Шрифт:
> Милан (23.01-16.03.1770; 31.01-04.02.1771)
«Покинутая Лидона» (БШопе аЬЬапАопаШ), Ат, П. Метастазио / А. Челониат, карнавал 1770
«Цезарь в Египте» (Сехаге т Еф1о), с1т, Дж. Ф. Буссани / Н. Пиччинни «Нитетти». (1т, П. Метастазио / К. Монца, карнавал 1771
> Болонья (24—29.03.1770)
«Армида», Ат, Дж. Дуранти / В. Манфредини, весна «Нитетти», Ат, П. Метастазио/Дж. Мысливечек, весна
> Неаполь (14.05-25.05.1770)
«Покинутая Армида». Ат, Ф. С. де Рогатис / Н. Йоммелли «Неизвестная пастушка» (Ьа Ра.ч(оге11а тсоупАа), соттеА1а регтижа, П. Милилотти / К. де Франкис, лето
«Ревность из-за ревности» (Ое1ойа ре г уе1оа1а), соттеА'ш рег тижа, Дж. Лоренци / Н. Пиччинни, лето
> Болонья (20.07-13.10.1770)
«Оперная антреприза» (Ь Чтргеш А’орега), А%, ?/ П. А. Гульельми, осень «Умная хозяйка гостиницы» (Ьа 1осапА1ега Аг щгИо), А§, ?/ П. Пиччинни, осень
> Турин (краткосрочный визит 15.01— ?1771)
«Ганнибал в Турине» (АптЬа1е т Топпо), Ат, Дж. Дуранти/Дж. Паи-зиелло или «Беретку», Ат, ?Дж. Дуранти /И. Платанья
> Венеция (11.02-12.03.1771)
«Александр в Индии», Ат, П. Метастазио /Ф. Бертони «Постоялый двор» (Ьа ЬосапАа), А%, Дж. Бертати /Дж. Гаццанига «Таниуюшие крестьянки» (Ьа Соп1аАте/иНапе), А§, П. Къяри /А. Бурони
Итак, среди опер, с которыми Вольфганг познакомился, — произведения разных жанров (опера зепа, ЬиДа,/е$1а 1еа1га1е, пастораль) и разных композиторов: корифеев тогдашнего музыкального театра (Хассе, Глюк, Гассман, Пиччинни, Паизиелло, Галуппи, Йоммелли) и мастеров, которых история отодвинула на второй и даже третий план. Ни один европейский центр не мог бы предоставить за два года такой многокрасочной оперной «палитры» — только возможность переезжать из города в город, посещая придворные и публичные театры. Два последующих итальянских путешествия еще более расширили слушательский опыт Вольфганга.
Именно опера оказалась тем «новым», что несли в себе путешествия 1769—1773 годов. Став для Моцарта школой высшего мастерства, Италия укрепила его страсть к опере. Конечно, он слышал итальянские оперы и раньше, в Лондоне, однако родина этого жанра по-прежнему оставалась главной законодательницей мод в Европе. Эйнштейн прав — в итальянских путешествиях самые прекрасные цветы нисколько не интересуют Вольфганга3. Но не только
Эйнштейн. С. 38.
ВУНДЕРКИНД / «Несентиментальный путешественник»
О
«
н
о
аэ
Л
О
и
н
потому, что он, как пишет Эйнштейн, «сидит взаперти и покрывает бумагу нотными знаками»3. Его захватила главная музыкальная достопримечательность Италии, поэтому спектакли наверняка властно манили и отца, и сына, заставляя откладывать в сторону даже занятия композицией. Они подогревали воображение Вольфганга, питали его собственные замыслы. Именно поэтому во всех письмах Вольфганга этого времени доминирует оперный «лейтмотив».
Итальянские путешествия были примечательны еще одним принципиально важным моментом: Вольфганг впервые выступил в роли «претендента», стремящегося получить заказы на написание сочинений (в Италии их называли ас г Ши га). Более того, именно то, что он увидел мир и утвердился в самооценке своих способностей, в конечном счете помогло ему решиться покинуть Зальцбург, отказавшись от службы при дворе. «Вирус» свободы, посеянный в дальних странствиях, не смогли победить никакие «прививки» бюргерского здравомыслия.
> Человек, который не путешествовал (по крайней мере, человек искусства
и науки), — такой человек заслуживает сожаления! И если архиепископ не позволит мне раз в 2 года совершать путешествие, то мне совершенно невозможно будет принять... ангажемент. Человек посредственного таланта всегда останется посредственностью, путешествует он или нет. Но человек с большим талантом (в котором отказать мне может только безбожник) чахнет, если остается на одном месте*.