– Но у нас нет театрального института.

– Может, училище какое есть?

– Училище искусств есть, – подтвердила я. – Скажите, Клавдия Антоновна, а почему Настя попала в детдом? Где ее родители?

– Мать ее умерла, это точно, а вот где отец – неизвестно. Тот, кого Настя своим папой считала, вовсе и не родной ей, – поделилась со мной сотрудница детского дома. – Иван Петрович просто жалел сиротку, вот и приходил сюда ее навещать.

Я поняла, что пора включать диктофон, поэтому открыла сумку, нащупала нужную кнопку и спросила:

– Скажите, Клавдия Антоновна, а откуда взялся этот Иван Петрович?

– Мы как-то повели детей в местный драмтеатр на елку. Там, как водится, сначала в фойе представление было с Дедом Морозом и Снегурочкой. Дети хороводы водили, стихи рассказывали, загадки разгадывали, а потом на сцене давали сказку «Двенадцать месяцев». Так вот Настя наша еще во время первой части утренника увидела на стене в фойе портрет одного артиста – Ивана Кузнецова. Именно так звали, согласно метрике, ее родного отца. Этот артист и в спектакле задействован был. Девочка увидела его и вбила себе в голову, что он ее родной папа. Вроде как даже внешнее сходство с ним нашлось. После той елки она здесь всем уши прожужжала, что ее отец – артист. Вера Павловна, это наша заведующая, пошла в театр и поговорила с артистом Кузнецовым. Он сказал, что Настя никак не может быть его дочерью, но все-таки пришел сюда с ней познакомиться. Настенька отказывалась верить, что он просто ее однофамилец, плакала… Иван Петрович, чтобы она так сильно не расстраивалась, стал частенько в детдом наведываться – подарки приносил, учил детей актерскому мастерству и даже как-то играл с ними в одном спектакле. Очень хороший он человек – добрый, отзывчивый и талантливый! Когда Настенька выпускалась от нас, он ей сотовый телефон подарил. Это лет пять тому назад было. А вы, простите, почему Настей интересуетесь? Неужели она что-то противозаконное совершила?

– Нет-нет, мне просто надо было кое-что уточнить. – Я выключила диктофон. – Скажите, а драмтеатр где находится?

– На этой же улице, через пять домов отсюда, – подсказала мне Клавдия Антоновна. – Так вас, значит, Кузнецов тоже интересует? Неужели вы его в чем-то подозреваете? Но он ведь заслуженный артист!

– В том-то и дело, что артист, – я не стала ничего больше объяснять и вышла из здания.

Сев в машину, я поехала прямо и очень скоро увидела справа здание с облезлыми ионическими колоннами. Это и был Балашинский драматический театр. Припарковавшись неподалеку, я вышла из машины и стала разыскивать служебный вход.

– Куда? – неприветливо осведомился пожилой охранник, едва я открыла тяжелую, обитую металлическими листами дверь. – К кому?

– Здравствуйте! Я журналистка, мне надо взять интервью у актера Ивана Кузнецова. Скажите, он сейчас в театре?

– Здесь, – подтвердил охранник, – но сейчас репетиция «Дяди Вани» идет. Иван Петрович в одной из главных ролей занят, так что ему не до интервью. Вам следовало с ним по телефону о встрече договориться.

– Так я и договорилась, – соврала я, не моргнув и глазом. – Кузнецов сказал, что пять-десять минут в перерывах между сценами он для меня выкроит, а мне большего и не надо.

– Странно, что Иван Петрович не предупредил меня о том, что к нему придут.

– Забыл, наверное…

– А документ у вас имеется? – осведомился охранник.

– Конечно, – я показала журналистское удостоверение, разумеется, поддельное.

– Ну хорошо, проходите, – дедок в камуфляже разблокировал «вертушку», и когда я ее уже миновала, спохватился: – А вы знаете, как найти гримерку Кузнецова?

– Нет.

– Как спуститесь по лестнице, ступайте по коридору направо. Дверь в его гримерную будет вторая слева. Все ясно?

– Да, ясно, – кивнула я и подошла к лестнице.

– А в зрительный зал не ходите, – крикнул мне вслед охранник. – Режиссер не любит, чтобы там посторонние были, тем более журналисты.

Я оглянулась и показала жестом, что все поняла. Гримерку заслуженного артиста Кузнецова я нашла сразу, но дверь туда была закрыта. Потоптавшись перед ней, я отправилась на экскурсию по «закулисью», а точнее, несмотря на строжайший запрет охранника, решила поискать вход в зрительный зал. Открыв какую-то дверь, я чуть было не оказалась на сцене. Сделав шаг назад, я прикрыла дверь, но не полностью, дабы слышать, что там происходит.

– Деньги обратить в процентные бумаги и на излишек, какой останется, купить дачу в Финляндии, – произнес мужской голос.

– Не Финляндия, – возразили ему. – Ты еще что-то другое сказал.

– Я предлагаю продать имение.

– Вот это самое. Ты продаешь имение…

– Стоп! Андрей, почему у тебя на лице такая скучная мина? Ты можешь не сегодня завтра оказаться на улице, а говоришь так, будто тебе пофиг, что Серебряков собирается продать имение. Так, давайте прогоним эту сцену еще раз, начиная с монолога Серебрякова. Все, тишина! Поехали!

– Вот и maman. Я начинаю, господа…

– Девушка, а вы что здесь делаете? – послышалось за моей спиной.

Я оглянулась и увидела женщину лет сорока с кипой каких-то бумаг. Там – запасной выход, и туда нельзя.

– Я просто жду, когда будет перерыв. Мне надо поговорить с Кузнецовым.

– Перерыв? – Женщина скептически поджала губы. – Они только начали, раньше чем через два часа Рязанцев никого не отпустит. А зачем вам Кузнецов?

Я решила придерживаться той же легенды, поэтому сказала: