Перевод ©2007 20 ноября

Полностью оборудованная домашняя студия звукозаписи - это то место, где Фрэнк Заппа проводит большую часть времени. «Я никогда никуда не выхожу», - говорит он, хотя из его дома в Лорел-Каньоне открывается панорама Лос-Анджелеса. «Я был бы так же доволен, если бы всё это», - указывает он на скопление аппаратуры, окружающей его в этой мастерской адвоката дьявола -«находилось в Юте. За исключением того факта, что в районе Лос-Анджелеса легче найти аппаратуру и техников, и обслуживается всё тоже здесь.» Факт состоит в том, что единственное, чем хочет заниматься Фрэнк - это работа.

Признаёт он это или нет, но Заппа многие годы был предметом восхищения гитаристов - благодаря безудержной свободной эксцентрике своих соло в рамках точно организованных композиций. Он всегда был настоящей Матерью музыкантов. Его, как бэндлидера, драконовские требования идеальной точности выявили в его музыкантах самое лучшее; особенно это касается гитаристов, с которыми мир познакомился благодаря тому, что они в своё время занимали места в группе Заппы: Лоуэлл Джордж, Адриан Белью, Уоррен Кукурулло и Стив Вай в разное время приобрели первый опыт в его походном обществе.

Спускаясь вместе с Фрэнком в недра его личного ада (иначе известного как Фабрика-Кухня по Исследованию Сдобы - UMRK), мы - ваш редактор Ноу Г. и издатель-компаньон Грег Ди Бенедетто - думали обо всём этом.

Нашей целью было подготовить план Гитарного Мира с точки зрения Фрэнка Заппы – 34-минутного сборника редких запповских соло на специальной кассете, которую наш журнал выпустит в свет весной - и поговорить о гитарных делах.

Фрэнк был вполне готов поговорить о гитаре и поставить нам кое-что из многих часов гитарных соло, записанных на катушках, лежащих у него в подвале. Но что касается игры на инструменте -мы с удивлением обнаружили, что гитарный гуру получает исполнительское удовольствие от введения нот в Синклавир и последующей манипуляции ими. По различным причинам - он расскажет об этом сам в этом интервью - Фрэнк серьёзно не играл на гитаре два года (последний записанный пример его игры вы сможете услышать на нашей кассете). У него даже пальцев не осталось!

Но не пугайтесь, дорогой читатель. Заппа может многое сказать и об игре на гитаре, и о том, куда движется этот инструмент. И поверьте нам - в запповских подвалах лежат горы гитарных записей, которые он продолжает классифицировать и выпускать в свет, если есть спрос, через свою организацию Barking Pumpkin. Его пластинки Shut Up 'N Play Yer Guitar вполне хорошо разошлись по всему свету, так что в будущем можно ожидать ещё чего-нибудь в этом роде.

Со времени нашего разговора с Фрэнком мы уже слышали, что он восстанавливает свои пальцы и думает о возвращении к гастрольной деятельности с гитарой и группой. Мораль: можно убрать Заппу из гитарной игры, но для того, чтобы убрать гитарную игру из Заппы, понадобится долгое время.

Давайте настроим уровень на магнитофоне. Скажите: пудель кусается.

Пудель жуёт.

Вперёд, Френчи! Вам виден музыкальный континуум между, скажем, "Call Any Vegetable" и Shut Up 'N Play Yer Guitar? Или между Матерями Изобретения и Mothers Of Prevention?

Да, какие-то связи есть. Главный недостаток той среды, в которой я работаю - это то, что пока у меня не было компьютера, я был вынужден заниматься музыкой, привязанной к достоинствам и/или склонностям ребят в группе. Иначе говоря, если ты хочешь написать что-то, что быстрее, чем могут сыграть ребята, ты не сможешь этого услышать - потому что они не могут играть настолько быстро. Или если хочешь сделать что-то для инструментов, которых в группе нет, то тоже не сможешь этого услышать. Но сейчас, когда я могу сделать это при помощи компьютера, это уже не проблема.

И это всегда было так? Когда Вы писали партии для, скажем, Роя Эстрады или кого-то ещё из тех ранних времён, всё это было расписано, и...

Нет - потому что единственная моя группа, где все могли читать музыку, была группа с Жаном-Люком Понти, Ральфом Хамфри, Яном и Руфью Андервуд и Джорджем Дюком; это была читающая группа. Grand Wazoo тоже была читающая группа. Все остальные группы были половина на половину. Половина ребят могла читать, половина - нет.

Сейчас, с компьютером - Синклавиром - Вам не нужна группа, чтобы создавать музыку. А как насчёт качества самого звука?

Я поставлю Вам кое-какие записи; скажете сами.

А что насчёт MIDI? Некоторые говорят, что это очередная великая вещь. Другие говорят: «Это уже не гитара».

Это гитара плюс что-то или гитара минус что-то - в зависимости от вашей точки зрения. Большая проблема, когда делаешь что-то с MIDI - это задержка. Это всё равно что учиться играть на церковном органе. Потому что когда нажимаешь клавишу на органе, звук раздаётся не сразу. То же самое с MIDI. К этой задержке нужно привыкать. Я не могу. Я ещё не играл на гитарном синтезаторе, который показался бы мне удобным.