Левшинов Андрей Алексеевич
Шрифт:
– Максим, я не буду говорить о своих впечатлениях об этом фильме, говорить нужно Вам, но этот фильм ведь очень отличается от того, что вы совместно с Андреем Алексеевичем делали раньше, так?
– Этот фильм какой-то совсем другой. В самом начале, когда Андрей Алексеевич сказал мне, что есть вот такая идея, эта идея будет воплощена в музыке, что мы еще будем делать на эту тему фильм, я, честно говоря, даже не совсем понял, о чем идет речь. В мою задачу входило снять город. Музыки еще не было, не известны были еще ни хронометраж, ни динамика, к тому же, повторюсь, я сначала не понял, а может, и прослушал, когда Андрей Алексеевич рассказывал, что фильм будет чисто музыкальный. Первые два или три трека были готовы месяца через два-три, как раз в июле, когда мы поехали в Норвегию, Андрей Алексеевич дал мне их послушать.
– Максим, Ваше видение, чувствование Петербурга не изменилось после фильма «PITERЛАМА»?
– Я бы по-другому сказал: я привнес в фильм свое видение, свое ощущение города. По большому счету, я ведь снимал так, как я это видел, как чувствовал, потому что музыка, повторюсь, на тот момент еще не была написана. А в результате, я думаю, в этом фильме проявился некий синтез всех его создателей – того, кто снимал, того, кто писал музыку, и того, кто был автором идеи, главным вдохновителем этого произведения – Андрея Алексеевича Левшинова.
– Максим, Вы счастливы?
– Да.
– И в работе, и в семейной жизни?
– Да, Вы знаете, у меня все любимое – любимая работа, любимая жена, любимый сын.
«Гранд-Мастер Класс в Швейцарии», 2002 «Психология развития», 2003
«Уроки бессмертия», 2003
«Истоки гармонии», 2003
«Развитие внутренней силы», 2003
«Обучение в горах», 2004
«Шавасана», 2004
«Путешествие в медитацию», 2004
«Лесной ручей», 2004
«Настройка тела и духа», 2004
«Сосновый бор», 2004
«Финская гармония», 2005
«Небесная медитация», 2005
«Только натянутая струна звенит», 2005
«Йога для всех», 2005
«Реальный цигун», 2006
«Возвращение», 2006
«Мир увидеть с высоты», 2006
«Вечера на Кипре», 2006
«Реальный бой со своими ложными Я», 2007
«PITERЛАМА», 2007
«Азбука йоги», 2008
«Практики самореализации», 2008
Лариса Корякина
Интервью с С. А. Фоминенко о совместной работе с А. А. Левшиновым
У всех музыкальных гениев непростые судьбы. Судьба Станислава Анатольевича Фоминенко, на мой взгляд, – не исключение. Родился в музыкальной семье, музыкальная школа, консерватория по классу пианиста и композиции. В лихие 80-е играл в группе Стаса Намина, волосы до плеч, гулял и выпивал. Музыкальная карьера была прямой и ясной, как луч лазера. Все оборвала автокатастрофа. Пострадало самое ценное, что есть у клавишника: пальцы и кисти рук. Станислав Анатольевич достойно пережил эту потерю и становится свободным композитором и аранжировщиком. Пишет для Аллегровой, Орбакайте, SMASH и других поп-звезд, не гнушается корпоративными заказами. Здорово врубился в компьютер, обучает молодых, пишет статьи в музыкальные и компьютерные журналы.
В Питере и Москве знают – если нужно что-то экстраординарное в области музыки – это к Фоминенко. Высокий, с задумчивым философским взглядом, прикрытым стеклами очков, Станислав Анатольевич не напрягается и не пытается надувать щеки при беседе. Чашка чая и сигаретный дым, вечер, почти ночь над Невским районом Питера. Станислав Анатольевич отвечает на мои вопросы.
– Станислав Анатольевич, как Вы начали сотрудничать с Андреем Алексеевичем Левшиновым?
– Андрею Алексеевичу нужен был гимн для его Академии «Огненный веер», я написал его. Вот таким образом мы и познакомились.
– И как Ваше сотрудничество развивалось дальше?
– Дальше мы стали делать диск «Шавасана».
– Каким образом Андрей Алексеевич передает Вам идею произведения?
– Это необъяснимо.
– Необъяснимо?
– Да. Это происходит, как Вам сказать, наверное, таким же образом, как женщина выбирает мужчину, за которого хочет выйти замуж.
– Чисто интуитивно?
– Да. И если люди понимают друг друга – а мы с Андреем Алексеевичем понимаем, то у них что-то получится. Андрей Алексеевич не музыкант, он на моем языке, моей лексикой вообще не говорит. Он дает мне некое полуастральное, как это лучше выразить, объяснение…
– Впечатление?
– Не впечатление, а именно объяснение того, что должно быть. Вот в диске «PITERЛАМА» мне нужно было в музыке сделать – вдумайтесь – Петропавловскую крепость, причем так, как будто это снимает камера. Вначале как будто издалека виден мост, потом – словно камера установленная на вертолете, поворачивается, объезжает всю панораму сверху, и потом входит внутрь крепости. Вот сиди и пиши…
– Ого!
– А вы что думали?! Конечно. Вот сижу и пишу…