27. Традиционный японский дом. Совмещенное изображение. Перспективный план

Благодаря монопольной торговле голландцев с Японией европейцы были уже хорошо знакомы с японской графикой и прикладным искусством, начиная с XVII века. Однако только к концу прошлого столетия архитекторы и художники Европы получили точное представление о жилом доме Страны восходящего солнца.

Это легкое жилище идеально приспособлено к теплому, влажному климату страны, даже полное разрушение дома во время землетрясений не грозило серьезными увечьями его обитателям, и только пожары были проклятием городов, застроенных домами из бамбуковых циновок, тонкого деревянного каркаса и полупрозрачной бумаги.

Европейские и американские архитекторы XX века увидели в традиционном японском доме воплощение своего идеала. У дома «свободный» план, все помещения связаны друг с другом в подвижной схеме, так как, раздвигая или сдвигая легкие перегородки, планировку дома можно варьировать (только кухня вверху слева, туалет вверху справа и ванная комната внизу слева относительно независимы). Свобода трансформации задана жесткостью так называемой модульной сетки - ее образуют плотные плетеные маты-татами, соответствующие площади одной постели. Наконец, дом раскрыт в сад, переходом от внутреннего к внешнему служат только узкие галереи под свесом кровли, протянувшиеся под окнами центрального помещения

28. Ф. Л. Райт. (1869 - 1959). Мартин-хауз. Буффало, штат Нью-Йорк. 1904 год. План Франк Ллойд Райт, один из самых знаменитых архитекторов XX века, всегда отрицал, будто японская традиция жилого дома оказала на его творчество сколько-нибудь принципиальное влияние, однако это не так. Другое дело, что эта традиция сыграла для Райта лишь роль катализатора, помогла созреванию его оригинальной философии жилища и глубоко персонального художественного стиля. Мартин-хауз - один из лучших среди ряда так называемых домов прерий, выстроенных Райтом в начале нашего столетия близ Чикаго и других городов американского северо-востока. Райт назвал эти подчеркнуто горизонтальные, распластанные по земле дома «домами прерий», хотя все они строились в пригородах больших городов, подчеркивая названием ведущий для себя принцип - слияние с окружающим ландшафтом.

«Сердцем» дома, и смысловым, и композиционным его центром является огромный очаг, сложенный из дикого камня. От этого центра во все стороны света расходятся гостиные (спальни на втором этаже), пространство перетекает через широкие проемы, без дверей, и только несколько ступеней понизу да обрамление порталов фиксируют переход из комнаты в комнату. Наконец, низкие террасы и в данном случае длинная пергола, увитая зеленью, выводят к земле и воде. Разумеется, осуществление подобного идеала было по средствам только весьма богатым клиентам

29. К. С. Мельников (1890 - 1974). Собственный дом архитектора. Москва. 1927 - 1929 годы. Совмещенное изображение. Аксонометрия, разрез

Константин Степанович Мельников - наиболее, может быть, оригинальный из плеяды советских архитекторов первого поколения. Автор ряда рабочих клубов, павильона СССР на Парижской выставке декоративного искусства 1925 г. и других общественных сооружений, Мельников превратил постройку собственного дома в Кривоарбатском переулке Москвы в любопытную, весьма сложную головоломку.

Небольшой дом, составленный из двух цилиндров, несколько врезанных друг в друга, организован непросто. Южный фасад, подставивший солнцу высокий «витраж» остекления, имеет два этажа, однако пол третьего этажа противоположного, северного цилиндра вдвинут в объем южного балконом, имеющим дуговое очертание.

Перекрытие южного цилиндра вдается в объем мастерской (третий этаж северного цилиндра) аналогичным балконом, служа террасой. Множество небольших окон в форме вытянутого вертикально шестиугольника обеспечивает мастерской достаточно света. Деревянные перекрытия-мембраны выдержали полвека без капитального ремонта, хотя и сильно провисли. При скромности декоративных средств дом, затерявшийся в переулке близ Арбата, продолжает привлекать исследователей остроумным решением задачи

30. П. Эйзенман. Дом Роберта Миллера. Лейквилль, США. 1971 год. Изометрическая схема построения Питер Эйзенман принадлежит к кругу архитекторов, условно объединенных несколько странным наименованием «постмодернисты», указывающим только на то, что они исповедуют иные принципы, чем те, кого до конца 60-х годов было принято именовать сторонниками «современной» архитектуры.

Разумеется, нужно обладать немалым достатком, чтобы позволить себе заказать профессиональному архитектору проектирование индивидуального дома. Достаточно часто такие заказчики тяготеют к экстравагантности, что заставляет их претерпевать немалые неудобства Ради достижения желанной оригинальности жилища. Дом, построенный Эйзенманом для Роберта Миллера, являет собой причудливую, резко нарочитую композицию, образованную взаимопроникновением двух кубических объемов. В сопоставлении с домом К. С Мельникова искусственность решения (если, разумеется, стремиться к тому, чтобы дом был жилым, а не выставочным экспонатом) особенно резко бросается в глаза, хотя в изобретательности, с которой Эйзенман «вписывает» в свою схему спальни, гостиные или кухню, архитектору не откажешь. Следует учесть, что на две трети усложненность сугубо изобразительна, так как грани «внешнего» куба в действительности образуют наружные террасы

Для сегодняшнего юного читателя слово «столовая» понятно значительно меньше: столовая соединилась с кухней, а сама кухня совершенно преобразилась… Тем и удивителен дом человека, что, непрерывно меняясь, он остается все тем же миром, где все тот же и все время иной человек живет, спит, ест, работает, общается с домочадцами и друзьями. Подвижный в подвижном - вот характер нашего дома, однако основные требования к жилищу не изменились существенно с далекого II века н. э., когда их записывал замечательный римский юрист Лукиан: