художник стремится передать в нем то настроение, которое вызывает в

нас чтение стихотворения.

Сопровождая стихи заставками и концовками, решая облик

книги в целом, художник часто использует декоративные элементы,

которые своим характером также связаны с настроением

стихотворения, с представлением об эпохе, к которой

принадлежит стихотворение. От художника подобная работа требует

большого поэтического чутья, знания и понимания стиля поэзии и

искусства эпохи, в которую созданы стихи, сочетания таланта

иллюстратора с талантом оформителя книги — а это тоже большая и

сложная область искусства.

В качестве блестящего примера иллюстрирования и

художественного оформления сборников лирической поэзии можно привести

издания сонетов Шекспира и стихов Роберта Бернса в переводах

С: Маршака. Гравюры на дереве к этим изданиям были выполнены

В. А. Фаворским.

Искусство советской иллюстрации крайне разнообразно по своим

формам. Далеко не все вопросы, связанные с творчеством художника-

чллюстратора, можно осветить в коротком рассказе. Каждый, кто

специально этим интересуется, может ознакомиться с творчеством

наших ведущих иллюстраторов по монографиям и альбомам.

Очень интересны высказывания самих иллюстраторов о своей

работе, некоторые выдержки из которых здесь приведены. Никакое

изложение общих закономерностей, существующих для творчества

иллюстратора вообще, не может заменить того живого интереса,

с которым воспринимаются рассказы самих создателей иллюстрации.

Следуя за художником в его многотрудных поисках, рассматривая

репродукции с первоначальных набросков, эскизов и натурных

прорисовок, читатель ощутит атмосферу, в которой трудится иллюстратор,

61

поймет его волнения и радости, почувствует, как много нужно

творческой воли и упорства, чтобы создать рисунки к книгам,

которые стоят на его полке.

Даже из короткого рассказа о том, как создается иллюстрация

к произведению художественной литературы, мы видим, какими

разнообразными способностями должен обладать

художник-иллюстратор. Знание литературы и любовь к ней, обширные исторические

сведения, пытливость мысли, огромный запас жизненных

наблюдений, особая художническая память, позволяющая к каждой новой

работе привлекать весь свой многолетний опыт, фантазия,

творческая «одержимость» и упорство в достижении цели, большая

трудоспособность — все эти качества необходимы для каждого хорошего

иллюстратора. Выразитель передовых идей, он в рисунках к

литературе нашего времени создает замечательные образы своих

современников. Иллюстрируя классику, художник участвует в великом

деле — передаче новому поколению всего лучшего, прогрессивного

и общечеловеческого, что несут в себе произведения художественной

литературы.

СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ

На обложке — О. Верейский. Иллюстрация к поэме А.

Твардовского «Василий Теркин». Портрет Василия Теркина. 1943—1945. Тушь,

сухая кисть.

На фронтисписе — Е. Кибрик. Иллюстрация к повести Н. В. Гоголя

«Тарас Бульба». 1944—1945. Литография.

Цветная вклейка — С. Герасимов. Иллюстрация к роману М.

Горького «Дело Артамоновых». 1947. Акв.

1. Виньетка и текст из «Книги мертвых». Древнеегипетский папирус.

Конец II тысячелетия до н. э 6

2. Лист из блочной книги «Антихрист» XV в. Гравюра на дереве . 7

3. Альбрехт Дюрер. Титульный лист. 1490—1494. Гравюра на

дереве 9

4. Остромирово Евангелие. 1056—1057 11

5. Остромирово Евангелие. Буквица 12

6. Букварь «словено-российских писмен» Кариона Истомина. 1694.

Гравюра на меди Леонтия Бунина 13

7. Заставка в книге басен Хемницера. Миниатюра. 1799. Гравюра

на меди 14

8. А. А г и н. Иллюстрация к «Мертвым душам» Н. В. Гоголя. 1846.

Гравюра на дереве Е. Вернадского 16

9. М. В р у б е л ь. Иллюстрация к поэме М. Ю. Лермонтова «Демон».