К изображению научных идей и реализованной мечты К. Борунь решительно переходит после описания космических приключений в первых своих рассказах и повестях, проявляя немало изобретательности в построении увлекательных сюжетов.

Борунь К. Восьмой круг ада// Антология фантастических рассказов. М., 1966. С. 45–151. Грань бессмертия. — М.: Мир, 1967.
– 366 с.

Гуревич Г.Послесловие // Грань бессмертия. М., 1967. С. 353–365.

Тревога за судьбы мира звучит почти в каждом произведении одного из ведущих писателей-фантастов США — Рея Брэдбери. Автор предостерегает человечество от безумия войны, от погони за наживой, ради которой люди нередко готовы жертвовать всеми высокими чувствами, любовью, дружбой.

Брэдбери — одаренный рассказчик. Но он не привержен бытовой достоверности. По собственному признанию писателя, его произведения алогичны, как сны. Приемы фантастики он использует для критики бездушного и бездуховного прагматизма буржуазного мироощущения.

Первый рассказ Брэдбери — «Дилемма Холлербохена»(1938) — о способе на несколько мгновений останавливаться во времени. С тех пор им создан ряд циклов, относящихся к фантастике. Среди них — «Человек в картинках»(1951; «Калейдоскоп», «Кошки-мышки», «Бетономешалка»и др.); «Золотые яблоки солнца»(1959; «Пешеход», «Пустыня», «Убийца»и др.); «Лекарство от меланхолии»(1959; «Дракон», «Земляничное окошко», «Они были смуглые и золотоглазые»и др.).

Мастерство Брэдбери-художника проявляется в новеллах с острыми нравственными проблемами. Тема жестокости в гиперболизированно-фантастическом преломлении ситуации детской игры раскрывается в рассказе «Вельд».В нем заложена глубокая символика: подобно сошедшим с экрана диким хищникам, буржуазное телевидение способно погубить зрителей. Ответственность за все живое на земле, связь с настоящим любого человеческого поступка, совершенного в прошлом, отражены в рассказе «И грянул гром…».

Теплотой, искренностью согрет рассказ «О теле электрическом я пою»,давший заглавие одноименному циклу (1969). Робот — электронная бабушка стала для осиротевших детей по-настоящему живой, ее одушевила их доброта — незаменимое «питание», без которого жизнь покидает ее тело.

В символической новелле «Улыбка»Брэдбери показал Землю после атомной катастрофы, жалкую и трудную жизнь уцелевших людей, в своем отчаянии развлекающихся уничтожением последних сокровищ искусства. Но среди толпы, разорвавшей на куски «Джоконду», оказался подросток, который подобрал обрывок холста и свято хранил его, украдкой любуясь улыбкой Моны Лизы. Это проблеск возможного будущего на возрождающейся из пепла Земле — на такое грядущее надеется Р. Брэдбери. Мир земной един и тесен, и потому пожар таит губительную угрозу всему живущему — такова основная мысль рассказа-предупреждения «Луг».

Писатель не раз обращается к теме одиночества. Она впечатляюще воплощена в образе чудовища из рассказа «Ревун».Мужественной борьбе за существование посвящен рассказ «Лед и пламя»— опотомках космонавтов, потерпевших аварию на планете, где жестокий климат сокращает человеческую жизнь до невероятно кратких пределов.

Одно из известнейших творений Брэдбери — роман в рассказах «Марсианские хроники»,вышедший в свет отдельной книгой в 1959 г. Автор переносит читателей в условный мир планеты Марс, рисуя его заселение землянами. Первые три экспедиции гибнут («Илла», «Земляне», «Третья попытка»).Судьба четвертой экспедиции иная («И по-прежнему лучами серебрит простор луна…»).Писатель раскрывает зависимость судьбы Марса от тех целей, с которыми на него прилетают люди: одни пытаются превратить пустыни в леса, насаждая деревья («Зеленое утро»),другие надеются разбогатеть («Мертвый сезон»),негры спасаются от невыносимой жизни на юге США («…Высоко в небеса»).Радио приносит весть: на Земле готова разразиться мировая война («Наблюдатели», «Безмолвные города», «Долгие годы», «Будет ласковый дождь»).И на Марсе вскоре появляются те, кому удалось избежать гибели от атомного пламени на Земле («Каникулы на Марсе»).

Мир, от которого спасались люди, переселяясь с Земли на Марс, предстает в романе Р. Брэдбери «451° по Фаренгейту»(1953). Ему предшествует эпиграф: «451 по Фаренгейту — температура, при которой воспламеняется и горит бумага». В США XXV в. этот физико-химический факт известен всем — там систематически жгут книги, а их чтение является преступлением: они заставляют человека размышлять, что весьма нежелательно. За чтение отправляют в психиатрическую больницу или в тюрьму, а книги уничтожают пожарные, к числу которых принадлежит Гай Монтэг, главный герой произведения.

Однако среди населения США есть круг людей, пытающихся тайно сохранить для потомков сокровища человеческих знаний. Знакомство с юной Клариссой, принадлежащей к этому кругу, приводит Монтэга к сомнениям в правильности своего жизненного пути, а затем и к бунту против привычного порядка вещей.

В романе «451° по Фаренгейту», как и в «Марсианских хрониках», выражен протест писателя против бездушного, автоматизированного мира, в котором гибнут высокие стремления и творческие порывы, где превыше всего — материальное благополучие. Но в каждом произведении есть луч надежды. Есть тайные хранители знаний, мечтающие передать их людям, уцелевшим после атомной войны. Ее картинами завершается роман.