Шрифт:
Но, вообще, картины природы, сами по себе, не преобладали в его творчестве: природа, и особенно знакомая, мирная, не пугающая неожиданными эффектами и не подавляющая своей грандиозностью, должна была своим мягким привычным колоритом давать для его творчества известную музыкальность настроения. При этом как знаток красок Майков особенно любил изображать солнечный день, и солнце играет в его картинах и метафорах, особенно в последний период творчества, в старости, очень видную роль. Открытые солнечные морские пейзажи он любил, по-видимому, больше закрытых, лесных. Мы находим в его поэзии Айвазовского и не находим Шишкина. В лирике Майкова можно отметить длинный ряд пьес, которые исчерпываются «моментами» [16] и сближаются в этом отношении с живописью и отчасти скульптурой, особенно рельефом. Я насчитал таких пьес 33, не считая отрывков из поэм. Таковы «Картина вечера» (1838), «Вакханка» (1841), «Горы» (1841), «Барельеф» (1842), «Вертоград» (1841), «Ax, чудное небо…» (1844), «На дальнем севере моем» (1844), «Розы» (1857), «Пери» (1857), «Претор» (1857), «Весна» (1857), «Весна» (1854), «Поле зыблется цветами» (1857), «Журавли» (1855), «Пейзаж» (1853), «Альпийские ледники» (1859), [17] «Альпийская дорога» (1859), [18] «Все серебряное небо» (1859), [19] «Рассвет» (1863), «Сидели старцы Илиона» (1869), «Из испанской антологии» (1, 4, 5, 6) (1879), [20] «Из турецкой антологии» 1, 2 (?), [21] из «Крымских сонетов» Мицкевича: «Алушта днем» (1869), «Лилия» Гейне (1857), «Чайльд-Гарольд» (1857), «Здесь место есть…» (1867), [22] «Мертвая зыбь» (1887), «Над необъятною пустыней Океана» (1885), «Денница» (1874), «У Мраморного моря», «Румяный парус». [23]
16
…ряд пьес, которые исчерпываются «моментами»… — Во 2-й книге издания 1858 г. есть раздел, озаглавленный «Мгновения» (Стихотворения Аполлона Майкова, кн. 2. СПб., 1858, с. 113–163). Туда вошли перечисляемые Анненским стихотворения.
17
«Альпийские ледники». — Впервые в журнале «Время», 1861, № 9, с. 242.
18
«Альпийская дорога». — Написано в 1858 г.
19
«Все серебряное небо». — В Псс с датой: 1858.
20
«Из испанской антологии» — цикл, состоящий из 6 стихотворений, написан не позднее 1878 г.
21
«Из турецкой антологии» — цикл, состоящий из трех стихотворений.
22
Здесь место есть… — перевод 5-го стихотворения из цикла Гейне «Роман в пяти стихотворениях». Выполнен не позже 1866 г.
23
«У Мраморного моря», «Румяный парус» — цикл из трех стихотворений (1887). «Румяный парус» — второе стихотворение этого цикла.
Рисовать Майков вообще любил, и нередко картина, назойливо возникавшая в его воображении, по ассоциации подобия смягчала у него горечь живописуемого чувства.
Так, в стихотворении, обращенном к великому князю Константину Константиновичу, горечь сознания своей старости у поэта сглаживается нарисованной им по этому поводу картиной новых побегов на месте вырубленного старого леса. Или в красивом стихотворении 1871 г., где поэт говорит о женщине, давно потерявшей ребенка и у которой радость все еще вызывает только слезы, он успокаивает свое взволнованное чувство следующей прекрасной картиной:
Луч даже радости над пасмурным челомНежданно слезы лишь на очи вызывает…Так хмурой осенью стоит недвижен лес,И медленно туман на листья оседает;Прорвется ль луч с яснеющих небес,Игривый ветерок вспорхнет, его встречая,Но с улыбнувшихся древесВдруг капли крупные посыплются, блистая. [24]Я уже указывал на то, что Майков был мастером красок. При изучении эстетической стороны поэзии довольно любопытно порою остановить внимание на сочетании красок в поэтических изображениях. Это мало наблюдавшийся, но весьма распространенный поэтический прием. Такими сочетаниями из наших поэтов не был особенно богат вообще мало красочный Пушкин:
24
Луч даже, радости… — «Утрата давняя досель свежа в тебе…»
и очень богат поэт гор и туч Лермонтов:
С глазами, полными лазурного огня,С улыбкой розовой, как молодого дняЗа рощей первое сиянье. [26]О красках у Лермонтова мне пришлось довольно много говорить в очерке «Об эстетическом отношении Лермонтова к природе». [27] Но особенными мастерами в этой области явились новые французские поэты, с Бодлером и Верленом во главе, — вообще их заслугой надолго останется, кроме обогащения языка, повышение нашей эстетической чувствительности и увеличение шкалы наших художественных ощущений.
25
Грудь белая под желтым жемчугом… — «Наперсница волшебной старины…» Пушкина.
26
С глазами, полными лазурного огня… — «Как часто пестрою толпою окружен…» Лермонтова.
27
«Об эстетическом отношении Лермонтова к природе». — См. соответствующую статью.
Майков, начиная со своих первых опытов, любил сочетания красок и остался верным этой любви до последних лет творчества.
Его ранний «Сон» (1839) представляет две группы сочетаний: сначала желтого, синего и белого, а затем золотого, темно-красного и палевого, а в пьесе «Мертвая зыбь», написанной в 1887 г., мы находим следующее сложное сочетание цветов:
Волны в свинцовом море бегут, обгоняя друг друга.Хвастаясь друг перед другом трофеями битвы, клочьями синего неба.Золотом и серебром отступающих туч, алой зари лоскутами.Отмечу еще несколько красивых сочетаний:
1) Янтарный, кровавый и серебряный с пурпуровым отливом [28] (1841).
2) Черный с синим (1841), черный с розовым [29] (1839).
3) Воздушный пурпур, розы и золото [30] (1839).
4) Белый на белом [31] (сравни лермонтовское «Чернея на черной скале»). [32]
5) Лиловый, оранжевый и бледно-синий [33] (1844).
28
Янтарный… отливом… — «Зимнее утро» (1839).
29
… черный с розовым… — «Мысль поэта».
30
Воздушный пурпур… золото… — «Молитва бедуина».
31
Белый на белом… — К картине «Введение во храм».
32
Чернея на черной скале. — «Тамара» Лермонтова.
33
Лиловый… бледно-синий… — «Тиволи».
6) Коралл, опал и золото [34] (1841).
7) Палевый, [35] алый и белый [36] («Неаполитанский альбом» 1858–1859).
8) Лазурный и розовый [37] (1890).
9) Лазурный и красный (1857).
10) Серебряный и серебряный [38] (1858).
11) Рдяный, золотой, жемчужный, опаловый, синий [39] (1841). Есть у Майкова стихотворения, основанные исключительно на сочетании красок, например:
34
Коралл… золото… — «Жизнь».
35
Палевый… — «Боже мой, какая нега…» («Неаполитанский альбом»).
36
…алый и белый… — «Вот смотрите, о мисс Мери…» («Неаполитанский альбом»).
37
Лазурный и розовый… — «Румяный парус там стоит…» («У Мраморного моря»).
38
Серебряный и серебряный… — «Все — серебряное небо!..»
39
Рдяный… синий… — «Я в гроте ждал тебя в урочный час…»
Весь эффект его «Грозы» (1887) тоже в сочетании красок:
…Как бы в испуге, тениБегут по золотым хлебам,Промчался вихрь — пять-шесть мгновений,И, в встречу солнечным лучам,Встают с серебряным карнизомЧрез все полнеба ворота,И там, за занавесом сизым,Сквозят и блеск, и темнота.40
Румяный парус там стоит… — первая строка стихотворения без названия из цикла «У Мраморного моря».