Вас не удивляет, что музыкальная индустрия попала под такую атаку? Как Вы думаете - это на самом деле так радикально? Ведь в музыкальной индустрии, кажется, есть своя цензура.

Всё дело в долларах. Такая большая промышленность - понимаете, мультимиллионнодолларовый бизнес - конечно, не ускользнёт из кругозора правительства Соединённых Штатов. У Warner Bros. есть свой личный лоббист в Вашингтоне. ААЗП переводит свой офис в Вашингтон. Понимаете, это бизнес - и для того, чтобы вести такой громадный бизнес на международном уровне и прокручивать все эти миллионы, необходимо сотрудничество с правительством. А если вам нужно, чтобы правительство для вас что-то сделало, ему нужно дать вырезать свой фунт мяса. И это не совпадение, что жена Секретаря Казначейства является членом РЦИМ.

Как Вам кажется - сейчас музыкальная индустрия более консервативна, чем тогда, когда Вы работали для мэйнстримовых лейблов?

Это слишком мягко сказано. Она не консервативна, она просто полное дерьмо.

А раньше было иначе?

Раньше в разных компаниях работало некоторое количество чудаков, которые, бывало, шли на риск, и шли на риск, потому что на него стоило пойти - потому что это было забавно. И в этом большая разница между тем, что теперь, и тем, что было раньше. Я хочу сказать - кто сейчас идёт на риск? Какой риск? Да зачем он вообще нужен? Вы знаете? Похоже на то, что всё окончательно яппизировалось.

А что Вы скажете о таких направлениях, как хардкор-панк или хардкор-метал?

Мне кажется, хорошо, что это существует для тех людей, которым нравится это потреблять. Я вообще-то не потребитель никакой поп-музыки. Я её не слушаю, но не отрицаю права любого человека слушать любую музыку, какую он хочет. Идите, мочите.

Вы упомянули, что у Warner Bros. есть лоббист. Как Вам кажется - сейчас они более консервативны, чем раньше?

Я уже много лет не имел с ними никакого дела, так что не знаю, как насчёт фактора консервативности по сравнению с прошлым. Я бы сказал, что мои замечания по поводу индустрии грамзаписи направлены не только на них, но на весь бизнес в целом. Крупные исключения - это независимые лейблы: рэп-лейблы, панк-лейблы и т. п. Это всегда существовало, они всегда где-то сидят в засаде. Но торговая философия мэйнстримовых компаний говорит о том, что нужно торговать большими партиями. Это бизнес, построенный на объёме.

Как обувной.

Правильно. В точности как обувной. А для того, чтобы сделать что-то объёмное, им нужно ориентироваться на самый меньший общий знаменатель, и это меня больше всего раздражает, потому что меньший общий знаменатель никогда не будет представлять самую лучшую музыку.

Перевод ©2007 2 сентября

(Многие мои сверстники без труда узнают в этом интервью первый более или менее обширный материал о ФЗ, в сокращённом виде появившийся в советской - тогда ещё - прессе. Год - тот же самый, журнал «Ровесник». Неизвестно почему этот материал был приписан Джону Дилиберто, американскому журналисту. Теперь у вас есть возможность сравнить.
– ПК.)

Несколько месяцев назад нам показалось радостным и очаровательно ироничным событием появление Фрэнка Заппы на телеэкране - он давал показания одному из сенатских комитетов. Он был в костюме и галстуке - примерно так же он выглядел более двух десятилетий назад, когда появился на шоу Стива Аллена, где музыкально сыграл на велосипеде. Однако перед комитетом вся накопленная им за прошедшие годы сомнительная слава была всего лишь подтекстом, и разговорчивый, информированный и явно ожесточённый музыкант казался самым разумным голосом этого дня.

Рассматривая неотложные проблемы, о которых вы прочтёте на первых страницах даже самых убогих газет, комитет устроил слушания по вопросу применения системы рейтингов к рок-пластинкам. Заппа прибыл в Вашингтон, чтобы помочь задушить это проявление прото-фашизма в зародыше. Комитет, спровоцированный Родительским Центром по Изучению Музыки - имеющей хорошие связи группы жён вашингтонских политиков, дети которых в школе и поэтому у них масса свободного времени - изучал возможность причинной связи между рок-музыкой и злоупотреблением наркотиками, подростковой беременностью, сатанизмом, случаями насилия на концертах и другими вещами (никто не мог вспомнить, чтобы нечто подобное было до 1956 года).

Будучи спрошен о том, как такое тривиальное дело, как оценка пластинок, могло стать предметом сенатского расследования, Заппа непринуждённо ответил: «Пара отсосов там и тут - и - опа!
– вы добиваетесь слушаний.» Он добавил, что Типпер Гор - жена сенатора Альберта Гора и ключевая фигура в РЦИМ - недавно «потребовала», чтобы президент MTV Том Фрестон приехал в Вашингтон для обсуждения присвоения категорий музыкальным видеоклипам. В настоящий момент едва ли вероятно, чтобы были приняты какие-то законодательные ограничения деятельности музыкальных СМИ, однако Заппа отмечает, что нынешняя администрация делает всё, что может, дабы распространить свою идеологию - например, просматривает все документальные сюжеты, производимые Национальным Общественным Радио и Корпорацией Общественного Вещания.

Интерес Заппы к политике распространяется и за пределы музыки, хотя его взгляды иногда могут показаться крайне необычными («Хочу сказать всем тем ковбоям, которые думают, что «Звёздные войны» спасут нас от атаки пришельцев: вам никогда не приходило в голову, что «Звёздные войны» не убивают микробов?»). Он -громогласнейший критик администрации Рейгана и поддерживающих его фундаменталистов. Поговорив на разнообразные темы - от помутнения рассудка правительства до бомбардировки абортариев, Заппа заключает: «В Соединённых Штатах мы видим ту же самую террористическую технику, какую применяют на Ближнем Востоке мусульмане-фанатики - разница только в одежде.» Он указывает, что хотя фундаменталистские агитаторы представляют в США лишь малое меньшинство, шииты также - лишь малое меньшинство на исламском Ближнем Востоке.