Не менее выразительны и интересны в повести второстепенные персонажи, и о каждом из них можно было бы написать отдельную характеристику. Но всех их, опять-таки, связывает нечто общее - какая-та непутевость, инертность, предсказуемость поступков, замешанных на постоянных выпивках и потасовках. Отдельные события - смерти близких или "пропажа" Валентины, "ходки" на зону или рождение детей, удачная работа или переезды - особо даже не нарушают общий ход унылой и беспросветной жизни персонажей повести.

О литературной стороне этого произведения хочется сказать особо: автору удается очень грамотно и органично вплетать в повествование речевые элементы, выходящие за рамки "высокой литературы", но без которых данная повесть потеряла бы весь свой колорит и абсолютное погружение в атмосферу быта главных героев. Вообще, надо отметить, что Ольга Вересова в своих произведениях демонстрирует отличное чувство меры и литературного вкуса, когда использует просторечные обороты, жаргонизмы или диалекты, создавая яркие и выразительные сцены.

Динамика повествования, яркие портретные вставки, образные штрихи к обстановке, минимум отступлений - всё это превращает повесть "Любовь Юрки Ярового" в одно из интереснейших произведений на Прозе.ру.

С теплом, Ольга

Ольга Анцупова 20.07.2015, 08:32 • Заявить о нарушении

Прочитав этот отзыв, и будучи уже уверенным в правильном осмыслении сути повести Ольги Вересовой, (что в её рассказе, по сути, мы имеем дело с фактом демонизации любви), я лишний раз убедился в правоте своего впечатления о главном произведении Ольги Вересовой. Кстати, среди всех читателей, кто оставил записи и комментарии на полях указанного произведения, Ольга Анцупова первой обратила внимание на мистическое свойство любви главного героя рассказа. Эту любовь она называет "больной и неблагодарной". Заслуживает особого внимания и её вывод о перспективности самой повести.

IV - ТРИЕДИНСТВО КАК ВОПЛОЩЕНИЕ "БЕРМУДСКОГО ТРЕУГОЛЬНИКА":

Глубоко копаясь в этой мистической истории с греховной любовью, описанной магическим пером Ольги Вересовой, я заметил своеобразное магическое совпадение, напоминающее некий Бермудский треугольник (англ. Bermuda Triangle). Но только иного свойства и в другом, переносном смысле, тоже окутанном тайной. Это роковое скопление трёх личности, но отнюдь не трёх литературных персонажей, с одним именем: Ольга - автор повести, Ольга - объект демонизованной любви, и Ольга - комментатор и рецензент. А есть ли ощущение привязанности у автора к объекту затронутой ею темы? Мы об этом узнаем, продвигаясь по страницам её повести...

Ясно одно. Автор повести "Любовь Юрки Ярового", Ольга Вересова знала о своём "изначальном" предназначении в творческой плоскости. Она чётко понимала, что поднимая эту "запретную" тему, она, по сути, нарвётся на большие неприятности, если не сказать столкнётся с вызовом, брошенным ей самой судьбой. Так же как и знала, за что она возьмётся, приняв такой вызов, ... и, поверьте, только она могла так смело, так уверенно принять на себя эту миссию! Она взялась черкнуть трактат о злом роке:

"...Рука остановилась на полпути, так и не совершивши крест - в прохладной синеве глаз мальчишки ему в первую секунду увиделся взгляд Ольги, взгляд их первой встречи пятнадцать лет назад.

Всё сложилось бы иначе для него, если бы судьба вновь и вновь, на каждом повороте не сталкивала его с ней". (Фрагмент из повести)

Это о главном герое повести, о Юрке Яровом. Но по иронии судьбы, именно он, а не Ольга, и олицетворяет жертву этой роковой любви. И злой рок, словно Дамокл меч, висит над его головой: мишенью мистифицированной любви становится он, а не Ольга, хотя под нож возмездия попадает Ольга. Он - чёрная метка в этой трагедии. В этом вся суть злого рока.

Только после появления моей публикации об этой повести, Ольга Вересова, в своих переписках мне признаёт: И [я] поняла, что в ней [В моей повести] упущено - вот эта кульминация чувства героя.

Обсуждая моменты, упущенные Ольгой Вересовой в ходе изложения своего рассказа, она пишет мне:

"Да, именно эта кульминация МНЕ не хватило. . Самоубийство героя - Который вдруг понял, что без его любви ему не для чего жить. Все шесть лет после убийства им Ольги, он всё равно жил, не ощущая её потери. Заморозившись чувствами. И только увидев Её глаза на фотографии могилы - впервые осознал. ЕЁ НИКОГДА БОЛЬШЕ НЕ БУДЕТ. Это и есть самое большое доказательство феномена - любовь. Я много раз перечитывала твою [работу] (статью? монографию? исследование?) назови сам. И поняла, что в ней упущено - вот эта кульминация чувства героя".

Уместно отметить, что это признание встречается и в её записке, оставленной мне на полях этого проекта:

По прошествии времени, я поняла, что мне не хватило в Вашей монографии [речь идёт о настоящей статье] - незамеченная кульминация любви героя. Это осознание невозможности жизни без своей несчастной любви на кладбище, где Юрка, увидев её глаза, вдруг понял - её больше НИКОГДА не будет. И самоубийство не от горя, а от желания освободить себя от такой, не нужной без Ольги жизни. Это и есть доказательство Любви вообще.