И тут мы подходим к вопросу — а чьи именно отпечатки пальцев остались (и чьих нет) на той версии «A Momentary Lapse Of Reason», которая добралась-таки до прилавка? Внимательно изучив мелкий текст на развороте дорогой альбомной обложки, мы находим — в дополнение к Гилмору, Нику Мейсону, Рику Райту и Бобу Эзрину — список из пятнадцати известных сессионных музыкантов, а также там выражена признательность еще восемнадцати музыкантам и техникам. А авторами песен, чьи имена нарочно напечатаны помельче, являются, помимо Гилмора и Эзрина, Энтони Мур, Фил Манзанера, Джон Кэрин и Пат Леонард. Эта таинственная толпа народа заменила группу, состоявшую из Гилмора, Мейсона, Райта и Уотерса, который сочинял подавляющее большинство старых песен. Как смеет Дэвид Г илмор называть эту армию наемников «Pink Floyd»?

«Послушай, — кипит от злости Гилмор, — группа должна изменяться! Должна, независимо от внешней и внутренней обстановки. Но последнее слово было за нами: Ник, Боб Эзрин и я уселись с материалом пластинки и решили, что подходит, а что нет!»

Обратите внимание, Гилмор не упомянул четвертого участника безразмерного «Pink Floyd», Рика Райта. «Это просто потому, что Рику Райту платят как приглашенному музыканту, — объясняет Уотерс. — Рик был лишен своей доли в 1979 году, когда Гилмор, Эзрин и я единогласно решили уволить его. Именно Эзрин первым позвонил Рику, который проводил свой странный короткий отпуск в Греции — как раз когда мы заканчивали «The Wall»! — и сказал: «Ты больше не справляешься со своей работой». И Рик ответил ему: «Пошел на хер!» Мы обсуждали это дело, и Гилмор сказал: «Давайте избавимся от Ника Мейсона тоже!» В итоге мы позволили Рику участвовать в концертах «The Wall», но он получал зарплату как приглашенный музыкант, и в 1980 году мы уволили его окончательно».

Гилмор подтвердил эти обвинения в адрес Райта в интервью 1984 года, в котором он сказал следующее: «Рик не справлялся со своей работой, за которую ему платили. На пластинке «The Wall» он почти не играл на клавишных».

«4 августа 1986 года, — говорит Уотерс, — я встретился с Дэйвом на борту его плавучей студии звукозаписи «Астория», стоящей на якоре на Темзе, поскольку мы все еще пытались урегулировать наши разногласия. Дэйв сказал, что он по-прежнему не испытывает уважения ни к Райту, ни к Мейсону, но что они ему нужны. Человек же, который действительно был ему нужен, — это Боб Эзрин, вот почему Дэйв и Боб теперь первыми делят между собой три процента общего дохода с продажи «Lapse». Остальные 12 или около того процентов делятся среди моря других участников типа Мейсона. Что касается бедного Рика Райта, то он еженедельно получает оклад — 11 000 долларов. Мне это известно, поскольку я своими собственными глазами видел его контракт.

Рик по крайней мере знает, что он работает за зарплату. А вот Ник Мейсон ходит туда-сюда, делая вид, что «Pink Floyd» — на самом деле работающая группа, находящаяся на гастролях. Я настоятельно прошу тебя встретиться с Райтом и Мейсоном и повторить им все эти обвинения».

К сожалению, Райт и Мейсон отвергли все мои просьбы об интервью, которые неоднократно высказывались через пресс-офисы как «CBS Records» (также остающейся лейблом Роджера Уотерса), так и «JLM Public Relations», собственного манхэттенского представительства Уотерса.

Если, как заявляет Уотерс, бывшие участники «Pink Floyd» стали просто призраками со списанным гастрольным реквизитом, тогда на кого можно было рассчитывать, чтобы возродить предприятие «Pink Floyd» до мирового турне 1988 года?

«Это самый позорный аспект всего этого мошенничества, — указывает Уотерс, — потому что Гилмор собрал целую команду закулисных личностей, которых он отыскал, чтобы завербовать в качестве источника материала для следующего альбома так называемого «Pink Floyd». Многие из них остались за бортом после первой неудавшейся попытки, когда Гилмор и Эзрин отказались от их услуг, оставив тщетные потуги состряпать концептуальный альбом. Потерпев неудачу, они стали устанавливать отношения со всеми подряд, кто был способен сварганить песни, хоть чем-то похожие на флойдовские».

Может ли Уотерс назвать имена кого-нибудь из этих призраков-флойдов?

«Да, конечно. Один из них — Эрик Стюарт, участник оригинального состава группы «10 CC» и очень талантливый британский сочинитель песен, сотрудничавший, например, с Полом Маккартни на альбоме «Press To Play» 1986 года. Другой сочинитель песен, которого Дэвид прячет за кулисами, — это Роджер Макгаф, ливерпульский поэт, бывший участник известной экспериментальной рок-группы середины шестидесятых годов «Scaffold», в которую также входили Майк Макгир, брат Маккартни, и Кэрол Поуп, один из лучших современных сочинителей песен Канады. Нужно отдать должное Гилмору: если он занимается надувательством, то берет в помощники самых лучших».

«Да, — подтверждает Эрик Стюарт, — Дэйв Гилмор и я встречались где-то в августе — сентябре 1986 года для того, чтобы поработать над концепцией, которая, несомненно, предназначалась для нового альбома «Pink Floyd». Какое-то время мы сочиняли вместе, но не смогли собрать воедино различные куски и идеи. Материал сам по себе был подходящим для самостоятельных песен, но не для цельного произведения; поэтому концепция в итоге была похоронена.

Я не хочу раскрывать, какова она была, поскольку, хорошо зная Дэйва, не исключаю, что он может захотеть вернуться к ней. Возможно, я использую ее в будущем».

Питер Браун, в прошлом директор битловской менеджментской компании «NEMS Enterprises», а ныне менеджер Роджера Макгафа, также рад подтвердить, что его клиент сотрудничал с Дэйвом Гилмором.

«Дэйв работал с Роджером Макгафом в конце 1986 года над оригинальными идеями для «Pink Floyd»-проекта, — объясняет Браун, — но эти идеи остаются черновыми. Мы ждем, когда Дэйв закончит свои мировые гастроли, чтобы посмотреть, что из всех этих идей получится».

«Идея связаться со мной возникла у Боба Эзрина, — говорит Кэрол Поуп. — Это был январь 1987 года, и они искали кого-нибудь, чтобы отредактировать кучу гилморовского материала, поэтому я отправился в Англию на несколько недель, чтобы помочь им. Боб и Дэвид также спросили, нет ли у меня каких-нибудь предложений насчет концептуальных альбомов в стиле «Pink Floyd». Когда в феврале я покидал Англию, они по-прежнему не могли решить, что делать. У них была только одна песня, которая так и не появилась на «Lapse Of Reason». Это была вещь в среднем темпе о Роджере Уотерсе под названием «Peace Be With You» («Оставайся с миром»). Странно, что они не использовали ее».