На самом деле, чем больше творец начинает разбираться в своем деле, чем успешнее он становится, тем меньше становится число используемых им инструментов. Он знает то, что точно работает. Расходовать умственные силы на лишние действия - напрасная трата времени. У него есть цель. У него есть предельный срок. У него есть богатый клиент, способный затянуть петлю на его шее. И последнее, что он хотел бы делать - это 3 недели изучать принцип работы дрели, хотя это ему и не нужно.

«Профессиональные инструменты» - всего лишь очередная ширма, за которой прячут посредственность.

Именно поэтому так много посредственных художественных руководителей сидят за безупречно стильными макинтошами.

И поэтому так много хреновых писателей с современными лэптопами.

И поэтому так много дерьмовых фотографов с навороченными камерами.

Именно поэтому так много ничего не стоящих художников, творящих в дорогих студиях в престижных районах.

Они все прячут за ширмой посредственность.

Ширмы не помогают - за ними прячутся. Чем шире ширма, тем в большую психологическую зависимость от нее попадает человек, тем чаще она мешает двигаться.

И к бизнесу это тоже относится.

Именно поэтому так много убыточных фирм с безупречными офисами.

Именно поэтому так много неуспешных бизнесменов, проматывающих состояние на безупречно стильные костюмы и членство в яхт-клубах.

Все прячутся за ширмой.

Успешные люди, причем не только от искусства, умеют видеть ширму. И умеют без нее обходиться. А главное - стоит им завидеть ширму, они умеют быстро от нее избавляться.

Умение обходится с ширмами - одно из ценнейших человеческих качеств. Если у вас оно есть, я вам завидую. Если нет, мне вас жалко.

Разумеется, никто не совершенен. У всех нас есть свои ширмы и всем нам кажется, что мы в них нуждаемся. Вам не суждено жить в мире без ширм. Мне тоже.

Все, что мы можем сделать - это продолжать задавать себе вопрос: «Это - ширма?» по поводу каждого аспекта своего дела, своего ремесла, своей цели жизни и т.д. Чем больше мы задаем себе такой вопрос, тем лучше мы видим ширмы, и тем быстрее мы от них избавляемся.

Постоянно задавайте себе этот вопрос. Спрашивайте. Спрашивайте. Перестаньте спрашивать, и вы - мертвы.

Официант - это всего лишь моя основная работа. Мое призвание посылать на хуй таких , как ты.

11. Не старайтесь выделиться из толпы - просто избегайте её.

Твой план по продвижению товара должен быть не менее, а то и более оригинальным, чем сам товар. Этот товар должен создать совершенно новый рынок. Нет смысла повторять то, что и так уже делают 250.000 юнцов, и надеяться на чудо. Все существующие бизнес-модели неверны. Найди новую.

Я видел это уже много раз. Назовем его Тед. Молодой парнишка в большом городе, только что из автобуса, хочет стать кем-то известным: художником, писателем, музыкантом, режиссером, кем угодно. Он полон огня, полон страсти, полон идей. И вы встречаете Теда снова пять или десять лет спустя, а он по-прежнему работает за стойкой бара в том же ресторане. Он уже больше не парнишка. Но он ничуть не приблизился к своей мечте.

Его голос все еще такой же вызывающий, конечно, но в его словах слышна пустота, которой раньше не было.

Скорее всего, Тед пошел по проторенному пути. Написать повесть, которая попадет на глаза издателю и станет бестселлером, продать права на фильм, уйти на пенсию богатым через 5 лет. Как-то так.

Не беда если уже есть, наверное, 3 миллиона других писателей-актёров-музыкантов-художников, у которых такой же план. Но конечно же Тед не такой как все. Конечно, удача поможет ему победить все трудности. Конечно. Так он тебе и говорит, наливая тебе второй бокал.

У вас похожий план? Если это так, я бы на вашем месте задумался.

Когда я начал рисовать карикатуры на визитках, мне повезло: в то время у меня была работа в Нью-Йорке, которая приносила неплохие деньги и которая мне нравилась. Мысль о том, чтобы бросить работу и примкнуть к богемному обществу художников мне даже в голову не приходила. Чего? Переехать из Манхэттэна в Бруклин? Ха. Ни хрена подобного. Я занимался этим творчеством только ради собственного развлечения по вечерам, чтобы заняться чем-нибудь в ожидании своей девушки в баре, и так далее.

Моими действиями не управлял ни коммерческий интерес, ни сроки, продиктованные свыше. Если мне хотелось рисовать на обратной стороне визитки, а не на «общепринятых» форматах изображений, я мог это делать. Если мне хотелось употребить словцо из трёх букв, я мог это сделать. Если я хотел забить на стандартный формат с фигурками людей и вместо этого рисовать абстрактную шизофреническую чушь, я мог сделать и это. Мне не нужно было угождать желтой газетенке или шишке в издательском агентстве. А самое лучшее то, что мне не нужно было соответствовать типичному представлению о «творческой натуре».