Опять как и предыдущий пункт, проблема наблюдается не только у авторов мужчин, но и у авторов женщин.

Только если у автора женщины, это в основном платонические отношения, где принц оборотень, вампир, темный эльф и т.д. любят ее страстно и готовы терпеть все ее тараканы в голове, прощая ей любые капризы, чего надо сказать в реальном мире за наследниками миллиардеров как-то не очень замечено :)

То у автора мужчины, описание всего гарема заканчивается на том, скольких принцесс за ночь он заставил кончить и в каких позах. Естественно, никто кроме принцесс его гарема не достоин.

Надо сказать, что эти все попытки выглядеть сильно женственной на фоне мега самцов (раз такие самцы в нее влюблены, значит она красавица), или сильно мужественным на фоне женщин (раз столько принцесс его любят, значит он того достоин) максимум что вызывают, это кривую ухмылку у читателя.

Нет, если Вы пишете книгу, основной упор в которой идет на секс и эротику, то может быть это и не плохой вариант, но в другом случае, лучше от гаремов воздержаться.

Если хотите быть оригинальным, сделайте так, чтобы герой был влюблен в крестьянку, и ради нее отказывал в любви принцессам, вот это будет очень неожиданно. :)

Мало того обычно автор в теме секса не слишком подкован, потому все эти его описания в лучшем случае вызывают смех, в худшем гомерический хохот...

1 3 . Обдумывайте сюжет заранее

Лучше если общая канва сюжета у Вас будет к моменту начала создания книги уже прописана. В таком случае, Вы сумеете раскидать по тексту различные намеки на то, что будет в дальнейшем, чтобы различные повороты сюжета не вызывали у читателя ощущения "не верю" (с).

Например, нет ничего хуже, чем когда автор пишет что-то вроде "Я достал веревку, которую купил ранее...", при этом во всей книге ранее о ней ни разу не вспоминалась, это расценивается читателем, как рояль, которым автор хочет облегчить жизнь своему герою. Неужели так сложно, отмотать несколько глав назад и вставить в текст информацию о том, что в связи с тем, что, например, ремешок на штанах героя порвался, он и взял у хозяина гостиницы веревку, подвязал ею штаны, чтобы они не спадали?

Далее, никогда не делайте ссылки в тексте на то, что действие происходит в прошлом, тем более не давайте понять читателю, что повествование идет от имени героя, слова вроде "Я в этот момент еще не знал..." и подобное. Почему? Потому что это показывает, что чтобы далее не происходило в книге, с главным героем в книге ничего не произойдет, он выживет и выкрутится. Уверяю Вас, это заставляет намного меньше переживать за героя, если Вы знаете, что ему ничего не угрожает. А со времени написания "Игры престолов" Джорджа Мартина в этом вот ни на грамм нельзя быть уверенным :)

Старайтесь вести повествование про одного главного героя, не прыгайте от одного героя к другому, если это только совершенно не необходимо для сюжета, поскольку со временем читатель начинает ассоциировать себя с героем и перекидывание его на другую точку зрения, очень сильно разрушает эту привязанность.

А вот автору ни в коем случае нельзя ассоциировать себя с героем, поскольку иначе слишком велик соблазн решить все проблемы героя очередным роялем в кустах. А как я не устаю повторять, герой должен страдать, и чем его страдания больше, тем интереснее получается книга.

1 4 . Непротиворечивость ситуации и ее реальность .

Создавайте ситуации в Вашей книге так, чтобы они не вызывали у читателя чувства "Не верю"(с).

Как этого добиться? Очень просто, есть такой вариант оценки ситуации, это перенесение ее в наше время. Для простоты давайте разберем ее на примере.

Скажем автор пишет о том, что его Герой попал в новый мир, где с помощью, скажем пистолета с одним патроном, который он случайно нашел в ближайших кустах фентезийного мира :), сумел пристрелить разбойника, после чего обыскал его, снял с него доспех, забрал меч, одежду и немного мелочи, которые были у него в кармане, затем по дороге набрел на корчму, где и сел в углу поесть. Тут нашему герою повезло и к нему подсел купец, у которого на предыдущем перевале бандиты проредили охрану, вот он и предлагает нашему герою наняться в охрану, чтобы восполнить потери...

Вот так, с ходу разве Вам ничего не бросается в глаза?

Тогда давайте перенесем ситуацию в наш мир и время.

Чечня.

Бизнесмену срочно надо перевести груз из точки А в точку Б, для чего он нанимает себе в охрану пацанов с ближайшего блок поста, но во время поездки они попадают под обстрел, хоть и отбились но понесли потери, теперь бизнесмен заходит в гостиницу, и что он там видит?

Человека, который явно не местный, одет в одежду явно снятую с чужого плеча, мало того, на спине дыра и видны, плохо застиранные следы крови, у ноги этого человека стоит старый, юзаный калаш. Как Вы думаете, стал бы бизнесмен подходить к такому человеку и приглашать его к себе в охрану?

Конечно нет. Во-первых, этими переговорами должен заниматься начальник охраны, во-вторых, в середине пути нанять какого-то непонятного абрека, которого никто не знает и доверить ему их охрану? Откуда бизнесмен знает, что он ночью не ткнет ему в бок ножичком, а его товар не продаст на сторону? Может быть, он как раз один из тех духов, которые их и обстреляли?

Вот видите, как на свет лезут все недостатки данной истории?

Такую систему выдумал не я, это сделал Вальтер Скотт, жил он около 1800 годов. В свое время, разразился гигантский скандал, когда народ узнал, что в качестве исторических личностей в своих книгах он использовал характеры своих соседей (вроде того, что характер короля из его книги был списан с мясника, который жил неподалеку), но именно благодаря этому подходу, его книги до сих пор выглядят интересными и живыми. Так что берите эту систему на вооружение :)