Поэтика за чайным столом и другие разборы

Аннотация

Книга представляет собой сборник работ известного российско-американского филолога Александра Жолковского — в основном новейших, с добавлением некоторых давно не перепечатывавшихся. Четыре десятка статей разбиты на пять разделов, посвященных стихам Пастернака; русской поэзии XIX–XX веков (Пушкин, Прутков, Ходасевич, Хармс, Ахматова, Кушнер, Бородицкая); русской и отчасти зарубежной прозе (Достоевский, Толстой, Стендаль, Мопассан, Готорн, Э. По, С. Цвейг, Зощенко, Евг. Гинзбург, Искандер, Аксенов); характерным литературным топосам (мотиву сна в дистопических романах, мотиву каталогов — от Гомера и Библии до советской и постсоветской поэзии и прозы, мотиву тщетности усилий и ряду других); разного рода малым формам (предсмертным словам Чехова, современным анекдотам, рекламному постеру, архитектурному дизайну). Книга снабжена указателем имен и списком литературы.

Annotation

Книга представляет собой сборник работ известного российско-американского филолога Александра Жолковского — в основном новейших, с добавлением некоторых давно не перепечатывавшихся. Четыре десятка статей разбиты на пять разделов, посвященных стихам Пастернака; русской поэзии XIX–XX веков (Пушкин, Прутков, Ходасевич, Хармс, Ахматова, Кушнер, Бородицкая); русской и отчасти зарубежной прозе (Достоевский, Толстой, Стендаль, Мопассан, Готорн, Э. По, С. Цвейг, Зощенко, Евг. Гинзбург, Искандер, Аксенов); характерным литературным топосам (мотиву сна в дистопических романах, мотиву каталогов — от Гомера и Библии до советской и постсоветской поэзии и прозы, мотиву тщетности усилий и ряду других); разного рода малым формам (предсмертным словам Чехова, современным анекдотам, рекламному постеру, архитектурному дизайну). Книга снабжена указателем имен и списком литературы.

Александр Константинович Жолковский

От автора

I. О ПАСТЕРНАКЕ

«Чтоб фразе рук не оторвало…»: матросский танец Пастернака[1]

I

II

III

Я4242жмжм, или формальные ключи к «Матросу в Москве»[37]

I

II

III

«Гроза, моментальная навек»: цайт-лупа и другие эффекты[52]

1

2

3

Грамматика простоты[81]

1. Словарь и грамматика

2. Логика, семантика

3. Коннотации

4. Жанр

5. Фонетика

6. Рифмовка

7. Анаграммы?

Изнанка «Вакханалии»[102]

1. Тема

2. Топос отсутствия у Пастернака

3. Мотив ночных цветов

4. Отсутствие как контакт и великолепие

5. Тропика, прозаизация, нестыковка

6. Ритм, рифмовка, синтаксис

О темных местах[121]

1. Замки и ключи

2. Реалии и интертексты

3. Уровни смысла

«Во всем мне хочется дойти…»: диалектика сути[126]

I

II

III

IV

Три переклички между «Доктором Живаго» и стихами до 1940 года[145]

1

2

3

II. О ПОЭЗИИ

«На холмах Грузии…»:[147]

1

2

3

4

5

6

7

Пук незабудок[168]

I

II

III

IV

V

Зеркало или трельяж?[184]

I

II

III

IV

V

«Что это было?» Даниила Хармса[206]

I

II

III

ПЕСНИ ЖЕСТЫ МУЖСКОЕ ЖЕНСКОЕ[212]

I. Перчатка исследователям

II. Поэзия прагматики и прагматика поэзии: театр одной актрисы

III. Этикет — интим — пантомима

IV. Героида — месть — отъезд — камеры

Addendum

Сохрани мою речь, — и я приму тебя, как упряжь,

1

2

3

4

5

Поэтика за чайным столом[291]

I. Жанр, интертексты, структура

II. Инварианты

Ключи счастья, или Распутство как прием[307]

1

2

3

4

5

6

III. О ПРОЗЕ

Время, деньги и авторство в «Короткой» Достоевского[325]

1

2

3

4

5

6

7

Толстовские страницы «Пармской обители»[350]

I. Параллели

II. «Пармская обитель»

III. «Война и мир»

IV. Военные рассказы

Морфология и исторические корни рассказа Толстого «После бала»[371]

Композиция и тематика

Исторические корни

Труп, любовь и культура[430]

«Дама с цветами»

«Рай под микроскопом»

Секреты «Этой свиньи Морена»[461]

2

3

4

5

Победа Лужина, или Аксенов в 1965 году[486]

1. Структура

1.1. Сюжет и характеры: кто кого?

1.2. Контрапункты

1.3. Игра с точками зрения и неоднозначностями

1.4. Эмблематичная структура

2. Интертексты

2.1. «Защита Лужина»

2.2. «Приглашение на казнь»

2.3. Формула «Победы»

3. Интерпретация

3.1. Who is who?

3.2. Расстановка сил. Что есть победа?

3.3. Добро с кулаками и в джинсах

3.4. «Американская мечта»

Фазиль-американец[512]

Стилистические корни «Палисандрии»[533]

I. Интертексты и стиль

II. «Военная» тема

1

2

3

III. «Военно-декадентские» гибриды

1

2

IV. О МОТИВИКЕ

Замятин, Оруэлл и Хворобьев: о снах нового типа[620]

Все тот же сон?

Антиутопия и «новосон»

Источники и составные части снов нового типа

Пятеро с раньшего времени:

Страх, тяжесть, мрамор[659]

I. Бронзовое и женское