Согласно его гипотезе, эти пирамиды могли использоваться «как вспомогательное средство в достижении резонанса для Великой Пирамиды» [313] . Но эти оригинальные замечания, сделанные как бы между прочим, поднимают столько же вопросов, как и ответов, и указывают на немногочисленные слабые места в блестящем анализе Данна. Упомянув о Тесле, Данн не углубляется в подробности о том, каким образом его идеи могли применяться в Великой Пирамиде, помимо генерирования частотных вибраций. Если другие пирамидальные сооружения в Гизе предназначались для того, чтобы помогать Великой Пирамиде «достигнуть резонанса», уместно поинтересоваться, с чем должен быть достигнут этот резонанс? В конце концов, Пирамида уже была настроена на резонанс с земными вибрациями, возможно, их предназначение было совершенно иным и его еще предстоит определить. И наконец, хотя Данн знает о других свойствах Пирамиды, таких как ее ориентировки на различные небесные тела, он не дает удовлетворительных объяснений причин этого феномена. Впрочем, в конце своей книги он предполагает, что строители Пирамиды знали о гравитации больше, чем мы [314] .

Остается выяснить, возможно ли иное понимание всех этих вещей. В главе VII мы рассмотрим «оружейную гипотезу». Но в древних текстах, как и в самой Пирамиде, содержится еще один поразительный сюрприз, который мы должны исследовать.

Эрнест Дж. Маклейн представил, наверное, самое обоснованное и убедительное доказательство существования изощренной палеофизики, зашифрованной в виде мифологии древних тайных обществ. Его авторитетное сочинение под названием «Пифагореец Платон: прелюдия к самой песне» представляет собой хорошо аргументированное доказательство, что математические и физические законы равномерного мелодического темперирования, составляющие основу современной западной музыкальной системы с ее двенадцатью равноотстоящими хроматическими тонами [315] , были зашифрованы в подробных описаниях из аллегорических фрагментов Платона. Как отмечает Маклейн,

Подробный анализ Маклейна выглядит очень убедительно, но поднимает ряд еще более важных и глубоких вопросов:

• Зачем нужно было связывать движение планет с такой системой?

• Почему Платон приложил такие усилия для зашифровки своей системы? Не потому ли, что «равномерное темперирование» имело отношение к чему-то несравненно более важному, чем музыкальная система?

Второй вопрос подразумевает, что на кону стоял великий секрет древней объединенной палеофизики. В этом разделе мы подытожим выводы Маклейна в попытке раскрыть этот секрет. Вкратце они заключаются в следующем:

• гармонический код «равномерного темперирования», зашифрованный в математических аллегориях Платона, представляет собой лишь первый слой значительно более сложных физических принципов. Маклейн исследовал лишь этот, первый СЛОЙ;

• гармонические кратные значения постоянной Планка, планковой длины и планковой массы выражаются в акустической информации;

• эта информация в некоторых случаях точно проявляется под тетраэдрическими гиперпространственными углами ~19,5° ± 1;

• эти догадки в общих очертаниях позволяют воссоздать тетраэдрическую гиперпространственную модель системной кинетики.

После воссоздания этих аспектов древней палеофизики у нас появляется возможность рассуждать об инженерном устройстве Звезды Смерти Гизы, включая ее отсутствующие компоненты и их возможные функции.

По словам Маклейна, исследователь творчества Платона по имени Роберт Брамбо

Т. е. использование этих чисел фактически представляет собой арифметический метод, называемый современными математиками и физиками гармоническим анализом.