Джулио Романо. Зал Гигантов, 1527 год, Палаццо дель Те, Мантуя

Впечатляюще выглядит зал Гигантов. Джулио Романо выстроил композицию таким образом, что зритель как будто оказывается в самом центре событий, видя вокруг себя чудовищно разбушевавшуюся стихию, падающие со скал глыбы, уничтожающие гигантов, на которых Зевс, парящий в клубящихся облаках, обрушивает свои смертоносные молнии. Боги с небес в ужасе взирают на происходящее на земле.

Именно в мантуанских росписях Джулио Романо наиболее ярко представлен образец римского маньеризма — направления, появившегося в Италии в 1520-х годах в результате кризисных явлений в искусстве конца эпохи Высокого Возрождения. Но, несмотря на имеющиеся недостатки, произведения Джулио Романо способствовали распространению в северной части страны традиций флорентийско-римской школы живописи. Кроме того, они оказали значительное влияние на становление таких талантливых венецианских мастеров, как Тициан и Веронезе.

Приматиччо был живописцем, архитектором и скульптором, его дарования принесли мастеру славу талантливого декоратора. К сожалению, многие работы итальянца, прославившие его имя, в дальнейшем были утрачены.

Итальянский художник Франческо Приматиччо родился в Болонье. Сначала он обучался у себя на родине, в мастерских Инноченцо да Иммола и Баньякавалло, являвшихся последователями Рафаэля. В 1526 году он приехал в Мантую, где его учителем стал Джулио Романо. Большое влияние на живописца оказали Корреджо и Пармиджанино. Считается, что Приматиччо является создателем росписей кабинета Аполлона в герцогском дворце, а также в Стукковом зале Палаццо дель Те, для которого он исполнил композицию «Триумф императора Сигизмунда» (1530).

В 1532 году Приматиччо уехал во Францию, к королю Франциску I, куда его направил вместо себя Джулио Романо. Приматиччо поручили украсить королевский замок Фонтенбло совместно с известным и высокооплачиваемым мастером Россо Фьорентино.

Ф. Приматиччо. «Даная», около 1533–1540 годов, замок Фонтенбло

Приматиччо должен был декорировать королевские покои. Он работал над заказом с 1533 по 1535 год и создавал обширный цикл «История Психеи». К сожалению, эти росписи не дошли до наших дней, и лишь рисунок, хранящийся в Лувре, и копии позволяют представить, как выглядели эти творения Приматиччо. Необыкновенно изящные и легкие фигуры кажутся еще более выразительными в сочетании со стукковыми рельефами. Тогда же Приматиччо работал над оформлением покоев королевы (сохранился лишь камин, украшенный итальянским мастером). В 1535 году художник расписал портик Порт-Доре, находившийся в то время перед главным входом в замок Фонтенбло, сценами из истории жизни Геракла.

В это же время совместно с Россо Фьорентино он работал над росписями под названием «Сады Помоны» в павильоне Помоны (не сохранились, рисунок хранится в Лувре).

В 1535 году Приматиччо начал украшать нижнюю галерею дворца Фонтенбло. Представление об этом творении, над которым мастер трудился целых семь лет, дают лишь рисунки, находящиеся в Лувре (сами росписи были уничтожены).

В 1540 году знаменитый Россо внезапно скончался, и Приматиччо занял его место. Франциск I отправил художника в Италию, поручив приобрести ряд произведений искусства (более всего короля интересовали работы античных мастеров).

Вернувшись во Францию, живописец продолжил работу над декорированием дворца Фонтенбло и завершил начатое Россо. Он расписал два кабинета, находившихся в галерее Франциска I («Даная», около 1533–1540), и Кабинет короля («Кузница Вулкана», «Добродетели», 1541–1545, Лувр, Париж).

Примерно в это же время Приматиччо занимался росписями вестибюля Порт-Доре, где появилось шесть его живописных композиций (1543–1544), покоев герцогини д’Этан (1541–1544), грота в Сосновом саду, где можно было увидеть великолепные сцены, переданные в перспективе («Минерва и Юнона», 1543, не сохранились).

Закончив эту работу, Приматиччо начал расписывать помещение ванной на первом этаже. Великолепные живописные композиции, сочетавшиеся со стукковыми рельефами и произведениями из королевской коллекции, представляли собой незабываемое зрелище («История Каллисто», рисунки в Лувре и Британском музее в Лондоне). Работу над декором дворца мастеру помогали выполнять помощники, среди которых были талантливые художники.

В 1543 и 1546 годах Приматиччо прервал работу ради поездок в Италию, где познакомился с искусством Перино дель Вага, необыкновенно поразившим его.

Во Франции художник не только занимался росписями Фонтенбло, но и возглавлял две мастерские. В одной делали копии с античных произведений, привезенных из Италии, в другой — картоны для шпалер («Портьеры галереи Франциска I», Художественно-исторический музей, Вена).

В 1540-е годы художник находился в зените славы. Он был не только самым известным живописцем Франции, но и камердинером короля. В 1544 году Приматиччо получил должность аббата монастыря Святого Мартина близ Труа.

В 1547 году Франциск I умер, и влияние Приматиччо несколько уменьшилось. Помощников у него осталось немного, и с этого времени мастер изменил свое отношение к декору, потеряв интерес к стукковым деталям. Еще в 1541 году он начал заниматься росписями галереи Улисса в Фонтенбло, завершив работу над ними незадолго до смерти. Приматиччо украсил стены и своды композициями (не сохранилось ни одной из 58), известными нам благодаря рисункам и гравюрам. По заказу кардинала Ипполита Феррарского Приматиччо расписал капеллу Гизов в 1548 году.