— Это почта, — оправдывается гаишник.

Был в картине и четвертый главный герой. Автомобиль «Багги».

Куроргная машина. Открытая, развозит отдыхающих по пляжу.

В сценарии у Эмиля Брагинского значились «Жигули». Оператор Володя Нахабцев стал тихо поднывать:

— В «Жигулях» неинтересно: ни сцены не снять, ни осветить…

Конечно, он был прав.

Володя однажды уже снимал «Багги» в какой-то картине и вспомнил о ней.

Но я боялась неординарности, изысканности, в которую могла увести эта машина. Мне казалось, что она помешает зрителю воспринимать ученого Гришу как обычного московского полубезработного интеллигента. Поэтому отнеслась к Володиной идее настороженно.

Все же мы поехали к Сергею Воробьеву, постановщику трюков, смотреть машину. «Багги» оказалась жива и здорова. Была маленькой и скорее смешной, нежели экстравагантной. И жуткого ярко-красного цвета. Зато номер у нее был 0651 — сумма первых двух цифр была равна сумме последних. Это был счастливый номер! Для меня! (Каждый человек имеет право на свой маленький идиотизм…) Остальное меня уже не волновало — заверните!

Перекрасить в черный было делом одного дня. И вот наше чудо — на съемочной площадке.

— Я на этом катафалке не поеду! — восклицает Лучана.

— Это же антиквариат, Ремарк в подлиннике, — парирует Гриша.

А потом Ира Селезнева обаятельно обыграет «невозможности» этой машины, то падая в нее спиной, то задирая ноги, как у балетного станка.

А пес будет запрыгивать на багажник машины так грациозно, как будто всю жизнь на этой машине только и ездил.

Постановщиком трюков тут же стал Сережа Воробьев. Сложных задач у него на этой картине не было — один раз скатиться за Ярмольника по лестнице, один раз покрутиться за Селезневу на машине, ну и чтоб «Багги» была безотказной.

…Однажды к нам на площадку зашел Александр Иншаков, президент всех каскадеров. Просто проведать нас.

Мы как раз снимали эпизод, где героиня Селезневой, взбалмошная итальянка, на огромной скорости крутилась в машине по двору, никак не могла ее остановить и вылетала на улицу, разметав груду коробок.

— Саш, — шучу я, — слабо упасть в этой груде случайным прохожим?

— Не слабо, — отвечает он серьезно.

— Бесплатно…

— Согласен.

— Прямо в этом красивом костюме?

— Прямо. У меня еще один есть.

Упал и снялся. Прямо в том красивом костюме.

В маленькой роли у меня впервые снялась Лия Ахеджакова. Прекрасная комедийная актриса.

Ее героиня, жуликоватая и вместе с тем жалкая дамочка, с двумя подручными обирает Лучану на мосту.

В картине мы «оприходовали» два моста.

Один из эпизодов — поездку к бывшей Гришиной жене — снимали на Крымском. Шум, гарь, с двух шагов не слышно друг друга. Невозможно дышать.

Пришел человек:

— Я директор моста! — кричит.

Я даже не знала о такой должности.

— Очень приятно! — кричу — Чем можем быть полезны?!

Ну, все как обычно: платите, пляшите, дышите…

Эпизод с Лией снимали на Бородинском. Без директора, но еще труднее: шумно, много пешего народу, машины со всех сторон. Яркое солнце.

Оператор Нахабцев решил свести с ним счеты. Я поняла, что его лучше не трогать. Конечно, оператору хочется, чтоб все выглядело идеально, чтоб сцена была снята в одном световом режиме, лучше в мягкий пасмур… Но, увы, так сегодня почти не бывает. Нет времени, читай — денег, чтоб ждать подходящую тучку. И тем более нет возможности перенести из-за этого съемку на следующий день. Но иногда я отступаю.

Полдня мы провели в ожидании погоды. А в кадре у нас четыре актрисы, каждая из которых вечером торопится на спектакль, да еще Леня Ярмольник, массовка и собака.

Леня выезжал на мост сбоку. На этот момент мы перекрывали основное движение. И пускали транспорт только следом за ним.

Из окон автомобилей и троллейбусов нас приветствовали, советовали, напутствовали:

— Бездельники! Мы с работы едем. А они тут развлекаются…

— Ночью надо кино снимать!

— Ой, ой, смотри, Ахеджакова! Дайте автограф!..

Мы все же успели снять эпизод. Володя «плюнул на солнце», взял в руки камеру и длиннейший и сложнейший эпизод снял с рук. Это физически под силу далеко не всем операторам…

А другой эпизод с Лией мне пришлось сократить: не вписывался в ритм финальных сцен. Мне его очень жаль — этакий собирательный образ нынешнего режиссера на светском рауте. Почти автошарж (написал его Витя Шендерович).

Прием был в разгаре. Люди группировались по интересам, обмениваясь поклонами, визитками, улыбками…