Борис воплотил идеи германского фашизма в российскую дейстительность. При нем качество образования, по которому СССР в 50-70-е годы был на первом месте в мире, упало, как срубленный дуб. С медициной — и того хуже. Культура в загоне... Скотском загоне...

– «Когда я слышу слово «культура», мне хочется нажать на курок моего браунинга», - донеслось из толпы нацистских бонз. Адольф отреагировал немедленно:

– Русские власти, подобно Вам, министр культуры Иост, при этом слове тоже хватались... только не за оружие, а за государственный кошель — чтобы его закрыть и ни шиша на культуру из него не давать! В результате учитель, врач, артист, библиотекарь получили статус нищих. Как я и предначертал, в ельцинской России отечественная история была искажена, несколько раз переписывалась — и благополучно забылась. Мое указание о музыке тоже было осуществлено. Из-за технического прогресса гитлеровский репродуктор был успешно заменен на ельцинский телевизор. По нему — попса, попса, ничего, кроме попсы. Ну, еще духовная жвачка и реклама. Россияне (не все, конечно, а только избранные) могли позволить себе танцевать в казино, ночных клубах, ресторанах, шелупонь — на дискотеках. И Система это широко приветствовала!

Тут насмешник Ницше не выдержал и вмешался:

– Таким образом была осуществлена давняя мечта жителей этой страны, озвученная в крыловской басне «Стрекоза и муравей»: «Ты все пела? Это — дело. Так пойди же попляши!»

Гитлер кивнул, дав понять, что оценил шутку любимого философа, и продолжил:

– Итак, с культурой в России Вы, герр Ельцин, практически покончили!

– Лажу гонишь!
– отбрехнулся пахан.
– Я культуре криво не насаживал (плохо не делал)!

– Не лгите! Судя по нынешнему состоянию дел в России с культурой, в целом, и литературой, в частности, плевали Вы и Ваша клика на духовную сферу с высокой колокольни.Вы же сами — тот самый евангельский нищий духом, хотя Царствия Небесного Вам не видать!

– Ты на себя посмотри, мокрушник!

– Я хотя бы отлично знаю все 60 томов произведений Карла Мея, автора приключенческих романов на рубеже XIX-XX веков. «… Каждую ночь я прочитывал по новой серьезной книге и таким образом, начиная с 22-летнего возраста, успел изучить мировую литературу, историю, историю искусств, культуру, архитектуру и политические науки. Я... изучал Талмуд и поэтому могу судить о еврейском вопросе».

– Многие свидетельства доказывают, что Вы, герр рейхсканцлер, читали только антисемитскую литературу, где приводилось множество цитат из Моисеева пятикнижия, - возразил Фрейд.
– Именно ими Вы и оперировали, рассуждая о сущности еврейского вопроса. Вы действительно могли достаточно бойко разговаривать на любые темы, без труда вдавались в проблемы палеонтологии, антропологии, любых областей истории, философии, религии, биологии и женской психологии. Этим Вы в выгодную сторону отличаетесь от, скажем, господина Ельцина...

– Не только этим, господин еврейский лжеученый! В отличие от всех здесь присутствующих, кроме Ницше и Геббельса, я обожаю искусство, особенно изобразительное и музыкальное, поэтому оно составляет одну из излюбленных тем в моих речах и разговорах. «Я ненавижу в искусстве все «чужеродное» и общечеловеческое и считаю, что германское искусство должно как в своем содержании, так и в форме выражать идею «народности», понимаемую в арийском духе. Оно должно, далее, соответствовать строго отобранным традициям и во всяком случае не выходить за их пределы. Почти всю линию развития нового искусства, начиная с импрессионистов, я решительно отрицаю; и все, что хотя бы отдаленно напоминает экспрессионизм, кубизм, сюрреализм, новую деловитость и т.п., вызывает с моей стороны даже не критику, а...»

– Поток брани, угроз и, более того, применительно к современным Вам художникам официальные запреты на творческую деятельность, - прервал его Ницше.
– Ваше, герр Гитлер, отношение к авангарду выражено в обошедшей многие города Германии в 1937 году передвижной выставке под названием «Дегенеративное искусство», в которой работы таких крупных мастеров, как Оскар Кокошка, Макс Бекман, Отто Дикс, Карл Хофер, Эрнст Барлах, Карл Фридрих, Шмидт-Ротдуф, Эмиль Нольде и другие, экспонировались рядом с картинами душевнобольных и фотографиями клинических уродов и калек и приравнивались к таковым. Рядом с каждой работой в залах висели таблички. К примеру: «Так видели больные мозги природу», или: «Немецкие крестьяне глазами жидов», или: «Музейные бонзы называли это немецким искусством».

– Ну и правильно! С моей точки зрения, «художники-авангардисты, деформирующие натуру в своих полотнах, являются либо психопатами, которыми должны заняться медики, либо мошенниками и злоумышленниками, которые это делают с какой-то неблаговидной целью и должны быть переданы во власть провоохранительных органов. Работы художников, не отвечающих здоровому национальному восприятию, представляют собой явления культурного распада или, по официальной терминологии Третьего рейха, «культурбольшевизм» - «кубо».

– Такое обозначение выглядит довольно странным, если учесть, что Ваши художественные вкусы и политика в сфере культуры полностью совпадали с официальной позицией большевиков в 30-40-х годах по отношению к авангардистам и «формалистам». Список подвергнутых шельмованию в Германии «дегенеративных художников» вполне соответствует аналогичному перечню в Советском Союзе: Малевич, Татлин, Шагал, Филонов, Гончаров, Ларионов, Кандинский и другие. В Вашем термине «культурбольшевизм» государственно-политическая вражда преобладает над чувством эстетической солидарности!
– Фридрих не скрывал своего презрения ко всем политиканам, которые пытались «исправить» культуру в соответствии со своими личными пристрастиями.
– Кстати, с Геббельсом и его экспертами случился неприятный казус: выяснилось, что немецкое население, не убоявшись издевательских надписей, валом валило на выставку «загнивающего искусства». Там побывало до 2 миллионов посетителей. Особенно это было заметно потому, что экспозиции нацистского искусства не собирали людей. Пришлось «загнивающую» выставку прикрыть.

Из немецких музеев были изъяты тысячи скульптур, картин и графических работ. В это же время были смыты «вредные» фрески, разрушены памятники и архитектурные макеты неугодных скульпторов и архитекторов. Кроме уже упомянутых художников ваши эксперты удалили из немецких музеев работы Брака, Сезанна, Шагала, Гогена, Ван Гога, Кандинского, Матисса, Пикассо, Мунка.

В 1938 г. был издан закон «Об изъятии продуктов загнивающего искусства». Согласно ему, Геббельс украл из музеев, в том числе и из австрийских, еще множество шедевров. А еще называете себя культурными!