Это также не только работа со своими собственными активами, но и с активами противника. Например, разрушение доверия к альтернативному источнику информации или ограничение доступа к нему, что было вариантом советской схемы зашиты, когда использовалось глушение западных радиоголосов.

Из противника делается виртуальный образ, с которым затем смело и красиво расправляются. Он не может опровергнуть приписываемые ему характеристики, поскольку опровержение такого рода только укрепит аудиторию в обратном. В этой области можно увидеть еще следующие варианты:

• имитация силы оппозиции № 2, которая призвана заменить основную;

• имитация раздоров в стане оппозиции, поскольку население не любит раздоры и любит единство;

• имитация паники и появления перебежчиков.

Во всех подобных вариантах особую роль играет качественно разработанная стратегия, что связано во многом и с тем, что в кризисных ситуациях достаточно велика иена ошибки, поскольку бурное и динамичное развитие ситуаиии никогда не позволяет вернуться вспять.

Лидеры власти, по мнению аналитиков, могут выступать против протестующих по ряду направлений [18. – С. 9–10]:

• лидеры могут трансформировать конкретную проблему в общий вопрос доверия и действовать с этого уровня;

• протестующие могут быть поданы как представляющие небольшую группу, в то время как администрация действует от имени большинства;

• лидеры власти могут вписывать протестующих в неадекватные политические категории, например, «пришлые агитаторы», «не-студенты», «разрушающие нашу демократию»;

• лидеры представляют себя как защитников гражданских свобод и порядка, в то время как протестующие подаются как действующие вне закона и иррационально;

• лидеры предсказывают ужасные последствия, если протестующие выиграют.

Стратегия агитаторов строится по следующим направлениям:

• стратегия петиции, использующая все нормальные дискурсивные средства;

• стратегия обнародования: ни одно движение не становится успешным без привлечения достаточного числа членов;

• стратегия усиления используется внутри самой группы, чему способствуют слоганы, символы, песни, внутренние публикации, революционный театр;

• стратегия поляризации, состоящая в том, что каждый, кто не примкнул к сопротивлению, поддерживает власть;

• стратегия ненасильственного сопротивления;

• стратегия эскалации / конфронтации.

Исследователи разделили содержание музыки протеста на следующие пять групп [цит. по 1 7. – С. 25–26]:

• невинная жертва против свирепого врага;

• сильный и храбрый против слабого и трусливого;

• объединенные и вместе против отдельных и разделенных;

• важные и ценные против неважных и несущественных;

• правые и моральные против грешных и аморальных.

Используемые слоганы организуют группу, а также отражают ее ценности и нормы. Выделяются следующие 11 целей, выполняемых слоганами [цит. по 18. – С. 27–28]:

• упрощение групповой идеологии, чтобы ее легко можно было понимать;

• подчеркивание конкретных проблем или сообщений;

• создание внимания, интереса к проблеме или группе;

• превращение людей в агитирующую группу;

• активация людей на присоединение к группе;

• создание сильной идентификации с группой;

• помощь в рационализации действий, отношений, представлений;

• призыв к конкретным действиям;

• дискредитация оппонента;

• поляризация позиций;

• борьба с оппонентом.

Сюда также хорошо относятся слоганы и речевки времени оранжевой революции, например, «свободу не спинити» («свободу не остановить»).

Большой банк слоганов представлен в работе Константина Киселева [19]. Например, в России победа и Родина одинаково велики, трагичны, героичны и судьбоносны.

Инженерия протеста обязана использовать все богатство возможностей как вербальных, так и ассоциативных. Всегда выгоднее опереться на имеющиеся в мозгу ассоциации, чем изобретать новые. Поляризация позволяет записать в свои ряды как можно больше людей, отталкивая чужих. В оранжевой революции мы были вместе, а бандитская власть – отдельно.

Протест обладает своей собственной протестной эстетикой. Он может моделировать ощущение сильного и солидного противника, а может строиться как бурное молодежное движение, эстетика которого полностью противоречит имеющемуся истеблишменту. Кстати, в случае оранжевой революции ее противники использовали неудачную эстетику общественных собраний советской эпохи, которая уже не смотрится в наши дни. Визуальная и режиссерская эстетика оранжевой революции в этом плане оказалась на порядок выше, поскольку была современнее.