Рис. 7

Если в картах туз имеет 11 очков, то в наших "звуковых картах" туз оценивается лишь в девять очков, поскольку старшая цифра — девятка. В этом случае звуковой цифровой ряд открывается восьмеркой, а не десяткой, как в обычных картах. Следующие две четверки согласных соотносятся с семеркой и шестеркой. Последняя замыкает второй (передний) канал сканирования. Это четверка губных: Б, М, В, Ф. Иерархия согласных звуков арабского языка показана на рис. 8.

Здесь важно обратить внимание на следующее обстоятельство. Все четверки звуков отличаются друг от друга местом артикуляции, причем, эти места располагаются в речевой полости таким образом, что в точности копируют структуру карточной колоды. В пользу соответствия звуковой структуры карточной колоде можно привести следующие аргументы.

Во-первых, как и карты, звуки речи разбиты на четверки.

Во-вторых, как и карты, звуки имеют старшую четверку, воплощающую в себе как бы два центра. В картах - туз, который является старшим среди картинок, следуя по старшинству выше короля. Кроме того, туз является и старшей цифирью, поскольку, имея 11 очков, следует после десятки. В тузе сосредоточены два центра иерархии. Один картиночный, другой цифирный. В звуковом ряду тузу соответствует четверка эмфатических, как мы сказали двухфокусных. Все остальные четверки образуются перемещением фокуса артикуляции (заднего или переднего) вперед, по ходу воздушной струи. Обратим внимание на то, что карты воплощают в себе структуру угла. Одна линия иерархии: 6,7,8,9,10, Туз (11). Другая: Валет, Дама, Король, Туз. Таким образом, обе линии иерархии сходятся в Тузе.

В-третьих, таким же углом располагаются и звуки речи. Одна линия иерархии (она соответствует карточной цифири): губные (Б, М, В, Ф), "шипяще-шепелявые" (Ш, Ж (дж) и межзубные С, З), передне-язычные (Т, Д, С, З). Фокус артикуляции последних совпадает с передним фокусом артикуляции эмфатических. Вторая линия иерархии, соответствующая картинкам,: сонорные (Р, Л, Й, Н), заднеязычные (К#аф, Кяф, Хамза, Г#айн); гортанные (Ъайн, и три разных Х: Х 5, Х 8# и Х 600, где в индексе обозначено место звука в цифровой матрице или, что то же самое, его числовое значение. Фокус артикуляции последней группы совпадает с задним фокусом артикуляции заднеязычных. Таким образом, раскладка согласных звуков в полости рта такова, что последовательное перемещение каждого из фокусов артикуляции по речевому тракту как бы образует две линии, сходящиеся в группе эмфатических, тем самым образуют угол, т.е. эта раскладка построена по структуре Пресвятой Троицы.

В-четвертых, звуковые группы, как и карты, внешне вытянуты в одну линию, за которой скрывается угловая структура.

Что различает структуру звуковых групп от карточной колоды, так это количество групп и в целом количество карт.

Но ведь карточные колоды бывают разных объемов, почему не быть и колоде в 28 карт? Причем, "звуковой туз" будет иметь не 11 очков, а 9. При этом колода (звуковая) примет следующий вид.

Рис. 8 28-и карточная колода, соответствующая числу арабских согласных.

Как бы там ни было, звуковые группы настолько плотно копируют карточную структуру, что нет проблемы дать каждой группе карточное соответствие. Эмфатические соответствуют тузу, гортанные королю, заднеязычные даме, сонорные валету. Это "вельможная" линия иерархии. Далее: переднеязычные соответствуют восьмерке, шипящие семерке, губные шестерке.

Итак, звуковая колода точно передает особенности карточной иерархии. Сходство с картами усиливается еще одним обстоятельствами. И на нем следует остановиться особо.

Если мы посмотрим, как располагается каждая группа согласных в цифровой матрице, то перед нами откроется поразительная картина. Оказывается, каждая группа раскладывается пасьянсом в цифровой матрице ходами шахматных фигур. Звуковой туз въезжает в матрицу знаменитой буквой Г ходом шахматного коня. Звуковая цифирь так же, как и туз, въезжает в матрицу на коне. Звуковая знать, напротив, раскладывается в матрице ходом пешки (см. рис. 9).

Кодовые раскладки звуков

Символика переноса звуков в цифровую матрицу предельно обнажена. Звуки символизируют нашу бренную, грешную жизнь и так же, как люди, рождаются и умирают, отходя в мир иной, то есть матрицу. В матрице застывают они навечно в виде письменных знаков. Каждый на уготованном ему месте в соответствии с исполняемой функцией в грешном мире. Знать становится пешками, а цифирь, символизирующая безликих рабов, в награду за многотрудную жизнь на грешной земле, становится шахматной знатью и въезжает в матрицу на коне.

Обращает на себя внимание то, что король и восьмерка переносятся в вечность смешанными ходами, конно-пешечными. И это понятно почему. И король и восьмерка стоят непосредственно перед тузом, олицетворяющим верховное божество, а перед богом, как известно, все равны.

Противопоставление карточной игры, символа порока, "чистым безгрешным" шахматам и их соотнесенность с этим и тем миром, я думаю, не нуждается в пояснении, которое обеспечивается показом раскладок звуковых групп в цифровой матрице.