Шрифт:
— Простите, Лэнгли, с фон Брауном и его космическими разработками понятно более-менее. Но при чем тут Виктор Клемпер?
— Думаете, в категорию недочеловеков наци включали только евреев и цыган?
— Думаю, нет.
— Вот и мы так думаем. Мы, «Одинокий стрелок». С точки зрения наци, какие-нибудь, например, пришельцы на летающей посуде — тоже ведь недочеловеки. Всяко не сверхчелове-ки. Для наци сверхчеловек — это только наци.
— Лэнгли?!
— Да, Молдер?
— Вы что-нибудь знаете о вакцинации пришельцев нацистскими учеными?!
— Не знаю, Молдер. Но — думаю. Подумаю, что знаю. В общем, я знаю, что думаю. Клемиер готов был пожертвовать и собственной женой ради своих экспериментов. И ведь пожертвовал. Они работали вместе. Та еще сладкая парочка! Виктор и Елизавета Клем-перы! Не расставались ни на миг.
— На фотографии нет женщин, только мужчины.
— Я же сказал: пожертвовал. Официальное медицинское заключение — сердечный приступ. Но что там на самом деле — темный лес!
— Выйдем из лесу, Лэнгли. Кто-либо на фотографии вам еще известен?
— Пожалуй, нет. Извините, Молдер, нет.
— А где могла быть сделана фотография, по вашему мнению, Лэнгли? По месту? Ангар за спинами всей компании — не приходилось видеть его раньше?
— Приходилось.
— Где?! Когда?!
— Право слово, Молдер! Где угодно и когда угодно. Тривиальный ангар. Без особых примет. Можно встретить хоть в пригороде столицы, хоть в дремучей глуши типа индейской резервации. Кстати… гм-гм…
— Да, Лэн?
— Вы, как я понимаю, вернувшись из небытия, поставили задачу пока не «засвечиваться»?
— Точно.
— Вам не кажется, что избранный способ маскировки отчасти сомнителен? Быть незаметным, слиться с толпой, уйти от «хвоста» в этой… одежке…
— Лэнгли! Давайте не будем затрагивать тему моего костюма. Я так скажу: производственная необходимость. И оставим эту тему.
— И тему моих глаз!
— А что у вас с глазами, мисс Скалли?
— Я же попросила!
— Но вы сами о них заговорили… По-моему, нормальные глаза. То есть красивые глаза.
— Правда?!
— Мисс Скалли, я никогда не делаю комплиментов, я только информирую. Красивые глаза! Хотя, конечно, немного…
— Что?!!
— …усталые.
— И всё?!
— А что вы хотели бы услышать еще?
— Нет-нет!.. Разве что… Давайте вернемся к фотографии и посмотрим внимательней, в четыре глаза — моих и ваших.
— В шесть глаз, мисс Скалли. Я Очкарик. Шутка.
— Смешно, да. Фотография, Лэнгли, фотография. Вот этот, за Клемпером? Ходячий скелет? Вспомните, Лэнгли, вспомните!
— Извините, мисс Скалли, нет. — Гантенбайн? Нопфлер?
— Я не могу вспомнить того, что не знаю. Этого человека я не знаю. А вы?
— Нет-нет, продолжайте. Вы обронили «странно» при взгляде на фотографию. Что — странно?
— Проект «Скрепка» намеревались свернуть к середине пятидесятых… Но если вы, Молдер, уверяете, что фото датировано 1973 годом…
— Уверяю.
— Ну, не знаю… Мисс Скалли?
— А этот… Клемпер… он сейчас как? Где? Жив?
— Живет и здравствует. За счет американских налогоплательщиков.
— Он что, в Америке?!
— Более того, в Вашингтоне. Вам адресок дать? Карл, запусти принтер, нарисуй нашим друзьям адресок.
— Чуть погодя. Картриж подсел. Фрохи-ки за ним и пошел. Где его носит, черт побери?! Только за смертью посылать!
И — как в дурной оперетте: «Где наш Фрохики?!» — входит Фрохики…
Очкарик-шляпа Фрохики. Он входит. И — остолбеневает:
— Молдер?!! Молдер-р-р?!!
— Я, Фрохики, я.
— Молдер! Вы! Это вы! Карл, Лэн, это же Молдер!!! И вы так спокойно, так безучастно…
— Остынь, Фрохики. Мы твое состояние уже пережили — час назад. Когда Молдер и мисс Скалли появились у нас. Как снег на голову.
— Молдер, Молдер! И вы, Скалли, и вы!.. Невероятно! Дайте я вас обниму, а? Дружески, исключительно дружески! Невероятно! Я полагал, что вы, Молдер, гм-гм, безвозвратно ушли в историю… навечно.
— Ну-ну, Фрохики, дружище, ну-ну. Придется подождать. Меняю вечность на лет эдак еще сорок бренного существования.
— Нет, но надо же! Карл, Лэн! Это Молдер! Живой такой, веселый!
— Эй, Фрохики, остынь. Уже остынь. Это Молдер, да. Живой такой, веселый, да. Ты скажи, ты картридж принес? Где тебя носило, черт побери?! Только за смертью посылать!