об их большом числе в XVII в. Последнее дает возможность сделать пред-

положение, что со времени Алексея Михайловича портрет государя стал

обязательным атрибутом официальных государственных учреждений вла-

сти – приказов. Это было внешним выражением абсолютизации царской

власти. В последующие времена такая традиция превратилась в заведен-

ный порядок. Портреты царей и императоров в коллегиях XVIII в. и мини-

стерствах XIX в. были уже обязательным атрибутом.

Царские портреты, конечно миниатюрные, нужны были и для показа

их русскими дипломатами на переговорах с иностранными правителями за

границей. Однако такие портреты только показывали, никогда не оставля-

ли при чужом дворе и не копировали «для остерегания государьского

здравия» 430.

В последней трети XVII в. появились первые портреты «с живства»

русских цариц – Н.К. Нарышкиной 431 и М.М. Апраксиной 432, что, несо-

мненно, было серьезным шагом к светскости в придворном обществе.

Кроме того, сохранились копии XVIII столетия с портретов русских цариц

XVII в. (Е.Л. Стрешневой).

Вслед за царскими парсунами в придворной среде получили распро-

странение живописные изображения, прежде всего ближайшего окружения

царя, а также представителей «второго эшелона» двора. Царские придвор-

ные, следуя новой моде, также стали заказывать для своих домов портреты

европейского типа. Известны портреты бояр А.Л. Ордина-Нащокина, Л.К.

Нарышкина, князей В.В. Голицына, И.А. Репнина и А.Б. Репнина, столь-

169 -

ников Г.П. Годунова, И.В. Власьева, В.Ф. Лютикова. На некоторых карти-

нах (И.В. Власьева, В.В. Голицына) были изображены родовые гербы. К

сожалению, портреты царицы Марии Ильиничны, бояр И.Д. Милославско-

го, А.С. Матвеева, Н.И. Одоевского, известные по документам XVII в., не

сохранились. Интересно, что патриарх Никон также заказал свой портрет в

полном облачении.

Крупнейшим центром рукописной книжности, который обслуживал

царя и его двор, стал Посольский приказ. Под руководством А.С. Матвеева

в приказе переводили и богато иллюстрировали такие иностранные книги,

как «Семь свободных учений», «Василиологион» (история ассирийских,

персидских, греческих царей) и другие. Каждое подобное издание стано-

вилось неповторимым произведением изобразительного искусства. Ини-

циатива А.С. Матвеева по созданию рукописных, в основном переводных,

книг, конечно же, пришлась по вкусу царю Алексею Михайловичу, кото-

рому боярин всячески стремился угодить. По указу царя в мастерской па-

лате Посольского приказа была выполнена «Книга об избрании царя

Михаила Федоровича», преподнесенная царю и ставшая частью его об-

ширной библиотеки.

Среди всех произведений мастерской Посольского приказа особо

выделяется своим богатством и искусством оформления лицевая рукопись

– «Титулярник», или «Большая Государственная книга». Эту книгу можно

назвать справочником, поскольку она содержит генеалогию Рюриковичей

и первых Романовых с их портретными изображениями. Кроме того, в ней

представлены 33 «герба» русских городов, земель, княжеств, имена и

портреты зарубежных правителей (императора Священной Римской импе-

рии Леопольда I, французского короля Людовика XIV, английского короля

Карла II и др.), с которыми Россия имела дипломатические отношения,

имена и портреты православных патриархов и краткое описание важней-

ших событий правления великих киевских и московских князей и царей 433.

170 -

Особо ценным среди всех портретов является прижизненное изобра-

жение царя Алексея Михайловича, которое ему очень понравилось. По-

этому в последующих вариантах «Титулярника» оно было воспроизведено

без изменений и стало каноническим образцом изображений царя.

К оформлению «Большой Государственной книги» А.С. Матвеев

привлек лучших, наиболее талантливых художников, работавших над

портретами, и золотописцев, украшавших портреты орнаментами и

клеймами. Установлено, что художников было двое: Иван Максимов –

ученик Симона Ушакова, ставший впоследствии царским иконописцем и