Шрифт:
В съемочной группе я была самая младшая, поскольку остальные мои «одноклассники» на год-два были старше меня. Но все массовые съемки прошли феерически для меня. Хотя у героини трагическая история, за кадром мы очень хорошо дружили. Даже вместе ходили в Калинине в вечернюю школу, чтобы не стать второгодниками. Вставали мы в шесть утра и весь световой день были на съемочной площадке…
Но не прошло и недели, как в массовой сцене, выбегая из кадра, я неудачно спустилась по лестнице. Мы сняли еще два дубля, а вечером меня отвезли к врачу. У меня оказался перелом руки, а Быков оказался перед выбором: искать или не искать замену главной героине, поскольку были отсняты только массовые сцены. У меня в жизни все начинается с неудач, это примета судьбы: значит, впоследствии все будет хорошо.
Гипс мне прикрыли зеленым шарфиком, а когда гипс сняли, я продолжала в кадре носить шарфик на шее…
Потом к нам приехал Юрий Владимирович Никулин. В начале съемок с ним режиссер дал нам возможность привыкнуть друг к другу в массовых кадрах. Потом постепенно люди отсеивались и отсеивались – и мы остались одни…»
Кстати, сама Алла Пугачева в те дни закончила сниматься в телевизионном фильме «Любовью за любовь» режиссера Т. Березанцевой. Это была музыкальная картина по мотивам пьесы В. Шекспира «Много шума из ничего», музыку к которой написал Тихон Хренников. Вокальные партии в картине исполняли два артиста: представитель серьезного жанра Евгений Нестеренко и Алла Пугачева. Впоследствии песня «Сонет» из этого фильма в исполнении Пугачевой выйдет на гибкой пластинке.
Ноябрь
4—14 ноября Алла Пугачева выступила в сборных концертах в спорткомплексе «Олимпийский». Она выступала с целым блоком песен во втором отделении.
В эти же дни дочь певицы Кристина Орбакайте продолжала находиться в Калинине на съемках «Чучела». В начале ноября там возникла новая трудность: внезапно выпал обильный снег. А по сюжету на дворе должна стоять ранняя осень. Пришлось киношникам прибегать к помощи вспомогательных средств. Перед началом съемок на площадку приезжала пожарная машина, которая водой из брандспойтов расчищала землю от снега. Кроме этого, с юга привезли машину настоящих зеленых листьев, которые смешали с бутафорскими (для нужного количества) и разбросали по земле. Так в кадре создавался осенний пейзаж.
7 ноября в праздничном «Голубом огоньке» не обошлось без участия Аллы Пугачевой: она исполнила песню «Жди и помни меня». Кроме нее, в той передаче участвовали Сергей Бондарчук, Игорь Горбачев, Алиса Фрейндлих, Людмила Чурсина, София Ротару, Людмила Зыкина и др. Кстати, Кристина этот «Огонек» смотрела вместе со своими коллегами по съемкам.
Не обошлось без Аллы Пугачевой и в другом праздничном представлении – концерте к Дню милиции, который отмечался 10 ноября. Несмотря на то что «верха» уже знали о смерти генсека Леонида Брежнева (он скончался в тот день рано утром), однако концерт не отменили, чтобы не будоражить раньше времени народ (показ в 19.30). Помимо Аллы Пугачевой, в нем участвовали Татьяна Доронина, Мария Биешу, Лев Лещенко, Валентина Толкунова, Геннадий Хазанов, Зиновий Высоковский, ВИА «Верасы» и др. Однако концерты в «Олимпийском», которые должны были продлиться до 14 ноября, власти все-таки отменили из-за объявленного в стране траура.
Все эти дни Пугачева была в Москве, после чего 21 ноября в составе представительной делегации отправилась на 10 дней в Италию, чтобы принять участие в Днях советской культуры, проходивших в этой стране. Пугачева выступила с концертами в нескольких городах. Турне началось с выступления в небольшом городке на юге Италии. Поскольку тамошние устроители концерта абсолютно ничего не знали про Пугачеву, они побоялись отдавать ей оба отделения концерта и пригласили еще одного артиста – местного. Итальянец выступил в первом отделении, после чего на сцену вышла гостья. Причем первое, что она произнесла, было: «Ну, голубчики, я вам сейчас покажу!» И действительно показала. Она спела полтора десятка песен, и после каждой зал все сильнее и сильнее взрывался аплодисментами. В финале ей аплодировали так неистово, что итальянский певец, выступавший перед Пугачевой, даже постеснялся выйти на сцену – ему так не аплодировали. Пришлось Пугачевой чуть ли не за руку выводить его на сцену. По словам самой певицы: «Он вышел в своей бабочке, такой весь тоненький, такая конфетка, такая раковая шейка…»
Заключительный концерт этого короткого турне состоялся в Риме, в концертном зале «Олимпико». Там случился конфуз. Устроители концерта допустили оплошность: назначили его в девять вечера, когда в городе открываются все вечерние бары. В итоге получилось, что Пугачевой надо было уже выходить на сцену, а в зале присутствовало… всего лишь несколько зрителей. Такого с Пугачевой никогда еще не было: даже на заре ее эстрадной карьеры зрителей в зале было куда больше, чем тогда, в «Олимпико». Пугачева уже собиралась бежать на улицу и лично зазывать народ на свой концерт. Но устроители ее успокоили: мол, подождем еще немного. И действительно, спустя полчаса зал уже оказался заполнен наполовину. А ко второму отделению зияющих пустот в зале уже и вовсе не было.
На следующий день в газете «Мессаджеро» появилась рецензия на этот концерт, принадлежащая перу журналиста Фабрицио Дзампы. Он писал: «Основное достоинство песен Аллы Пугачевой заключается в тексте… Ярлык «поп» не имеет к ним никакого отношения, разве что в него вкладывается изначальный смысл: «поп» – от «популярный», «народный». И действительно, песни Пугачевой связаны с музыкальной традицией ее родины, есть в них что-то «казачье»…
Голос у нее, надо сказать, блестящий: мягкий и агрессивный, нежный и гротесковый, гибкий и необычайно послушный, допускающий самые неожиданные перепады… Выступая перед публикой, она не щадит своих сил, ее сценические возможности весьма велики, а энергия и мастерство помогают тянуть за собой аккомпанирующий ей скромный ансамбль…
Песни Пугачевой «в гораздо большей степени «фолк», нежели «поп», и звучали бы, вероятно, много лучше, если бы исполнялись на инструментах, более близких советской музыкальной культуре, а не на электрогитарах и синтезаторах».
В эти же дни свет увидела одна из немногих концептуальных статей про творчество Аллы Пугачевой. Ее автором был критик А. Демидов, а место появления – серьезный журнал «Театральная жизнь». Несмотря на простоту своего названия – «Алла Пугачева», – эта статья являла собой чуть ли не первую попытку разобраться в феномене Пугачевой. До этого большинство центральных изданий довольствовались малым: помещали либо интервью с певицей, либо заметки про ее конкретные концерты. Была, конечно, серия публикаций Льва Никитана в «Московском комсомольце», но с момента ее выхода минуло уже четыре года. А за минувший год о Пугачевой писали считаные разы «Труд», «Советская Россия», «Московский комсомолец», журнал «Аврора», но это были чисто сиюминутные публикации. Статья в «Театральной жизни» на этом фоне заметно выделялась. Поскольку эта публикация весьма обширна, позволю себе привести лишь отдельные места из нее. Итак, автор пишет: