«В 1981-м я почувствовал, что смысла оставаться в GILLAN больше нет, — вспоминал позже Торме. — Несмотря на очевидный успех группы, у нас не было денег, и я не видел перспектив увеличения популярности и объемов продаж. Я также понял, что ситуация в группе приближается к застою, а мне хотелось прогресса, каких-то изменений. Единственной причиной, чтоб остаться, было тщеславие: «Вау! Ты Берни Торме, ты играешь с Гилланом!» Но это не было проблемой, ибо первая часть фразы («Ты Берни Торме», — прим. автора)останется, если я даже уйду из группы. Так что я покинул GILLAN, решившись на перемены. В этом решении были свои плюсы и минусы, но в любом случае, это была перемена. Конечно, неплохо быть сопровождающим музыкантом, но с течением времени это положение становится невыносимым и деморализует. Так обстояло дело и в группе GILLAN Там я научился многому, но музыка стала избитой. Да, мы побывали в таких местах, как Югославия, Гонконг и Корея, но это произошло, в основном, из-за того, что Иену нравится ездить по миру. Для «звезды», бывшего участника PURPLE, это может и прекрасно, но для лидер-гитариста не очень, особенно когда ты думаешь, что в ближайшие пять лет будешь играть в Братиславе и Сараево, все еще без гроша в кармане».

Разумеется, право Торме самому определять свою жизнь никто не оспаривает, но уходить без предупреждения, в разгар гастролей… К тому же, Берни после ухода принялся давать интервью, в которых обвинял Иена в диктаторских замашках и отсутствии демократии в группе. «Все было слишком похоже на DEEP PURPLE. Мы были обязаны играть «Smoke On The Water» и делали это постоянно. Все было основано на легенде о DEEP PURPLE, а вот у нас никогда не было песни их уровня…»

Уйдя из GILLAN, Торме выпустил альбом Turn Out The Lights, который он записал еше в марте 1981 г., как только закончил работу над Future Shock. Ему помогали барабанщик SAXON Найджел Глокнер и старый приятель, басист группы TOYAH, Хью Спэлдинг, а также Колин Таунс.

«В то время я уже был разочарован тем стилем, в котором играли GILLAN, и попытался отдать дань музыке, на которой воспитывался», — говорит Берни. Торме создал пауэр-трио ELECTRIC GYPSIES с басистом Эвертоном Уильямсом (Everton Williams, ex-BETHNAL) и барабанщиком Барри Грэмом (Barry Graham). С ними он собирался в конце июля отправиться на гастроли в поддержку Turn Out The Lights. Берни решал свои проблемы, а Гиллану нужно было заполнять вакансию. Маккой предложил взять на место Торме Яника Герса из WHITE SPIRIT. Иен и сам знал этого виртуоза (WHITE SPIRIT предваряла концерты GILLAN) и высоко ценил его мастерство, говоря, что Яник — это «комбинация Блэкмора и Пэйджа».

Яник Роберт Герс (Janick Robert Gers) родился 27 января 1957 года в Хартпуле. Его отец был морским офицером Войска Польского, эмигрировавшим в Британию. Еще в школе Яник научился играть на гитаре, и в 1975 году вошел в состав WHITE SPIRIT. Интересно, что на прослушивании Герс исполнил «Strange Kind Of Woman». В 1978 году группа подписала контракт с независимой фирмой грамзаписи «Neat Records». Скоро вышла первая сорокапятка — «Back То The Grind», а за ней и альбом White Spirit, продюсером которого был Джон Маккой. Он и «подписал» группу на разогрев во время британских гастролей GILLAN. «Я встретил Иена, кумира своего детства — обычно так дети встречают Санта Клауса», — вспоминает Яник.

Времени на раскачку но было, и уже 25 июня GILLAN с новым гитаристом давали концерт в Кельне. Немецкий тур продолжался! Яник держал марку, он был не только хорошим гитаристом, но и неплохим шоуменом, применяя различные трюки, типа игры на гитаре зубами, что приводило зрителей в восторг.

В августе музыканты принялись работать над новым альбомом. Вместо традиционных репетиций в студии, они провели пару недель вместе с женами и подругами в деревне около Лайм Регис. Был снят большой дом Drake Hall (названный в честь Френсиса Дрэйка, бывшего пирата, ставшего потом адмиралом), где установили аппаратуру, а сами музыканты поселились в фермерских домах неподалеку. Записывали песни в той же «Kingsway Recorders». Продюсером на этот раз был Стив Смит (Steve Smith). Решили выпустить двойной альбом, где первый диск был бы студийным, а второй — концертным. Ну а где еше записывать живое выступление, как не на фестивале в Ридинге? 29 августа 1981 года музыканты дали жару, показав, что группа находится в авангарде британских исполнителей хард-рока. Ясное дело, звукорежиссер добросовестно записывал это выступление на ленту.

В сентябре GILLAN провели успешные туры по Германии и Франции, а в октябре направились на Дальний Восток и в Юго-Восточную Азию. 1 октября музыканты дали концерт в Гонконге, с 4-го по 7-е — три шоу в Японии, а потом приехали в Малайзию, где было запланировано три концерта в Куала-Лумпуре. Не стоит забывать, что Малайзия — государство мусульманское, и в начале 80-х отличалось достаточно строгими нравами. Прежде чем впустить в страну рок-группу, велись длительные переговоры. «Люди Фила следили за каждым пунктом протокола, наши тексты скрупулезно изучались властями на предмет наличия возможных призывов к восстанию либо бунту. Министру культуры направили вырезки из английских и других газет со статьями о группе. Вроде, все было подготовлено к проведению концерта, но потом мы получили дополнительные требования: «Музыкантам группы не разрешается иметь волосы ниже плеч». Так что Фил спросил: «Ну и что нам с этим делать?» — а я ответил, что разберемся, когда туда приедем».

Перед прохождением паспортного контроля ребята просто спрятали свои патлы под головные уборы. Спонсорами этих концертов была «Pepsi Cola», и под ее эгидой в отеле организовали двухчасовую пресс-конференцию. Гиллану дали листы с напечатанными вопросами и уже готовыми ответами, которые ему предложили зачитать. Разумеется, Иен отказался от роли марионетки, отвечая так, как считал нужным. На первом выступлении пять ближних к сцене рядов выделили для высокопоставленных чиновников. Они были в костюмах, при галстуках, и весь концерт чинно просидели с каменными лицами.

После выступления к Гиллану подошел пресс-агент организаторов концертов и милостиво разрешил на втором шоу распустить волосы после третьей песни. «Так и случилось, — вспоминает Гиллан, — на следующем концерте наши волосы упали до плеч, и весь зал воскликнул: «Ого!» Они раньше никогда не видели таких длинных «хаеров». Клиффу Ричарду запретили въезд в Сингапур именно из-за длинных волос, так что нам повезло».

Вечером музыкантов повезли в клуб, где играла местная блюзовая группа. «Мы немножко выпили, а потом, ближе к полуночи, появилась компания стриптизерок и проституток (что называется, со службы), решивших немножко расслабиться. Примерно через час бар закрыли, и девчонки предложили продолжить веселье, что мне понравилось, — рассказывает Гиллан. — Я думал, они собираются в другой клуб или чей-нибудь дом, так что мы пошли по улице в направлении туристического центра, минуя отели, магазины, кафе и рестораны. Все было залито неоновым светом. Мик шел с нами, но без особого желания (Мик Андервуд, — прим. автора).Скоро мы попали в деловую часть города, где располагались банки. Все было не так, как в Нью-Йорке или Токио: просто нагромождение зданий средней высоты по 6–7 этажей, но современных, из бетона и стекла.