поколение, которое вместе с отцами пришло к подножью высоты. Они

молоды, их руки пахнут «легкою ромашкой», им идти дальше, чтобы в

конце пути сказать, не сомневаясь:

«Он нами пройден, пройден до конца,

И хорошо, что руки наши пахнут

Угрюмой песней верного свинца».

(«Мы», 1940)

Интересна смысловая связь местоимений в контексте. Глаголы,

относящиеся к «мы», подчеркивают непрерывную динамику событий:

11

«брали», «были», видели», «влюблялись», «глядели», «жгли», «жили»,

«как любили», «падали», «понимали», «пробивались», «прошли».

Притяжательные местоимения подчеркивают присущее

единомышленникам: «нам», «нашей», «для нас», «наш», «нами», «в

нас». Все вместе взятые местоимения, использованные автором как

номинации «мы–поколения», создают яркий, запоминающийся образ:

мы «шли вперд» — «нас не забудут».

Стихотворение «Мы», написанное в 1940-м году, вошло в

антологии, альманахи, тематические сборники 20-го века и нового —

21-го. Его называют манифестом военного поколения, биографией

победителей. Без него трудно представить спектр произведений

поэтов-фронтовиков, творческий путь которых начался в конце 30-х

годов. В предвоенной Москве было «множество молодых поэтов»,

признанных и неизвестных, хорошо звавших друг друга. Сегодня

трудно представить, что стихотворение «Мы» могло остаться

незамеченным, оказаться среди неизвестных.

Ничего не происходит случайно: природа Слова такова, что его

услышат те, кому оно предназначено. Благодаря Виктору

Болховитинову6 стихотворение было напечатано в «Университетском

листке» МГУ и, по сути, стало паспортом поэта Николая Петровича

Майорова.

2. «Мы пили жизнь до дна и умирали…»

Александр Сергеевич Пушкин был одним из немногих поэтов 19-

го века, изучение творчества которого «Наркомпрос» включил в

школьную программу. Не стоит гадать, читал ли Коля Майоров

стихотворение классика «Поэт»:

«Пока не требует поэта

К священной жертве Аполлон,

Душа вкушает хладный сон…»

6 Болховитинов Виктор Николаевич (1912-1980) — журналист,

учный-физик, поэт, главный редактор журнала "Наука и жизнь", в

предвоенные годы возглавлял литературную часть газеты МГУ.

12

Пессимистическое настроение, вызванное невостребованностью

обществом, гнетет поэта. Жизнь не требует его участия, он

бездеятелен — и лира не звучит, как прежде. Как следствие, мысли о

том, что «меж детей ничтожных мира, / Быть может, всех ничтожней

он». Однако одна из характерных черт поэта — уловить перемены в

обществе, отозваться на них душой, вновь ощутив свою

сопричастность к миру:

«Но лишь божественный глагол

До слуха чуткого коснется,

Душа поэта встрепенется,

Как пробудившийся орел».

Чувства, пережитые Александром Сергеевичем, окажутся близки

и Николаю Майорову, молодому поэту новой России. Такова

преемственность законов гражданской поэзии: поэт подвластен им, в

какую бы эпоху он ни жил.

Максимализм, критическое отношение к себе, к своему

поколению, к наследию отцов — без этого не происходит взросление,

становление человека, как личности. Двадцатичетырехлетний Михаил

Лермонтов порицал ровесников:

«Печально я гляжу на наше поколенье!

Его грядущее – иль пусто, иль темно,

Меж тем, под бременем познанья и

сомненья,

В бездействии состарится оно». 7

Эдуард Багрицкий, романтик революции, разочарованно писал о

своем поколении (1926 г.):

«Мы – ржавые листья

На ржавых дубах...

Чуть ветер,

Чуть север –

И мы облетаем.

Чей путь мы собою теперь устилаем?

Чьи ноги по ржавчине нашей пройдут?

Потопчут ли нас трубачи молодые?

Взойдут ли над нами созвездья чужие?

Мы – ржавых дубов облетевший уют...»8