Лили решила не рассказывать своему другу о том, что узнала про него от Беатрис, она понимала, как обидно и неприятно будет Антонио, но он не переставал задавать один и тот же вопрос: почему она постоянно смеется, когда смотрит на него. После встречи с его тетушкой, Лили стала часто брать Тони и их испанских друзей к женщине. Беатрис это нравилось, она чувствовала себя нужной, чувствовала, что принимает участие в создании чего-то важного, ведь кормить рабочих из съемочной площадки - дело не из легких. Лили часто оставалась с ней, чтобы помочь с мытьем посуды, которое заканчивалось мытьем головы последней специальным шампунем для роста волос и натиранием кожи головы яичным желтком: Беатрис никак не могла смириться с мужской прической девочки. Ее любовь и потребность к этим детям росла также быстро, как и непокорные волосы Лили.

8

– Ну вот и все, финишная прямая, как говорится: осталось отснять последние сцены фильма: с быком и с дракой Мэнолито, - говорит уставший и похудевший Антонио после трех месяцев съемок, кое-как совмещенных с учебой. На него смотрит не менее покатанная и вареная Лилиан Кабика, волосы которой отрасли и стали похожи на кудрявую копну черных пышных цветков, усыпанных на голове. Она протирает свои напряженные глаза, проводит подушечками пальцев по синякам и впадинам под ними и чешет нос; нужно позвонить матери и сестре по скайпу, пойти проведать Беатрис, встретится с Мирандой, чтобы поболтать, доделать отчетную работу и вовремя сдать ее, чтобы расквитаться со всеми долгами по учебе и снова вернуться к съемкам.

Миранда Монше и Лилиан подружились незаметно и быстро: поначалу Лили опасливо обходила девушку стороной, ведь та встречалась с Джеком, а Лили прекрасно помнила все те сказания о парне, которые ей поведал Тони, но Доссен и вовсе не обращал на Лили внимание, что было для нее очень удобно. Лили еще не знала, как изменится отношение Джека к девушке через несколько лет и что станет поводом для этого. Летающая от счастья Миранда постоянно делилась с Лилиан подробностями о своей личной жизни, и это здорово отвлекало устающую девушку от печальных философских раздумий по ночам, Лили понимала, Миранда рассказывает ей о себе с Джеком не для того, чтобы похвастаться, а по доброте душевной, потому что она счастлива и хочет поделиться этим с кем-нибудь. Все больше и больше Лили стала сомневаться в прогнозах Антонио относительно планов Джека и всяких научных экспериментах. Несколько месяцев назад Доссен здорово подрался со своим давним врагом - неким Регги Роджерсом, который грубо оскорбил Миранду, дрались так, что после них остались кровавые следы на асфальте. Все видели эту драку, включая ошалелую от страха Лили. Стал бы расчётливый психолог - экспериментатор жертвовать своим носом, правой рукой, и двумя ногами ради какой-то там научной работы? Лили так не думала. Лили задумчиво обводила взглядом все те облюбованные Джеком места на коже Миранды и, ужасаясь ярко-сиреневому цвету сочных засосов на шее, ключицах и плечах девушки, думала - возможно ли любить так сильно, чтобы делать больно?

Ответы на эти вопросы она не находила, потому что боялась спросить об этом всегда, а в последнее время особенно злого Антонио; если бы Лили рассказала об этом Беатрис, та бы вспомнила всех любовей своей бурной молодости и привела ряд старых проверенных временем испанских доказательств, что можно, а слушать это у девушки не было времени.

Времени оставалось все меньше, так как большая часть людей, помогающая бедному Антонио со съемками оставили проект из-за нагрузок с учебой и работой, в конце съемочная команда сократилась до пятнадцати человек, которые составляли одни испанцы и Лилиан. Тони срывался на всех и по любому поводу. Он выполнял девяносто процентов того, что делать не должен был в силу своего положения, но так как людей катастрофически не хватало, он пытался справиться со всем вместе с горсткой таких же усталых, как и он, рабочих. Пиком разлада и трещины в работе группы стал страшный для всех день, когда ублюдок Джек Доссен, по непонятным причинам возненавидевший Тони и все, что связано с ним, попросил полицейских и знакомых своего отца подсказать съемочной группе один из самых опасных районов, в котором якобы можно снимать сцены ночью. Схватив свою команду в охапку, Тони ринулся к этому месту, совершенно не подозревая, что в самой глубине этой дыры находится армия татуированных отморозков, торгующих наркотиками и держащих у себя за пазухами всевозможные виды оружия и ножей. Осознание того, что сейчас произойдет что-то плохое пришло к Тони только на середине пути, когда он резко остановился и преградил всем остальным дорогу, вытянув перед ними свои руки, словно знаменитая статуя Иисуса в Бразилии. Однако они уже давно опоздали, потому что на обратном пути их поджидали мужчины, очевидно, управляющие здесь абсолютно всем. Лилиан никогда не забудет полностью татуированное лицо и сбритые брови, на месте которых были набиты непонятные символы с крестами по краям, два острых глаза, впившихся в нее и насмешливо ощупывающие все ее тело, Лилиан также не забудет черное и бездонное круглое отверстие ствола, нацеленного в ее лоб, ее дрожащие скулы, которые свело от боли, так сильно она их сжала, чтобы не разрыдаться от страха, Тони, умоляющего их отпустить группу в обмен на себя, он взял вину на себя, он пытался извиниться перед ребятами таким образом; она видела, как он смотрел на нее с тем мудаком, как он боялся, что он тронет Лили, как переживал за нее, за то, что она девочка, и ей, возможно, достанется больше чем ему и его парням. Лили никогда не забудет, как молча шла прочь из этого района, крепко вцепившись в руку Тони, дрожа всем телом и не веря, что таки вышла оттуда, вышла живой и не тронутой ни одной пулей или ножом. Тони удалось их разговорить, он сказал, что снимает фильм о культуре и быте Испании, что фильм будет выставлен на международный конкурс, что их покажут по телевизору; Лили, как сценаристу, пришлось в очередной раз поведать историю несчастного Мэнолито, в конце угроза превратилась в дружеский разговор о съемках фильма, мужчины оказались испанскими иммигрантами, давно проживающими в США, они отпустили ребят, взяв с них обещание обязательно доснять фильм и сделать это как следует. 'В следующий раз сними про нас, брат, пусть знают, что мы такими становимся не от хорошей жизни, пусть про нас тоже узнают' - кричал вслед Антонио один из них. Лили также будет помнить, как сидя в круглосуточном кафе вместе со всеми ребятами и пытаясь выпить купленный для нее крепкий чай, вздрогнула, увидев, когда из ее носа обильно хлынули струи крови, как смеющийся Тони принялся вытирать ей нос горсткой салфеток, он всегда смеялся, когда волновался больше всех. Первая кровь из носа, которая хлыстала из дрожащих ноздрей Лили, отрезвила Тони. Он вдруг понял, что нужно как можно быстрее заканчивать со всем этим, что время подошло и откладывать что-либо больше нет смысла. Кровь Лили стала для него своего рода пощечиной, напоминанием о том, что люди, которые пошли за ним до конца, чуть не умерли пятнадцать минут назад за общую идею, и у него больше нет прав на ошибку, он несет за них ответственность, он не должен рисковать, он должен думать на несколько шагов вперед и только потом, убедившись, что все в порядке, пускать свою группу помогать ему.

9

– Он умер, Тони, - еле слышно произносит Лили, сидя напротив Альвареса и теребя листок со словами Ромеро в руках.

– Кто, Лили?

– Тот дедушка, отец Мэнолито.

Лилиан сглатывает ком в горле, думая, что он исчезнет. Он не исчезает уже третий день подряд, с тех пор, как умер дед Аугусто. Лили рассказала ему, что они уже сняли фильм и теперь им нужно заняться монтажом, наложением музыки и подборкой саундтреков. Рассказы девушки о том, как они работают, были своего рода личными дневниками Лили, она чувствовала, как ей, а самое главное, деду Аугусто важно услышать про каждый отснятый кадр, про каждый отработанный день. Для дряхлого и безжизненного старика эти несколько часов, проведенных рядом с Лилиан, превращались в своего рода тайные необходимые совещания с человеком, имевшим прямую связь с историей его сына - Мэнолито. Ведь это Лили написала о нем, она рисовала его, Лили - молодой посланник судьбы, была предначертана Аугусто. Годами он держал в себе обиду и вопросы о смерти сына, не знал, куда обратиться, кому рассказать, и что сделать, чтобы о его ребенке узнали, чтобы люди услышали о его смерти, и не только о ней; он также хотел всем поведать, каким великим был для него его сын, как он самоотверженно занимался корридой, каким он был храбрым и целеустремленным, каким он был красивым и похожим на отца. Мэнолито - был для Аугусто самым лучшим результатом, единственным стоящим деянием, настоящей победой, самым дорогим подарком, другом, подаренным женой, братом, посланным Богом за неизвестные мужчине заслуги, первой и самой крепкой любовью. Смерть Мэнолито сначала схватила его за шею и со всей силой ударила об стену, показав, что она сильнее и быстрее Аугусто, и считаться ни с кем не будет, ни с матерью, ни с отцом мальчика, имея свои собственные на него права. Затем она небрежно опрокинула его на стул, поставленный рядом с подъездом одного из домов в бедном районе Бостона, и несколько раз похлопала по плечу, криво усмехнувшись над мужчиной, как бы объясняя, что злиться на нее не стоит, и идти против нее смысла нет. Эти несколько дружеских ударов по плечу отозвались непосильной болью в сердце Аугусто, всколыхнув этот орган, и заставив сбиться его работу. Смерть оставила мужчину сидеть вот так, со сложенными руками и опущенной в землю головой и задавать всевозможные вопросы про своего Мэно, но уже не всему миру, а самому себе, про себя, не смея тревожить родню и соседей. Об этом даже не показали в вечерних новостях, об этом узнало не больше двадцати людей, не считая родственников из Испании. Почему? По какому праву? Весь мир должен был скорбеть с Аугусто, а мир продолжил жить дальше, кто разрешил всем этим людям есть и спать, идти работать, как ни в чем не бывало? Кто им разрешил смеяться, когда нужно было рыдать? Они все должны были упасть ничком на землю и не двигаться, до тех пор, пока его Мэно не вернется к нему, время должно было остановить свой ход, солнце и луна не должны были сменять друг друга, никто и ничто не имело право на продолжение, ведь Мэно больше не жил.

Но все остальные жили, и он, что было самым поганым, тоже жил, хотя не должен был, и он не знал, что ему делать с каждым вздохом и шагом, сделанным без сына, он не имел на все это прав, так было нечестно. Но он жил, не выходя из дому больше трех лет, Аугусто находился в двух реальностях: вот первая - это та, где с ним его ребенок, он вспоминает все, что делал Мэно с самого рождения, он прокручивает дорогие сердцу воспоминания снова и снова, это словно его любимый бесконечны фильм, который он может включить, когда захочет: на фабрике, в которой он работает, дома за обедом, во время сна, а вот вторая реальность - та, где он один, но он не любит здесь находиться, это невыносимо, чревато очередным инфарктом, эта реальность до боли слепит все его существо, как солнце слепит глаза, он не может существовать в ней дольше нескольких секунд, он постоянно отсюда убегает.

А потом приехала эта девочка, прошлась по этим старым улицам, села возле него и стала разговаривать. Она рассказывала обо всем, объясняла все, что понимала, и пыталась объяснить все то, что пониманию для нее не поддавалось. Делилась своими секретами о сверстниках, и, наконец, поведала тайну о своем фильме, который пишет. Это было словно признание в любви, то, что хочешь сказать первым, но не решаешься, потому что не уверен, думает ли об этом человек напротив также часто, как и ты сам, важно ли это для него? Для Лили Мэно был очень важен, она первая открыла его Аугусто, также как и открыла папку со своими рисунками и стала обласкивать это изображение теми же словами, что и старик: добрый, нежный, талантливый, храбрый, необычный, единственный в своем роде. Ее рассказ звучал как сказка, как история о человеке, которого она давным давно знает, словно сама его родила и воспитала. Поначалу Аугусто долго и упорно добивался от девочки правды, он отчаянно просил ее признаться ему: когда и при каких обстоятельствах она познакомилась с Мэно, почему раньше об этом не говорила, почему молчала и скрывала свою связь с его сыном. Лили стоило немало усилий вбить в седую голову старика, что его сына она не знала, что она просто попала, что ее замысел и его трагедия совпали. Для Аугусто, вечность мучавшегося от тщетных попыток предпринять что-либо после смерти сына, прибытие Лили стало неким подарком судьбы, неким возмездием, которое он столько лет ждал, Ее Величество Справедливостью, запоздало прибывшую в этот Бостонский район. Эта молодая студентка, вечно спотыкающаяся о ровные дороги города, с вываливающимися рисунками из своей папки и кудрявой мальчишеской стрижкой, в цветастых платьях, купленных в детских отделах, это неуклюжее существо, вращающееся вокруг своей оси и никому не мешающее своими намерениями, просто училось, просто холило идеи, одну за другой, год за годом, также как и он лелеял надежду на что-нибудь хорошее, хорошую весть о сыне, хоть тот и умер, на отклик со стороны третьего лица, которое скажет ему: 'Я тоже плачу о нем, Аугусто'. Эта девочка, сама того не осознавая, решила сделать то, что являлось тайной мечтой бедного старика больше двадцати лет, ее источник вдохновения, воплотившийся в фильм, стал тем стержнем, тем копьем, которое Аугусто столько лет мечтал воткнуть в смерть, в те обстоятельства, которые погубили его сына; сценарий Лили был для деда большим и костистым средним пальцем, который он, хоть и поздно, но таки показал смерти, послав ее куда подальше.

Каждодневные рассказы Лили и деда Аугусто были похожи на устные сказания древних греков, которые собирались у костров и ведали друг другу легенды. Серия приключений Мэнолито стала для Аугусто своей 'Илиадой' и 'Одиссеей'. Лили была неким невидимым посредником, который подталкивал Мэно к тому, чтобы вернуться к отцу через столько лет странствий.

А через три дня после окончания съемок он умер, и Лили ходила с его смертью на руках, не зная, что ей делать, она держала эту невидимую ношу и ревела, как полоумная, думая и думая, гадая, как правильно сказать об этом Тони, чтобы тот ее услышал и принял верное решение. Надо похоронить старика рядом с сыном, надо сделать это немедленно, так нельзя все оставить, это будет нечестно, неправильно. Столько вечеров слышать одно и тоже 'Похоронили бы меня рядом с сыном' и не сделать ничего, пройти мимо этих фраз, словно ты их и не слышал, это же полное лицемерие, это же подло, для чего тогда снимался этот фильм? Не для того ли, чтобы тот, кто с ним связан в первую очередь, обрел свое место и свой покой, именно для этого, а не для наград и премий, на которые будет номинирована эта лента, что им, этим критикам и другим деятелям искусств, восторженно аплодирующим в огромных залах; несколько хлопков - вот и все усилия, вот и все внимание, которое они обратят на работу Антонио, а потом они разойдутся по домам и будут спать под одной крышей со своими детьми, а дед будет похоронен в совершенно чужом кладбище рядом с незнакомыми американцами. Этого ли он достоин? Этого ли он ждал? Делить землю с холодным чужим гробом, с пустой для тебя душой. Нет. Деда нужно доставить в Испанию. Боже, хоть бы Тони согласился, хоть бы он согласился. Хоть бы он понял.