Кому-то смешно, а для кого-то такой юмор - горький. Иногда даже чёрный. Меня всегда интересовало, почему эталоны мужской привлекательности в разные времена были разные. Сразу оговорюсь: "эталон" - понятие условное. Для того, чтобы "пипл" потратил деньги на просмотр фильма (или на покупку футболки с изображением главного героя этого фильма) нужно показать ему то, что он ожидает увидеть. Если показать то, что не соответствует внутренним ожиданиям, то этого просто никто не заметит. И наоборот - если каждые 20 минут (во время рекламы, например) напоминать человеку что он верблюд, то рано или поздно он плюнет. По тому, на производство каких фильмов выделяются деньги, можно судить о том, каким будет образ условно-идеального человека после того, как этот фильм получит "Оскара" или "Гремми".

В древности завидным женихом считался бородач с руками по колено. Позже - бледный интеллигент в цилиндре и костюме - "тройке". В 40-50-х годах - военный лётчик, просто военный, или передовик производства, который за большие успехи мог перерасти в партийного функционера. По крайней мере в фильме "Светлый путь" (1940) такой вариант обыгрывался. В 60-х - киношный Шурик, в 70-х - Баталов из "Москва слезам не верит"...

В лихих 90-х таким эталоном был Саша Белый из "Бригады" и Сергей Челищев из "Бандитского Петербурга". Примерно тогда же на Западе всплыли Кевин Костнер (Телохранитель) и Джек Николсон (Несколько хороших парней). И наконец в начале третьего тысячелетия мы подошли к краю пропасти. Кино настолько плотно вошло в нашу жизнь, что стало неотъемлемой её частью. В начале 2000-х годов сердца представительниц прекрасной половины захватили Антонио Бандерас, Киану Ривз (Матрица) и Кристиан Бейл (Эквилибриум). Казалось бы дальше уже ехать некуда, но тут вышли в прокат "Пираты Карибского моря" и "Аватар". Эталоном мужской привлекательности стал Джек Воробей...

Что общего у всех вышеперечисленных героев-образов? Вот ответ, лежащий на поверхности. В то время, когда такие люди нравились женщинам, каждый из них в своё время получал много денег! Случайно ли в великом и могучем русском языке слова "бабы" и "бабки" имеют общий корень? Ну, типа как одного без другого не бывает. Наличие денег в некоторых случаях автоматически даёт "права администратора", а в большинстве остальных случаев значительно упрощает процедуру "доступа к телу". И так, похоже, было всегда...

Сначала даме было поспокойнее с тем, кто может руками порвать медведя, таким образом за безопасность можно было не платить (рукой, ногой или своим ребёнком). Потом - с "белым воротничком", каким-нибудь биржевым игроком - обязательно успешным; не-успешные сидели в тюрьме, а герой в полосатой робе тогда был не в чести. Военные лётчики в 40-х годах получали больше просто военных, и гораздо больше работяг на заводе. Сарафанное радио работало всегда, даже если в стране издавалась всего одна газета, хотя и с вариантами.

В 50-х годах нужно было восстанавливать страну из разрухи. Это было время работяг, которые пахали как ломовые лошади. Самый известный герой 50-х - солдат Иван Бровкин (1955), который даже на целину умудрился съездить (1959). В 60-е страну частично восстановили и ей стали нужны учёные, такие, которые из любви к искусству у себя в квартире могли бы собрать машину времени. Я не жил в те годы, а верить на слово исследователям - дело неблагодарное. Возможно, таки люди действительно хорошо зарабатывали в то время, иначе такие фильмы не имели бы успеха. Политика Партии без поддержки "Сарафанного радио" нервно курила бы в сторонке.

Образ Гоши-Баталова в Москве не верящей слезам - это образ высококлассного слесаря, без которого стоит целый НИИ. По странному стечению обстоятельств в это время стране нужны были именно такие люди. На фоне всеобщей погони за высшим образованием "а-ля Шурик" образовался вакуум в среде квалифицированных спецов, умеющих работать руками. Сам фильм тоже имеет политическую подоплёку. На фоне героини Ирины Муравьёвой, ветренной дамочке верящей в лотерею противопоставляется образ трудяги героини Алентовой, которая в итоге находит своё счастье в упорном труде. А та, которая верила в лотерею - не находит. Как надо себя вести, чтобы найти своё (женское) счастье? Праааааавильно!..

Фильмы 80-х годов - это или фильмы не о нас ("Тегеран-43", "Пираты ХХ века", "Человек с бульвара Капуцинов"), или это театр, перенесённый на экраны ("Любовь и голуби", "Вокзал для двоих"). Действительно, чем ещё можно заниматься, когда коммунизм уже построен? Только личной жизнью и подготовкой к экспансии вовне. Советский человек должен гордо нести своё звание, даже когда его захватывают в заложники. Как лихо Костолевский ("Тегеран-43") ударил по лицу террориста, захватившего самолёт! Причём не за то, что тот заложников захватил, а за то, что оскорбил женщину! Ну а "Пираты ХХ века" - это вообще шедевр! То, что судовой контейнер (20 тонн) с грузом стоимостью под миллиард никем не охраняется - это понятно, режим секретности. Но вот из какой тропической страны плыли эти 20 тонн опиума, и зачем они понадобились в Союзе - это вопросы без ответа...

А потом цивилизация начала развитие с нуля. Первоначальное накопление капитала безболезненно не проходит, поэтому это время и вошло в историю как лихие 90-е. Со своими киногероями, естественно. Никуда от них не денешься. "Бригада", частично срисованная с Солнцевской группировки - хороший тому пример. Люди занимаются рэкетом, убивают, потребляют наркотики, а их образы в целом - положительные. Главное, чтобы жене почаще недвижимость за рубежом дарил, да сына не забывал. Раз деньги даёт - значит хороший муж, особенно когда жену во все свои афёры и махинации не посвящает. А жена такую деятельность очень сильно осуждает, но деньги всё равно берёт...