Французский павильон казался наиболее насыщенным экспонатами среди павильонов других капиталистических стран: транспорт, счетные машины, экспериментальная установка с программным управлением, макеты горного оборудования, строительно-дорожные машины, газотурбинные авиадвигатели, аппараты для искусственного кровообращения. Не забыли и предметы роскоши, изделия самых модных парижских фирм. Специалистов интересовал и способ получения различных профилей из стали методом выдавливания; два литых блока титана до 3 т массой и различные изделия из него; лопатки для турбин из нержавеющей стали; пористый фильтр из той же стали для. тонкой очистки агрессивных сред и высокотемпературных процессов при больших давлениях.

ФРГ представила изделия из пластмасс — трубы, покрытия; действующую установку для полунепрерывной отливки чугунных труб; литье в оболочковые формы; формовочное оборудование, сушильные камеры, сборные прессы и электропечь; модель роторной печи для передела чугуна в сталь; модель оригинального блюминга-слябинга для прокатки слитков массой до 25 т; манипулятор с гидроприводом, позволяющим производить ковку слитков массой до 80 — 100 т.

Япония, восставшая после войны из пепла и разрушений, демонстрировала не только традиционные изделия кустарной промышленности, но и электронную аппаратуру, счетные машины, электронный микроскоп, телевизоры, в том числе на полупроводниках, достижения в производстве оптического стекла, огромные грузовики. Надо сказать, что Японию ожидала организация 3 последних всемирных выставок.

Впервые в истории мировых выставок социализм был представлен уже не одной, а несколькими странами.

Советский искусственный спутник

Атомиум

Автогрейдер ДЗ-105. СССР

Перед входом в чехословацкий павильон возвышался огромный ротор мощностью 94 тыс. кВт. Он как бы символизировал бурное развитие энергетики, страны, в то же время показывая ее индустриальную мощь. Страна представила на выставку разнообразную продукцию машиностроения, цветной металлургии, изделия лепкой и пищевой промышленности. В просторном павильоне бросался в глаза уникальный фрезерно-расточный станок «Шкода»; здесь же оригинальный автоматический копировально-токарный станок с высокими скоростями резания, горизонтально-расточный и зубошлифовальный станки, сварочная машина.

Венгерская Народная Республика выставила сложные металлорежущие станки, различные электронные аппараты и приборы, оборудование автоматической телефонной станции. Огромное панно, выполненное венгерскими художниками на листах алюминия, рассказывало о трудящихся столицы республики Будапешта, их трудовых буднях и отдыхе. Венгрия показала развитие новой культуры, ее истоки: коллекцию работ скульптора Маргич Ковача, зал музыки имени Белы Бартока, где можно было узнать о жизни и творчестве многих музыкантов, зал бессмертного Петефи посвящался венгерским поэтам.

Брюссельская выставка была первой послевоенной выставкой, состоявшейся после длительного периода «холодной войны». Западный мир считал СССР надолго ослабленным войной. В США давно шла подготовка к запуску искусственного спутника Земли. Она широко рекламировалась, о ней вещали все газеты мира. Спутник назвали «Авангард»: подчеркивалось, что он будет первым в мире. Однако вдруг без всякого предупреждения, когда у американцев до запуска оставалось еще полгода работы, в небе появляется «советская Луна»! Гром среди ясного неба! Запуск ИСЗ-1 поразил западный мир.

В Бельгии не ожидали, много от советского павильона. Но даже буржуазная газета «Дерньер Эр» писала: «Называйте это пропагандой, если хотите. Мы хотим называть это так, потому что в действительности каждый участник выставки имеет эту цель. Эффект, который производит советский павильон, — взрывной».

Советский павильон с его главной гордостью - — первыми в мире искусственными спутниками Земли, оказался подлинной сенсацией выставки. Он притягивал зрителей словно магнит. «На этот раз спутники были неподвижны, — писал журналист Борис Агапов, — а люди всех широт земного шара вращались вокруг них».

По своим конструктивным принципам павильон оказался одним из наиболее современных. В основной своей части он был решен как легкая прозрачная оболочка, словно вычлененная часть общего пространства территории выставки. Это давало возможность создать единый экспозиционный комплекс, не разграниченный глухими перегородками, а слагающийся из слегка намеченных пространственных зон-разделов. Благодаря этому появилось важное качество — обозримость ансамбля. Его можно было охватить одним взглядом, получив самое общее представление о содержании и композиции.

Простота форм, обилие света и воздуха, тонкие металлические переплеты стеклянных стен, ажурные колонны и идущая от них сеть стальных тросов, на которых подвешено верхнее перекрытие, — все это подчеркивало монументальность и одновременно легкость конструкции павильона. Особенно красив был он по вечерам, когда изнутри освещался голубоватым огнем ртутных ламп. А днем его залы заливали снопы солнечных лучей, проникающих сквозь стеклянные стены и потолки. Наш павильон называли «хрустальным дворцом», «шедевром простоты архитектурных форм», «кафедральным собором шестой части света». «Здание технически на уровне спутников», — оценил его бельгийский инженер, представитель фирмы, строившей павильон. Генеральный проект художественного оформления разработал авторский коллектив художников под руководством К. Рождественского.