пропаганду СМИ о так называемых «ужасах коммунистического прошлого». Но она, Элеонора Кочетова, стала знаменитой именно в то время и была благодарна ему даже за неудачные постановки. Актриса могла честно признать, что не испытывает стыда ни за один сыгранный спектакль. Ее роман с кинематографом, в отличие от Александры, не сложился: единственная картина прошла практически не замеченной, роль оказалась слишком плоской, и ее невозможно было вытянуть даже такой мастерице, как Элеонора. Зато театр – театр никогда ее не разочаровывал.

Так было, пока не пришел новый худрук. Просмотрев репертуар, в основном державшийся на классике, он заявил, что все это «мусор» и «плесень», что надо ставить современный материал и давно пора забросить Шекспира, Мольера и Островского на пыльные полки. Сначала Элеонора лишь посмеивалась над его «юношеским» максимализмом: отказаться от Чехова? Нонсенс! Однако чем дальше, тем больше она понимала, что худрук собирался сделать именно то, о чем так недвусмысленно заявил с самого начала. Он начал отбор новых пьес, перекроил весь репертуар и взял в труппу «новые лица» – молодых мальчиков и девочек, которые едва закончили театральные вузы и совершенно еще не умели играть. Зато на них было приятно смотреть. А уж амбиций у них оказалось, не в пример самой Элеоноре в том же возрасте, хоть отбавляй! Многие начали понемножку мелькать в сериалах, а потому, по мнению нового худрука, зритель будет валом на них валить. Что ж, вопреки всякому здравому смыслу, он оказался прав.