Шрифт:
"Портрет Ф. М. Достоевского поражает <…> простотою и задушевностью: романист так и вылился из-под кисти Перова, без прикрасы (как Погодин) и не рисуясь в позе (как Тургенев). В этих портретах г. Перов поднялся (особенно в последнем — Достоевского) на высоту, доступную немногим из русских портретистов" (из статьи П. Н. Петрова в "Биржевых ведомостях") [280] ;
"…Особенным сходством, типичностью и удачно выбранной обстановкой отличаются портреты М. П. Погодина и Ф. М. Достоевского <…> Сгорбленная, худощавая фигура автора "Записок из Мертвого дома", в сером пиджаке, с болезненным взглядом, впалыми щеками и болезненною же выразительностью всего лица, производит немалое впечатление на зрителя. По художественному воспроизведению характера и необыкновенно верному колориту — это едва ли не самый лучший из всех когда-либо появлявшихся в залах Академии портретов" (из неподписанной статьи в "Ниве") [281] .
280
П-в <П. Н. Петров>. Передвижная выставка в Академии художеств // Биржевые ведомости. — 1873. — № 4. — 6 января.
281
Нива. — 1873. — № 5. — 5 февраля. — С. 79.
"Очень хорош <…> портрет Достоевского, в бледном и болезненно-утомленном лице которого отражается то нервное и напряженное настроение, которым проникнуты все произведения этого автора" (из неподписанной статьи в "Новом времени") [282] ;
"Перов высоко поднялся теперь в портретном роде, и изображение Ф. М. Достоевского — творение во всех частях капитальное" (из неподписанной статьи во "Всемирной иллюстрации") [283] .
282
Вторая передвижная выставка картин // Новое время. — 1873. — № 6. — 6 января.
283
Передвижная выставка в Академии художества // Всемирная иллюстрация. — 211. — 13 января. — С. 50.
Еще девять газет — столичных и провинциальных — из числа выступивших со статьями о второй Передвижной выставке дали восторженную оценку Перовскому портрету Достоевского.
В Москве портрет экспонировался на третьей Передвижной выставке, открывшейся 2 апреля 1874 г.
Вот что писал Г. Г. Урусов об этом произведении:
"…В портретах г. Перов, по-прежнему, не имеет соперников. Портреты гг. Бородаевского и Достоевского составляют истинное украшение не только разбираемой нами выставки, но и вообще области родного искусства. Особенной силой отличается портрет г. Достоевского. Портрет этот, не говоря уже о сходстве и внутреннем выражении, совершенно живое тело, — красок нет следа" [284] .
284
Урусов Г. Г. Полный обзор третьей художественной выставки Товарищества передвижных выставок в России. — М., 1875. — С. 17-18.
В 1876 г. историк литературы П. Н. Полевой обратился к П. М. Третьякову с просьбой прислать фотографию Перовского портрета Достоевского для воспроизведения в одном издании. Но репродукцию портрета Полевой поместил лишь три года спустя в журнале "Огонек" (1879. — № 33-34) одновременно с очерком о Достоевском (см. ниже публикацию Ланского Л. Р. Достоевский в неизданной переписке современников. — С. 449-450).
Четыре года спустя — в 1878 г. — портрет был показан на Всемирной художественной выставке в Париже. Но до отправки туда отобранных произведений, они были предварительно экспонированы в петербургской Академии художеств.
В обзоре этой выставки критик А. Ледаков писал:
"Хороши также портреты г. Перова с гг. Бессонова и Достоевского. Блестящий колорит, всегда верный натуре, рельеф, верная передача характера изображаемого были всегда присущи даровитой кисти г. Перова, а в последних портретах все это сказалось еще сильнее" [285] .
285
А. Л<едаков>. Выставка в Академии художеств. Отдел портретной живописи // С.-Петербургские ведомости. — 1878. — № 69. — 10 марта.
Отзывы иностранной печати о парижской Всемирной художественной выставке не изучены, если не считать появившейся тогда же в пяти номерах "Нового времени" обширной статьи В. В. Стасова "Наши итоги на Всемирной выставке", в которой цитировались некоторые высказывания зарубежных журналистов об экспозиции русского отдела [286] . Лишь в двух из этих откликов упоминается портрет Достоевского: в статье Поля Манца в газете "Temps" говорилось, что портреты Крамского (Льва Толстого, Григоровича, Шишкина), Перова (Достоевского) "отличаются своей фактурой и особенно оригинальностью; ни один не выполнен ординарно" [287] ; по словам Стасова, "хвалит портрет Достоевского" в газете "Independence Beige" Жюль Кларти.
286
В. С. <В. Стасов>. Наши итоги на Всемирной выставке // Новое время. — 1878. — №№ 998, 1005, 1012, 1017. — 7, 14, 21, 28 декабря; 1879. — № 1024, 4 января. — Перепеч. в изд.: Стасов В. В. Избранные сочинения в трех томах. — Т. I. — M., 1952. — С. 339-376.
287
Статья Поля Манца появилась в "Temps" 2 октября 1878 г.; статья Жюля Кларти — в "Independence Beige" 13 июля того же года.
Но самую углубленную, высоко профессиональную оценку дал этому шедевру И. Н. Крамской в статье, озаглавленной "О портрете Ф. М. Достоевского" и напечатанной спустя месяц после кончины писателя.
Утверждая, что существуют только два портрета Достоевского, "о которых говорить стоит", Крамской далее писал: "Первый портрет — живописный, написанный Перовым 10-12 лет назад, и находится в галерее П. М. Третьякова. Портрет этот не только лучший портрет Перова, но и один из лучших портретов русской школы вообще. В нем все сильные стороны художника налицо: характер, сила выражения, огромный рельеф и, что особенно редко и даже, можно сказать, единственный раз встретилось у Перова, — это колорит. Его краски всегда были свежи и сильны, все его произведения этим отличаются, но сильные краски не есть еще колорит. Решительность теней и некоторая как бы резкость и энергия контуров, всегда присущие его картинам, в этом портрете смягчены, удивительным колоритом и гармониею тонов; смотря на него, положительно не знаешь, чему больше удивляться, но главным достоинством остается, разумеется, выражение характера знаменитого писателя и человека. Он так счастливо посажен, так смело взято положение головы, так много выражения в глазах и во рту и такое полное сходство, что остается только радоваться. Одно, что можно сказать нам, современникам, это то, что с Достоевского одного портрета мало. Он прожил после портрета еще много, не в смысле времени, а в смысле творческой жизни. В последние годы его лицо сделалось еще знаменательнее, еще глубже и трагичнее, и очень жаль, что нет портрета последнего времени, равного Перовскому по художественным достоинствам" [288] .
288
Статья была напечатана без подписи в "Художественном журнале" в марте 1881 г. Переиздана в кн.: Крамской И. Н. Письма, статьи в двух томах. — Т. II. — М., 1966. — С. 256.
Завершал эту статью Крамской утверждением, что другим превосходным портретом Достоевского является фотография М. М. Панова, снятая 9 июня 1880 г. в Москве, на следующий день после речи писателя о Пушкине.
Созданное по инициативе П. М. Третьякова, это произведение явилось не только самым проникновенным изображением великого русского писателя, но и одним из наиболее прославленных полотен отечественной портретной живописи.
В архиве Третьякова сохранился документ о том, что в 1877 г. он просил своего петербургского знакомого обратиться по какому-то вопросу к Достоевскому.
Это письмо искусствоведа А. В. Прахова к Третьякову 28 февраля 1877 г., в котором говорится:
"У Достоевского я не успел еще побывать, так как 1, 2 и 3 неделю поста лежал больной" [289] .
289
Не издано // Отдел рукописей Государственной Третьяковской галереи.
В связи с чем Прахов должен был по просьбе Третьякова повидать писателя, неизвестно.
На протяжении 1879 г. в девяти номерах "Русского вестника" печатались "Братья Карамазовы" (до 9-й книги III части романа). Читали это последнее капитальное творение писателя Третьяков и его жена Вера Николаевна.
В дневнике ее имеется такая запись, сделанная в Москве 5 ноября 1879 г.:
"К нам <в Ялту> приехал Павел Михайлович-папа 12 сентября и прожил с сыном до 23 сентября. С ним наша жизнь оживилась, он был душой нашей семьи; читала я с ним "Братьев Карамазовых" Достоевского <…> Эти сочинения послужили мотивом для долгих бесед его со мной и сблизили нас еще на столько степеней, что почувствовали еще большую любовь друг к другу. Я благословляю в памяти это путешествие, которое дало уяснить много вопросов в жизни" [290] .
290
Не издано // Там же.