Когда мы что-то видим, чувствуем или нам нечто почудилось, что это – реальность или иллюзия? Если наш информационно-чувственный агрегат под названием «человеческое существо» что-то «зацепил» из окружающего или из внутреннего мира, как это может быть нереально для нас? А если ощущения есть, но они никем, кроме нас, не воспринимаемы, это реально или нет?

В 1929 году Эдвин Хаббл сделал эпохальное открытие: оказалось, что в какой бы части неба ни велись наблюдения, видно было, что все далекие галактики быстро удаляются от нас. Иными словами, Вселенная расширяется. Это означает, что раньше все объекты были ближе друг к другу, чем сейчас. Значит, было, по-видимому, время, около десяти или двадцати миллиардов лет назад, когда они все находились поблизости друг от друга, а плотность Вселенной была бесконечно большой.

Альберт Эймс, основываясь на исследованиях человеческого восприятия, проведенных в Принстонском университете, в 1940-е годы заявил, что нам не дано познать никакую «истину», но лишь плоды манипуляций ума. Проще говоря, каждое мгновение ум конструирует модели из фрагментов необъятного мира, интерпретируя их в тот же момент.

В 1980 году было дано объяснение клинической смерти. С точки зрения новой теории реальности, о которой мы расскажем ниже, клиническая смерть – перемещение сознания с одного уровня реальности на другой. Автор этой теории – Кеннет Ринг, президент Международной ассоциации по изучению явлений клинической смерти.

Недавно в России вышел перевод нашумевшей книги Майкла Талбота под названием «Голографическая Вселенная. Новая теория реальности» [12] . Книги этого австралийского писателя изначально воспринимались всего лишь научной фантастикой, объединявшей в себе квантовую физику и эзотерику. Многие ученые сегодня разделяют эту теорию и вовсе не считают ее научной фантастикой. Новая теория реальности утверждает, что вся физическая вселенная – не более чем голограмма, иллюзия, проекция из некоего первоначального уровня мироздания. И даже самая крошечная часть изображения несет информацию об общей картине бытия, где все от мала до велика взаимосвязано и взаимозависимо.

Согласно голографической теории, время и пространство не являются непрерывными, а состоят из отдельных точек – наподобие того, как цифровое изображение на экране монитора состоит из хаотически бегающих пикселей. Если увеличить масштаб этих пикселей, получится размытая картина.

В 1982 году группа физиков во главе с Аленом Аспе представила в Париже поразительный эксперимент, результаты которого можно назвать одним из самых значительных научных открытий XX века: Вселенная является голограммой, проецируемой из других измерений реальности, в которой отсутствуют время и пространство. Ученые обнаружили, что в определенных условиях микрочастицы способны сообщаться друг с другом. Необъяснимым образом каждая частица всегда знает, что делает другая, даже если та находится на расстоянии миллионов световых лет от нее.

Теоретически этот эффект был открыт еще в 1935 году Альбертом Эйнштейном и его учениками Борисом Подольским и Натаном Розеном. Они выдвинули гипотезу, согласно которой, если два связанных между собой фотона разлетаются и один из них меняет параметры поляризации и врезается во что-нибудь, он исчезает. При этом информация о нем мгновенно сообщается другому фотону, который превращается в тот, исчезнувший. Почти через полвека удалось экспериментально подтвердить эту гипотезу. Открытие такого масштаба ставило под сомнение постулат Эйнштейна о предельной скорости распространения взаимодействия частиц – скорости света.

Научный мир без особого энтузиазма встретил сенсационную гипотезу французских коллег-ученых. Однако в 1990-е годы их поддержали лауреат Нобелевской премии по физике Джерард Хуфт из Утрехтского университета в Нидерландах и Леонард Зусскинд из Стэнфордского университета в США. Их убеждение состояло в том, что Вселенная – голографическая проекция процессов, которые происходят в двухмерном пространстве, на некую плоскость. Представить, что имеется в виду, можно, глядя на голографическое изображение, когда плоская картинка создает иллюзию трехмерного объекта.

Гипотезу, что мы – фантом, матрица, подтвердил профессор Лондонского университета теоретической физики Дэвид Бом. Знаменитому ученику Эйнштейна пришло в голову, что странное поведение микрочастиц – ключ к разгадке тайны мироздания. Базируясь на открытии Аспе, он считал, что реальной действительности не существует и что, несмотря на очевидную плотность, Вселенная в своей основе всего лишь гигантская фикция-голограмма, роскошно детализированная. Голограмма представляет собой трехмерную фотографию, сделанную с помощью лазера. Чтобы ее получить, фотографируемый предмет освещают лазерными лучами. Тогда второй лазерный луч, складываясь с отраженным светом от предмета, дает интерференционное изображение, которое фиксируется на пленке. Голографический снимок – чередование светлых и темных линий. При освещении его другим лазерным лучом появляется трехмерное изображение снятого предмета.

Трехмерность – не единственная особенность голограмм. Если разрезать голограмму пополам и осветить лазером, каждая половина будет содержать целое первоначальное изображение. При делении голограммы на любое количество частей на каждой из них вновь обнаруживается изображение всей картины в целом. Каждый участок голограммы содержит всю информацию сфотографированного объекта. Принцип «все в каждой части» требует нового подхода к вопросу упорядоченности. До сих пор наука предполагала, что для понимания явления, будь то мышь или мельчайшая частица, можно изучить составные части исследуемого объекта, полученные посредством его рассечения. Но не каждый объект делится на составные части. Рассекая голографическую картинку объекта, мы не сможем познать его составные части, но получим ту же информацию меньшего размера.