Шрифт:
<p style="text-align: justify;">
– Какая-то книга есть, да. Одна книга несколько лет назад вышла обо мне, моя биография. Но ее писал не я, а один критик. Конечно, было бы хорошо собрать хорошие фото и хорошо написать…
<p style="text-align: justify;">
Актер рассказал в беседе также о том, в чем существенная разница между киноиндустрией и театром советского и постсоветского времени.
<p style="text-align: justify;">
– Есть большая разница. Тогда, в советское время, существовала партия… И театр, как публичное место, где собиралось много людей, спектакли были идеологическими. То есть, приходили из Министерства культуры, из парткома какие-то тетеньки, дяденьки и решали. Худсовет, который мог запретить играть спектакль. Вот этого всего теперь нет. Сейчас театр – это рынок. Спектакли продаются. Поэтому и ставят то, что востребовано, практически вне зависимости от того, хорошо это или плохо. Но, наверное, профессиональному искусству не помешало бы, чтобы был такой худсовет. Но только, чтоб решение принималось не по идеологическим соображениям, а адекватное и объективное в отношении самого искусства.
<p style="text-align: justify;">
К тому же, от народного артиста Латвии мы услышали забавную историю о том, как организовываются митинги. Ведь некоторое время он сам был депутатом латвийского сейма…
<p style="text-align: justify;">
– Окна бить – искусство нехитрое! (смеется). Я помню, шел первый раз на эту свою новую работу… Меня туда, кстати, пригласили в качестве мебели, как имя и достаточно известное в определенных кругах лицо. И там пикет стоял. Пикетировали люди: «Отдайте украденные наши деньги банком балтийским!». Какой-то банк там пропал, и пропали деньги. И ко мне подошли. А я говорю: «Я тут ни при чем. Я вообще тут первый раз. Я не брал ваших денег. Мне кажется, что вы, наверное, как-то не там стоите. Не в том месте. В парламенте этих денег точно нет. Ну да, я передам…». Иду дальше и смотрю - знакомое лицо. Человек этот работал на киностудии, он был таким бригадиром, который занимался массовкой для спектаклей. Мы разговорились. А он говорит: «Это все мои!». Я говорю: «Как твои?!». А он отвечает: «Да просто! Десять долларов за час! Потом выходит какой-то провокатор, скажем, из заказчиков, сценарий такой вот, и с лозунгом своим…». Так вот постояли там час, и все. И тут он говорит им: «Так, на завтра мне бедные студенты нужны, потом бабушки, потому что это с пенсией связано как-то…». Причем такие услуги он оказывает всем партиям подряд: правым, левым… Такая вот политика… (смеется).
<p style="text-align:center;">
АНАТОЛИЙ КОТ:
<p style="text-align:center;">
ОТРИЦАТЕЛЬНАЯ РОЛЬ ПОЛОЖИТЕЛЬНОГО ЧЕЛОВЕКА…
<p style="text-align: justify;">
Уже стали традицией привозимые в Николаев постановки Московского независимого театра. Спектакли дают на сцене русского драматического театра. На сей раз это лирическая комедия «Слишком веселая ночь» с участием Анатолия Кота, показ которой состоялся 22 февраля.
<p style="text-align: justify;">
Несмотря на то, что труппа прибыла не в обещанном составе, этот спектакль принес несколько актерских открытий. Скажем, Елизавета Кибкало, начинавшая свой творческий путь в составе хореографическом, медленно, но уверенно занимает свою нишу в составе актерском. В «Слишком веселой ночи» она исполняет роль девятнадцатилетней Ольги, решившей «вывести родителей на чистую воду» и открывшей в разных по характеру и социальному статусу людях самые неожиданные и тайные стороны их внутреннего мира.
<p style="text-align: justify;">
Первая треть одноактной комедии держалась на плечах любимца николаевской публики Валентина Мельника, который запомнился благодаря удачно созданному им образу Бегемота в «Мастере и Маргарите». Уже во второй и третьей третях спектакля Лиза Кибкало смелее и ярче раскрывает себя в качестве актрисы, возможно, благодаря опытным коллегам по сцене: Александру Любченко (отец Ольги), игравшему весьма органично, Татьяне Маркус-Любченко (мать Ольги) и, разумеется, Анатолию Коту, эдакому интеллигентному злодею, лучшая защита которого – нападение.
<p style="text-align: justify;">
К сожалению, в жизни мы нередко сталкиваемся с подобными ситуациями, когда даже самый запутанный драматический или комедийный сюжет кажется нам гораздо проще собственной ситуации. Однако на сей раз переданный зрителю сюжет оказался на редкость сложным с точки зрения не событийной, а чувственной, эмоциональной. За почти два часа спектакля каждый из представленных персонажей проходит тернистый путь перемен, внутренних «ломок» характера и души. Скажем, Санек Валентина Мельника из саксофониста-казановы раскрывается как благороднейшей души человек и спасает чужую семью, понимая лучше главных героев их мотивы и чувства, вынуждая зрителя напрочь забыть о существующих «где-то там» его 12-ти детях и 7-ми брошенных женах. Елизавета Кибкало же проводит свою героиню через боль и обиду, выводя к мукам совести и раскаянию на пути к очищению от царящей в их доме лжи, созданной ее мамой (Татьяна Маркус) и поддерживаемой отцом (Александр Любченко), доказывая в очередной раз, что лжи во спасение не существует, а любовь поистине всепрощающа и слепа…
<p style="text-align: justify;">
После спектакля корреспонденту «Новой Николаевской газеты» удалось пообщаться с известным киноактером Анатолием Котом, с улыбкой раздававшим автографы и охотно фотографировавшимся со всеми желающими.
<p style="text-align: justify;">
– Анатолий, ваш дебют состоялся в возрасте восьми лет в роли Щенка в спектакле «Котенок по имени Гав». Я сама когда-то играла в этом спектакле Котенка. И попала я в спектакль благодаря «театральной маме», как ее называют с любовью актеры нашего театра, Сталине Васильевне Лагошняк, которая поддерживает молодых перспективных талантов и помогает уже состоявшимся актерам. А кто был вашим «театральным родителем»?