В годы Великой Отечественной войны архитектор занимался маскировкой ансамбля Смольного, проектировал для Новосибирска, разрабатывал проекты памятников, среди которых была временная арка Победы на Пулковском шоссе. После войны проектировал дома на Московском проспекте, микрорайоны из малоэтажных домов в Волковой деревне (с Л.С. Косвеном), реставрировал фасады Смольного, Таврического дворца, дворца в Тайцах…

С 1950 года архитектор жил и работал в Москве, но связей с родным Ленинградом не порывал, живо интересуясь всем новым, что появлялось в городе. Ведь он создал здесь десятки выдающихся зданий и ансамблей, все напоминало о славной молодости, которая так чудесно сплелась с молодостью его страны. Он был одним из создателей городского отделения Союза архитекторов. Строил Гегелло и в других городах, пропагандируя ленинградский стиль (в Минске, Казани, Средней Азии…). В творчестве Гегелло покоряет обаяние душевной молодости, динамика, постоянный поиск нового, отсутствие самоуспокоенности. Его наследие нисколько не устарело, в этом и заключается его «классичность». Многие работы зодчего созвучны сегодняшним архитектурным поискам.

Н.А. Троцкий

Ной Абрамович Троцкий – признанный классик отечественной архитектуры, чье творчество получило признание в нашей стране и за рубежом еще при его жизни. Ему удалось в большей степени, чем многим современникам, выразить дух эпохи, пафос первых пятилеток. Это был принципиальный, честный и необыкновенно темпераментный художник, принадлежавший своему времени и в то же время устремленный в будущее, убежденный патриот своей страны. Почти все его произведения в нашем городе взяты под государственную охрану как памятники архитектуры, и это справедливо. Построенные им здания и многочисленные проекты являются своеобразным эталоном ленинградской архитектуры 1930-х годов. О них много написано, они изучаются в архитектурных вузах. Троцкий был не только большим архитектором, но и лидером, учителем, старшим товарищем. О нем никто не сказал недоброго слова, а это, надо признаться, большая редкость в сложном архитектурном мире. Его ценили и уважали все, в том числе и те, кто стоял на иных творческих позициях. Троцкого, как любого действительно большого художника, вряд ли можно (да и не нужно) уложить в строго определенные стилевые рамки. Его конструктивизм, его классика не имеют ничего общего с шаблонными постройками в тех или иных стилевых направлениях, в них нет ничего ученического и робкого. Правильнее говорить: конструктивизм Троцкого, классика Троцкого. Читатели второго тома «Зодчие Петербурга XIX – начала XX веков» обратили внимание на многих представителей неоклассики 1910-х годов. Спору нет, они создали ряд интересных произведений, особенно А.И. Таманян и И.А. Фомин, но вряд ли что-либо из наследия той поры может сравниться с величественным Домом Советов Троцкого, хотя и это сооружение далеко не полностью исчерпывает возможности зодчего.

О Троцком в разное время писали главный архитектор Ленинграда Л.А. Ильин («…у Троцкого избыток сил…»), крупный зодчий А.К. Барутчев, а в 1991 году в Лениздате вышла отличная книга о нем Т.Э. Суздалевой. Казалось бы, в его творчестве все ясно, но такова, очевидно, судьба всех крупных художников – к ним и к их творениям всегда будут обращаться исследователи и все интересующиеся искусством, и каждый будет находить что-то новое, ускользнувшее от предшественников и даже от современников.

Н.А. Троцкий родился в многодетной семье рабочего-наборщика 15 марта 1895 г. Он учился в Рисовальных классах у Н.К. Рериха, затем в Академии художеств, которую окончил в 1921 году. Его учителями на архитектурном факультете были многие корифеи того времени – О.Р. Мунц, Г.А. Косяков, Г.И. Котов, И.А. Фомин, А.Н. Бенуа. Мы не будем останавливаться на особенностях методики преподавания каждого из этих больших мастеров, об этом много сказано и написано. Троцкий взял у каждого из них все лучшее, что они могли дать. Его дипломный проект Дома цехов был выполнен в «ренессансном» духе. Современники молодого архитектора уже тогда отметили одно его качество, выделявшее будущего мастера, – романтическое мироощущение. С этим и были связаны богатая фантазия, тяга к символике, образное мышление. Страсть к техническим знаниям привела Ноя Абрамовича во 2-й Политехнический институт, где преподавались инженерные дисциплины. Там дипломной работой стал проект стадиона. Надо сказать, что Троцкий учился в Академии долго, с 1913 года, с перерывами. Еще до окончания учения, в 1919 году, он начал проектную практику, в основном это были конкурсные проекты. В годы Гражданской войны не приходилось думать о больших строительных работах – было не до того. И тем поразительнее взлет архитектурной мысли в это голодное и сложное время.

Сегодня, разглядывая необыкновенно смелые проекты зодчих той поры, можно лишь удивляться романтическому пафосу их работ, устремленности в будущее. Эти проекты, и проекты Троцкого в том числе, остались на бумаге, но очень не хотелось бы называть это «бумажным проектированием» (термин получил распространение гораздо позже и в связи с бесконечными вариантами одних и тех же проектов). Опыт периода Гражданской войны оказался полезным для Троцкого и его коллег, он явился необходимой базой, на которой выросло столь интересное явление, как конструктивизм. Со студенческой скамьи зародилось сотрудничество с видными впоследствии архитекторами Л.М. Тверским и Д.П. Бурышкиным. Легко заметить, что Троцкого привлекает героическое и романтическое начало в искусстве, в творчестве мастеров прошлого. Так, проект крематория явно навеян гравюрами Пиранези. Даже если бы Троцкий не построил ни одного здания, о нем можно было бы говорить как о своеобразном художнике, основываясь на его многочисленных конкурсных проектах дворцов для рабочих, общественных бань-терм, спортивных сооружений, жилых домов и других сооружений. В этих проектах можно увидеть индивидуальные качества, свойственные работам Троцкого, и то, что было свойственно эпохе в целом, – тяготение к торжественной приподнятости образов, к монументальной классике.

Счастливое совпадение: устремления молодого архитектора совпадали с требованиями времени. Его привлекало решение больших градостроительных задач, с этим связаны конкурсные проекты планировки и застройки районов Путиловского завода, острова Декабристов, жилых кварталов на Петроградской стороне, сельских домов и комплексов. Все конкурсные проекты Троцкого были премированы, и он приобрел известность именно благодаря этим проектам и стал в ряд виднейших архитекторов Петрограда—Ленинграда. Может быть, без этих оставшихся на бумаге замыслов не было бы и последующих построенных зданий.

Между проектами и постройками Троцкого есть общее: все они становились событиями архитектурной и общественной жизни, вызывали дискуссии. Привлекала в нем широта кругозора, эрудиция и… стремление поделиться, сделать свои мысли общим достоянием. Он был общественным деятелем по своей природе, и чрезвычайно отзывчивым, доброжелательным – все необходимые качества подлинного лидера; к нему тянулись, а не шли по принуждению.

Уже в 1921 году Ной Абрамович стал преподавать в Академии художеств. И наконец началась большая работа в области промышленного проектирования – в 1924 году он совместно с В.А. Щуко и В.Г. Гельфрейхом проектировал понижающие подстанции Волховской ГЭС на ул. Ленина, 4, и на Большом Сампсониевском пр., 16. Их строгие, даже аскетические формы очень характерны для того времени. Еще одна подстанция была построена на Полюстровском проспекте. Далее следовали конкурсный проект Дворца труда в Москве (1-я премия) – инициатором сооружения этих зданий был С.М. Киров, к которому очень тепло относился Троцкий. По рассказам ветеранов, Киров едва ли не больше всех зодчих ценил Троцкого. Дворец труда был задуман с большим вдохновением, он мог бы стать программным произведением Троцкого и всей молодой советской архитектуры, памятником новой эпохи, равного которому не было бы в предреволюционной практике. Здесь было необычным все: необыкновенная цельность и мощь образа, фантазия и логика, динамика, осмысление конструктивной основы (конструкции не замаскированы), наконец, незаурядное художественное исполнение. В этот проект автор вложил много живого чувства, много страсти. Нельзя не вспомнить великих мастеров Возрождения – многое роднит с ними Троцкого.

Новая Россия еще не могла позволить себе осуществление столь грандиозных проектов. В этом же проекте можно видеть почти все основные качества, присущие построенным зданиям Троцкого. Это совершенно зрелое произведение ярко выраженного творческого почерка. У Троцкого везде свое, личное отношение к форме, плоскости, объему, независимо от стилевых характеристик. Здесь много сложных элементов, но это не эклектика, непримиримым противником которой был автор. Это работа Мастера, вдохновленного именно своим временем, это классика, но именно классика Троцкого, а не мелочная, дробная и часто несуразная классика начала века. Т.Э. Суздалева, лучше других сумевшая рассказать о зодчем, удачно применила к его творчеству определение «символический романтизм».

Читатели, очевидно, вправе спросить, почему же эти проекты, для которых исследователи не жалеют громких слов, так и остались на бумаге? Причин было немало, но главная – недостаточная материально-техническая база. Вот почему так неважно выглядят многие здания 1920-х годов, столь эффектные на чертежах. И тем не менее эти конкурсные проекты много дали для выработки новых типов зданий, новых форм. Ленинградских зодчих, в первую очередь Троцкого, узнали и оценили за рубежом.

В 1923 году Н.А. Троцкий стал профессором Академии художеств – ему было только 28 лет. Архитектор и педагог А.К. Барутчев имел основание назвать его «знаменем молодости и символом будущего советского зодчества». Но и став профессором и «символом», зодчий не изменился, оставаясь таким же сердечным и близким, в нем не было самодовольства, спеси. Сегодня уже мало кто знает о его постоянном, порой даже изнуряющем недовольстве собой, своими проектами, и в этом не было рисовки. Когда начинали строить здание по его проекту, он придирчиво искал и находил в нем недостатки. Его творчество рождалось в обстановке борьбы направлений, в дискуссиях, принимавших острый характер. Такого почти не было на рубеже XIX–XX веков. Академизм, имевший вековые корни, самодовольный, считавший себя непогрешимым, не желал уходить с насиженных позиций. Каждая противоборствующая группа имела темпераментных и ярких лидеров. Появились творческие мастерские. Вскоре Троцкий переходит от «символического романтизма» к конструктивизму – этот стиль на некоторое время обеспечил нашей архитектуре одно из самых первых (если не первое) мест в Европе. В новых формах Троцкий выполнил проект театра-клуба. Интересен был его проект Московско-Нарвского Дворца культуры, но был осуществлен проект Гегелло (Дворец культуры им. А.М. Горького).