Негативность в поэтическом языке Лотреамона и Малларме 138

Проблема субъекта 141

"Абъекция", "истинно- реальное" 145

Кристева и Деррида 146

Неизбежность субъекта 148

Место Кристевой в постструктуралистской перспективе 152

Ролаи Барт: от "текстового анализа" к "наслаждению от текста" 154

Барт и дух высокого эссеизма 157

"Эстетическое правдоподобие, "докса"" 159

"Смерть автора" 160

"Текстовой анализ" 161

"С/З" -- французский вариант деконструкции 162

Классификаторское безумие бартовских кодов 164

Два принципа текстового анализа 166

"Структура\текст" 168

Эротика текста 171

"Текст-удовольствие / текст- наслаждение" 172

Французская теория и американская практика 174

Америкаиский вариаит деконструктивизма: практика деконструкции и Йельская школа 176

"Деконструкция" 177

Специфика американской адаптации 180

Американская практика деконструкции 184

Поль де Ман: риторичность литературного языка и "слепота критики" 188

Джон Хиллис Миллер: читатель как источник смысла 187

Авторитет письма и относительность "истины" 188

Левый деконструктивизма Ф. Лентриккии 191

Самокритика деконструкции 194

Разновидности деконструтивизма: левый, герменевтический, феминистский 195

ГЛАВА III. ПОСТМОДЕРНИЗМ КАК КОНЦЕПЦИЯ ДУХА ВРЕМЕНИ" КОНЦА ХХ ВЕКА 196

Споры о сущности постмодернзима 200

Дата возникновения постмодернизма 203

"Постмодернистская чувствительность" 204

"Поэтическое мышление" и Хайдеггер 208

Эпистема постмодерна 211

Концепция метарассказа Лиотара 212

Метарассказ в трактовке Ф. Джеймсона 217

Постмодернизм как художественный код; принцип нонселекции 218

Проблема смысла 219

"Украденный обьект" 220

Постмодернистский коллаж 221

Постмодернистская ирония: "Пастиш" 222

"Интертекстуальность" 224

"Эхокамера" и др. 226

Классификация типов взаимодействия текстов по Ж. Женеву 227

Цитатное мышление 228

К. Брук-Роуз: "растворение характера в романе" 229

"Мертвая рука" 230

Крах мимесиса 231

Постмодернизм как очередой fin du siecle 234

Библиография 236

Указатель имен 251

Посвящается моей матери

Введение

В этой книге речи идет о постструктурализме -- одном из наиболее влиятельных критических направлений второй половины и конца ХХ века. Постструктурализм -- в самом общем смысле этого слова -- широкое и необыкновенно интенсивно воздействующее, интердисциплинарное по своему характеру, идейное течение в современной культурной жизни Запада.

Он проявился в самых различных сферах гуманитарного знания: литературоведении, философии, социологии, лингвистике, истории, искусствоведении, теологии и тому подобных, породив своеобразное единство и климата идей, и самого современного образа мышления, в свою очередь обусловленное определенным единством философских, общетеоретических предпосылок и методологии анализа. Он вовлек в силовое поле своего воздействия даже сферу естественных наук.

Меня как литературоведа, естественно, заинтересовал прежде всего литературоведческий постструктурализм, более известный по специфической практике анализа художественного текста -- так называемой "деконструкции".

Ее смысл как специфической методологии исследования литературного текста включается в выявлении внутренней противоречивости текста, в обнаружении в нем скрытых и незамечаемых не только неискушенным, "наивным" читателем, но ускользающих и от самого автора ("спящих", по выражению Жака Дерриды) "остаточных смыслов", доставшихся в наследие от речевых, иначе -дискурсивных, практик прошлого, закрепленных в языке в форме неосознаваемых мыслительных стереотипов,

которые в свою очередь столь же бессознательно и независимо от автора текста трансформируются под воздействием языковых клише его эпохи.

Все это и приводит к возникновению в тексте так называемых "неразрешимостей", т. е. внутренних логических тупиков, как бы изначально присущих природе языкового текста, когда

4 ВВЕДЕНИЕ

его автор думает, что отстаивает одно, а на деле получается нечто совсем другое. Выявить эти "неразрешимости", сделать их предметом тщательного исследования и является задачей деконструктивистского критика.

Разумеется, здесь эта задача сформулирована в самом общем и контурном виде, но в принципе она к этому и сводится.