Отсюда напрашивается следующий вывод:

– Издатели не видят смысл рисковать и вкладывать деньги в одного конкретного автора (не хотят хранить все яйца в одной корзине), пока они получают стабильный доход, публикуя каждый год сотню новичков. С паршивой овцы, как говорится - и шерсти клок.

Так что пока эта ситуация не изменится, выращивать новых авторов наши издатели не возьмутся. Такие дела.

Оригинал: http://piterhandra.livejournal.com/753090.html

Разрушение мифов о тиражах и гонорарах

Как вы уже наверное знаете, меня пригласили принять участие в нескольких мероприятиях в рамках "Петербургской Фантастикой Ассамблеи". Специально для вас я процитирую свой краткий конспект этой лекции (в реальном времени она заняла почти два часа).

Мифы о тиражах и гонорарах отечественных фантастов чаще всего возникают не в умах простых читателей, а в сознании молодых талантливых авторов, тех, кто планирует и сам когда-нибудь покорить литературный Олимп. Отсутствие достоверной информации из первых рук порождает жуткие и фантастические легенды - а профессионалы, хорошо ориентирующиеся в вопросе, не спешат делиться своими знаниями: во-первых, зачастую это запрещено условиями контрактов, во-вторых, может разрушить тщательно выстроенный имидж. На Петербургской фантастической ассамблее некоторую ясность в этот вопрос внесет Никита Аверин, несколько лет плотно сотрудничавший как писатель и редактор-составитель с гигантами книжной индустрии "АСТ" и "Эксмо", неоднократно выступавший в качестве ивент-менеджера и организатора фанатских интернет-групп. Он разрушит - или подтвердит - следующие мифы о тиражах и гонорарах:

Чем больше тираж, тем выше гонорар.

– Это не так. В качестве примера приведу вам двух писателей (без имен), пишущих в одном жанре, публикующихся в одном издательстве, с одинаковыми тиражами. Один из нах получает гонорар в 250 тысяч рублей за роман, а второй в десять раз меньше, и не за один, а за пять романов в сумме. Гонорары могут также разниться в одной серии (межавторском проекте). Все зависит от (актуальной) продаваемости ваших книг.

Издательства выпускают "левые" тиражи и допечатки.

– Глупость и страшилка для молодых авторов. Издательству гораздо дешевле честно заплатить автору, чем глупо рискнуть и попасться на левом тираже.

Если книгу издают тиражом от 3000 экземпляров, то ее обязательно раскупят.

– Конечно же нет. Ни одно издательство не может дать гарантии того, что книгу того или иного автора гарантированно раскупят при определенном тираже (и тут даже не в тираже дело).

С электронных продаж в России невозможно заработать суммы, сопоставимые с гонорарами от бумажных изданий.

– Можно. И есть уже несколько десятков авторов, получающие от прямых электронных продаж суммы не только сопоставимые, но и гораздо большие.

Начинающие авторы всегда получают мизерные гонорары.

– Все зависит от того, как вы изначально договоритесь со своим издателем. Я рекомендую вам не мелочиться и ждать хорошего предложения. Конечно, это при условии, что вы уверенны в своем тексте.

На гонорары от книг могут хорошо жить лишь несколько отечественных писателей.

– Вот это, к сожалению, правда.

Писатель не может заработать большие суммы денег с помощью краудфандинга.

– В этой книге есть целый раздел отведенный данному вопросу.

Book-on-demand никогда не приносит автору большой прибыли.

– Даже самые успешные отечественные примеры пока не могут опровергнуть данное утверждение. В лучшем случае авторам удается отбить затраты на изготовление книги и рекламу, получив сверх этого небольшую прибыль.

Экранизация романа гарантирует автору увеличение тиражей и гонораров

– За исключением двух примеров в пользу данного утверждения ("Дозоры" Сергея Лукьяненко и "Волкодав" Марии Семеновой), у нас есть три десятка примеров обратного - фильм вышел, а успех так и не пришел.

Оригинал: http://piterhandra.livejournal.com/711870.html