Дольше всего сохранялись каменные подклеты старого дворца и находившаяся под ними система погребов и подвалов. В 1753 г. на этих подклетах, как на фундаменте, был выстроен новый дворец во вкусе XVIII в. (архитектор В. В. Растрелли). В 1849 г. его сменило здание привычного нам Большого Кремлевского дворца.

А вот Теремной дворец сохранился во всем своем великолепии. Этот прекрасный архитектурный памятник XVII в. не отмечен именами заграничных архитекторов. Но это не делает его менее прекрасным. Его, в полном соответствии с архитектурными традициями русского деревянного зодчества, возвели знаменитый Важен Огурцов, Антип Константинов, Трефилий Шарутин и Ларион Ушаков (1636). Да, Теремной дворец выполнен в камне, но его облик дает нам возможность судить о том, как выглядели деревянные хоромы допетровской поры. Осматривая его, обратите внимание на обильный декор и резьбу, на причудливые обрамления окон — эти украшения выполнены с соблюдением канонов русского деревянного зодчества, несмотря на то, что изготовлены из камня. Очень важный элемент дизайна стен дворца — пестрые изразцы, традиционный для древнерусского каменного зодчества способ декорирования построек.

В архитектурном комплексе Теремного дворца сохранилась построенная в XVI в. Малая Золотая палата, как уже упоминалось, для Ирины Годуновой, она служила своего рода приемным залом в апартаментах русских цариц. При виде мощной арки, придающей своду прочность, сразу ощущаешь древность этого сооружения. Стены и своды палаты покрыты росписью, обильно дополненной сусальным золотом. Но, к сожалению, эта стенопись не относится к XVI в., она создана в XVIII–XIX вв. и скрывает под собой первоначальный декор стен.

С наружной стороны восточной стены Золотой Царицыной палаты есть три небольших окна. Они выходят в проезд между Грановитой палатой и храмом Ризоположения. Если вам доведется осматривать их, обратите внимание окна расположены на стене асимметрично. Такое расположение окон очень характерно для гражданской (нецерковной) архитектуры XVI–XVII вв.

Заслуживает внимания вход в Теремной дворец — крыльцо, которое в те времена, когда дворец служил жилым помещением, называлось Золотым. В те времена его прикрывала крыша, выполненная в форме пирамидального шатра, богато расписанного разноцветными красками по фону из сусального золота. Золото и роспись украшали и само крыльцо. До наших дней сохранилась лестница Теремного дворца, выполненная из украшенного резьбой белого камня. На ней помещаются символические стражи — скульптурные изображения львов, придерживающих лапами геральдические щиты.

Темно-красный цвет стен в сочетании с белокаменными украшениями придает Теремному дворцу очень «московский» и в то же время нарядный, праздничный вид. Всего в нем три этажа. Только что перечисленные зодчие выстроили два нижних из них, а третий, наиболее эффектный по дизайну, был возведен в 1637 г.

Как вы уже знаете, Теремной дворец был надстроен на двухэтажном каменном основании вместо находившихся там до этого Постельных хором. Теремной дворец строился как дополнение к уже существовавшему дворцу. Проектируя свое детище, Важен Огурцов и его «соавторы» нашли нестандартное для своего времени решение — они сделали Теремной дворец достаточно миниатюрным, возведя эту надстройку на некотором расстоянии от внешней стены старого дворца. Мы с вами, разумеется, не видим в такой подробности ничего необычного, подобная мера теперь, спустя почти 400 лет, кажется естественной и разумной. Но попробуйте представить себе психологию людей того времени: стремясь вписать в пространство, защищенное стенами цитадели, как можно больше «полезной площади», строители привыкли использовать буквально каждый квадратный сантиметр. Именно поэтому здания в допетровском Кремле едва не налезали друг на друга, а ширина оставленных кое-где проходов между ними была сведена к минимуму. Но для чего же зодчие пренебрегли этим требованием времени?

Теремной дворец был опоясан гульбищем — террасой (разобранной в XIX в.). Это для ее создания строители дворца пожертвовали утилитарной пользой. Терраса давала возможность обитателям дворца совершать прогулки на свежем воздухе, не покидая его стен. Ведь с момента своей постройки Теремной дворец служил жилыми покоями членов царской семьи, а таким знатным персонам не подобало покидать свою резиденцию без большой свиты, что, конечно, делало непринужденные прогулки несколько затруднительными. Верхний ярус дворца, так называемый «Верхний Теремок», представляющий собой отдельный домик, надстроенный на плоской крыше, тоже окружен своим собственным гульбищем. Его красно-белая клетчатая крыша и задорная башенка придают ему вид «пряничного домика».

В игрушечном на вид Верхнем Теремке всего одно помещение, использовавшееся как своего рода «игровой зал» для царских детей. Собственно, с этой целью и был выстроен Верхний Теремок заботами царя Михаила Федоровича Романова, бывшего, как видим, заботливым и любящим отцом. На стене монаршей игровой до сих пор сохраняется вырезанная в камне надпись, повествующая об истории создания Верхнего Теремка.

Пестро расписанный растительными орнаментами сводчатый потолок Теремка, в промежутках между окнами фестонами выходящий на верхнюю часть его стен, пересекают четырехугольные балки-распорки, призванные придать конструкции дополнительную прочность. Однако они так удачно дополняют линию сводов, так ярко раскрашены и сверкают позолотой, что их функциональное назначение забывается — балки кажутся просто оригинальной деталью дизайна. Мебели в Теремке нет — она не сохранилась, а новодел смотрелся бы здесь неуместно.

Остается добавить, что у Теремка было когда-то и другое название: «Каменный Чердак». А башенка? Ее называли «смотрильной», и она выполняла функции обзорной площадки.

А непосредственно под жилые покои была отведена расположенная на втором этаже Теремного дворца анфилада зал. Давайте же пройдем ее от начала до конца.

Как и в Святые сени, пройти в начало анфилады Теремного дворца можно из Владимирского зала Большого Кремлевского дворца. Более того, этот переход тоже представляет собой сохранившийся фрагмент старинного дворцового комплекса. Есть во Владимирском зале деревянная лестница, которая выводит на так называемую Верхоспасскую площадку. В древности она выглядела и называлась иначе — Передний каменный двор. В закрытое помещение этот «двор» превратился лишь в XIX в. От лестницы Верхоспасскую площадку отделяет вписанная в округлую арку удивительной красоты Золотая решетка — двустворчатая, с декоративным навершием. Ее ажурные кованые завитки густо позолочены, что и дало повод назвать решетку Золотой. Впрочем, никто никогда не обманывался относительно того, что эта решетка, выполненная в XVII в. во вкусе того времени (узор — переплетение арабесок и фигурок сказочных зверей), всего лишь позолоченная. Но вот какой металл послужил основой для этой великолепной отделки?

С Золотой решеткой связана любопытная легенда, еще одна из тех присущих московскому фольклору легенд, которые знают практически все и которые, тем не менее, не имеют под собой никакого основания. Легенда эта гласит, что решена выкована из монет, изъятых из обращения после так называемого Медного бунта.

Медным бунтом принято называть восстание, произошедшее в 1662 г., в царствование Алексея Михайловича Романова. Начавшись в Москве, восстание быстро распространилось по ряду других русских городов. После войн с Польшей и Швецией финансовое состояние страны несколько пошатнулось, и вот в 1654 г. «царь приказал, а бояре приговорили» чеканить вместо серебряных монет — медные с тем же номиналом. Напомню, что в то время обеспечения валюты драгоценными металлами не существовало — металл, из которого была изготовлена монета, и был выражением се стоимости. К подобному символическому выражению стоимости монет население было просто не готово, и медные деньги, которые выплачивались вместо серебряных, воспринимались как надувательство, подделка. К тому же некоторые бояре, сообразив, что введение новых денежных знаков открывает широкое поле для махинаций, принялись потихоньку чеканить монеты из меди, справедливо полагая, что в начавшейся неразберихе никто не станет внимательно разглядывать изображения на них. Ведь раньше, для того чтобы определить, подлинную монету предлагают к оплате или нет, на Руси проверяли не столько чеканку, сколько качество металла, из которого она была выполнена, — золота или серебра. Медная монета с «серебряным» номиналом казалась странной независимо от того, была ли она изготовлена государевым монетным двором или отчеканена на подворье боярина Хитрово или Милославского.