Я хотела бы поблагодарить также и других моих коллег по цеху – больших профессионалов, которые делились своими знаниями, давали мне возможность шире взглянуть на проблему, писали вводные и иным образом помогали мне в создании этой книги. Это Кэтрин Хиндс, куратор Коллекции Мартина Маргулиса, Бас Мюхрен из Научно-исследовательского отдела Музея Крёллер-Мюллер, Таня Ван Сант, основатель Art Base, Таша Серен, Беттина Брайант и Дональд Брайант-младший, THE EKARD COLLECTION, Элизабет Шанцер-Куявски, Том Зоуфалы из Art Installation Design, LLС и Кристиан Фишер, президент и СЕО AXA ART Americas.

Отдельная благодарность за любезно предоставленные мне иллюстрации, которые оживили эту книгу: благодарю за них Сюзанн Сиано и Стивена Гейнора из Modern Art Conservation, New York, Элинор Кан и Эрику Хоффманн из Hoffmann Sammlung Berlin, Катарину Гросс, Коллекцию Мартина Маргулиса, AXA ART Insurance, Эрнесто Нето, Фонд Джорджо ди Кирико, Deutsche Bank, Фрипорт Сингапура и Джеймса Клара.

У меня был отзывчивый и добросовестный научный ассистент, моя студентка Эйви Линден, которая работала над примечаниями к книге и еще долго заходила ко мне узнать, как идет работа, после того, как закончила свою часть.

Мне помогали и другие мои студенты, их энергия и идеи были для меня дополнительным стимулом. Особенно мне помогло эссе Эрики Бэк о коллекции Нельсона Рокфеллера и исследование Айзы Кастилья о музеях частных коллекций, а магистерская диссертация Мэтью Фостера о публичном доступе к частным коллекциям оказалась чрезвычайно информативной и вызвала воодушевляющие дискуссии. Кристина Бьяджи написала потрясающую дипломную работу по консервации современного искусства и была одной из первых, кто прочел главу из моей книги, посвященную консервации. Ее теплота и привязанность держала меня на плаву все то время, что я работала над этим проектом, и даже больше.

В формировании книги из массы разрозненной информации принимали участие и сотрудники факультета арт-бизнеса Института культуры Сотби в Нью-Йорке. Том МакНалти вычитал два варианта главы об оценке произведений, предлагая прекрасные идеи, вылавливая бесчисленные опечатки и вовлекая меня в увлекательный и информативный диалог. Бывший работник аукциона Christie’s Барбара Стронгин «причесала» все те главы, в которых я говорю об аукционном деле, и сопроводила их необходимыми комментариями, выверенными с неизменной точностью. Особую признательность я выражаю Джудит Проуда, которая не только отредактировала всю рукопись, но и вообще подала мне идею этой книги. Она постоянно подбадривала меня, и ее слова стали для меня надежной поддержкой и источником воодушевления и сил.

Кроме этого, я очень признательна моей коллеге Кэти Баттиста. И особая благодарность нашему замечательному директору Лесли Кадман, которая постоянно направляла и во всем поддерживала меня на протяжении всей моей работы в Институте культуры Сотби. Без нее – талантливого руководителя, ни нью-йоркской программы по арт-бизнесу, ни этой книги не было бы.

Я бы хотела отдельно поблагодарить Йоса Хэкфорд-Джонса, директора лондонского Института культуры Сотби и редактора-консультанта, который изначально предложил мне подать заявку о написании этой книги. Его добрые и идеально написанные послания со словами ободрения приходили ко мне с другой стороны океана именно в те моменты, когда я в них нуждалась.

Я в глубоком долгу перед нашим великолепным координатором программы Амандой Олсен, которая с воодушевлением искала источники и редактировала главы, отпечатывала бесчисленные черновики и статьи, заваривала мне чай и делала вообще все, что было в ее силах, чтобы помочь мне в этом трудном начинании, и при этом продолжала вести саму программу.

Я благодарна восхитительной команде в издательстве Lund Humphries – выпускающему редактору Люси Майерс, редакционно-издательскому директору Саре Тороугуд, руководителю проекта Люси Эвин и независимому редактору Абигейл Грейтер за их высочайший профессионализм, бесконечное терпение и тяжелую работу, благодаря которым это сложное дело превратилось в приятный и благодарный труд. Кроме того, я выражаю признательность редакторам серии и моим коллегам Айану Робертсону и Деррику Чонгу за их важный вклад в проект.

Я не смогла бы закончить эту работу без поддержки моей семьи, Билла и Сэмюэла Адамсов, а также без поддержки моих дорогих друзей, которую я чувствовала даже тогда, когда надолго «пропадала с радаров», погрузившись в работу над этим проектом.

Наконец, моя искренняя благодарность всем коллекционерам и художникам, с которыми я работала на протяжении многих лет, за то, что они позволяли мне беспрепятственно входить в их дома, хранилища и архивы и давали возможность выстраивать свои близкие отношения с их удивительными произведениями искусства. Время, проведенное с ними и их искусством, стало для меня незабываемой школой, которая обогатила меня поистине бесценными знаниями и открытиями.

На создание коллекции произведений искусства могут подвигнуть множество разных как возвышенных, так и не очень рациональных соображений. Существует и целый ряд личных, эмоциональных и патетических мотивов, которые заставляют людей, связанных с искусством, ощутить особую привязанность к их объектам коллекционирования или к самой коллекции. И в этой книге речь идет как раз о последних. Наверное, можно сказать, это издание фактически объясняет значение коллекции как таковой в современном постпросветительском мире.