Допившийся до белой горячки плотник, услышав звонки мобильника, решил, что враг коварно пробрался к хютте и собирается его уничтожить. Он надел камуфляж и пополз к дереву, чтобы отразить нападение. Неоценимую помощь ему оказали стражи порядка, которые названивали перепуганным туристам через равные интервалы. Наконец полицейские прибыли на место происшествия. Разбушевавшегося плотника-резервиста удалось арестовать только после перестрелки, в ходе которой был ранен один из стражей порядка. Фрёлика вызывали в суд свидетелем — он рассказывал об общих обстоятельствах ареста. Биргитте Бергум с самого начала впилась в него как пиявка.

Теперь он наблюдал за адвокатом через зеркальное стекло. Они с прокурором Фристадом находились в кабинете, соседнем с тем, где проводили допрос. Пятидесятилетняя защитница, пышноволосая, носатая, с роскошным, как у оперной певицы, бюстом, сидела рядом со своим подзащитным, Йимом Ройнстадом, и высокомерно морщилась. Ройнстад напоминал толстого патлатого Будду в черной футболке. Он с равнодушным видом качался на стуле, скрестив руки на груди.

Прокурору Фристаду было явно не по себе. Он то и дело бормотал:

— Ах ты господи, ну и положеньице! Да, Фрёлик, мне совсем не нравится то, чем мы занимаемся!

Он затих, когда в соседний кабинет вошел Гунарстранна. Ройнстад дернулся, словно хотел встать. Совсем как школьник, когда в класс входит учитель. Бергум приказала ему сидеть и сурово покосилась на зеркало.

— Она нас видит! — сказал Фристад, испуганно поправляя очки. — Бибби не дура!

— Кто там у вас сидит? — спросила Бергум, кивком указывая на зеркало.

Гунарстранна промолчал. Фрёлик и Фристад перемигнулись.

— Прикрути звук, — шепнул Фристад.

Фрёлик прикрутил звук, да так, что следующее замечание адвоката они едва расслышали:

— Так не пойдет, Гунарстранна. Все допросы должны проходить в обстановке полной открытости!

Фрёлик чуть-чуть прибавил громкость.

— А это не допрос, — лаконично ответил Гунарстранна. — Вы сами попросили о встрече.

— Я хочу знать, кто сидит за зеркалом!

— Тогда будем считать наши переговоры законченными. Ройнстад может возвращаться в камеру и мечтать дальше. Либо ему есть что мне сказать, либо нет.

Биргитте Бергум смерила Гунарстранну суровым взглядом. Потом повернулась к своему клиенту и спросила:

— Ну а ты что скажешь? Секундочку, пожалуйста! — бросила она, обернувшись к Гунарстранне, и о чем-то зашепталась с Ройнстадом.

Фрёлик и Фристад снова переглянулись.

— Они сейчас откажутся! — еле слышно прошептал Фристад. — Бибби ничем не прошибешь, она крепкая, как старая калоша.

Гунарстранна за стеной зевнул и посмотрел на часы.

— Что вы решили?

— В сейфе была картина, — буркнул Ройнстад. Видимо, он решил сразу перейти к делу.

— В каком сейфе? — с деланым равнодушием уточнил Гунарстранна.

— В банковском, депозитарном.

— Не было там никакой картины. После того как ты забрал деньги, там ничего не осталось.

— Правильно. А должна была быть еще и картина.

Фрёлик и Фристад переглянулись. Фристад поправил очки; он все больше волновался.

— Что за картина? — спросил Гунарстранна.

— Старинная. Стоит кучу денег.

— Ладно, — устало произнес Гунарстранна. — Давай начнем с начала. Банковская ячейка, о которой мы сейчас говорим, довольно маленькая. Что за картина способна туда поместиться и как она туда попала?

Ройнстад нагнулся к адвокату и снова что-то зашептал. Биргитте Бергум ответила за него:

— Происхождение картины к нашему делу не относится. Тут важно другое. Произведение живописи, которое таинственным образом исчезло, поместили на хранение вместе с деньгами.

— Не забывайте, здесь я решаю, что относится к делу, а что нет. Насколько я понимаю, ваш подзащитный надеется, что сведения, которыми он желает поделиться, послужат смягчающим обстоятельством, так?

— Мой клиент не хочет рассказывать о том, как картина попала в банковскую ячейку.

Фрёлик подмигнул Фристаду и прошептал:

— Картинка наверняка перекочевала туда из сейфа Нарвесена. Йим Ройнстад принимал участие в краже и теперь боится, что придется отвечать еще и за старое.

Гунарстранна подошел к зеркалу и принялся причесываться. Одними губами он произнес:

— А ну, заткнитесь! — И, не поворачиваясь к адвокату и Ройнстаду, спросил вслух: — О какой, собственно, картине идет речь?

Ему снова ответила Бергум:

— Об украденном произведении искусства, «Мадонне с младенцем» кисти Джованни Беллини. Картина небольшая, но стоит несколько миллионов. Мой клиент утверждает, что картина хранилась в банковской ячейке. Должно быть, кто-то извлек ее оттуда.