которых повествуется в литературном произведении. Эта работа

неразрывно связана с поисками композиции, светового и цветового решения

листа, характера линии, штриха и т. п., так как совокупность всех

44

этих элементов в конечном счете и создает окончательно

художественный образ, определяет то впечатление, которое производит

иллюстрация на читателя.

0 том, как порой трудно и болезненно проходит работа

художника над образом литературного героя, рассказывает Е. Кибрик:

«Этот процесс далеко не прост. Иногда настолько ясно начинаешь

себе представлять задуманный образ, что все выходящее из-под

карандаша кажется недостаточно живым, и трудно уже остановиться,

делая вариант за вариантом — все не то и не то!

Много лет назад, в 1935 году, я работал над иллюстрациями к

книге Ромена Роллана «Кола Брюньон».

Для образа Ласочки, прелестной и лукавой возлюбленной Кола,

я сделал наброски с нескольких красивых девушек и старался в

результате соединить улыбку одной, взгляд другой, волосы третьей

в одном лице, которое мерещилось мне по мере работы все яснее и

завлекательнее...

Я сделал таким образом около тридцати вариантов и под конец

ежедневно, с утра до вечера, как завороженный, рисовал одну за

другой головки девушки, закусившей две вишенки улыбающимся

ртом...

И чем больше я работал, тем хуже и дальше от моей мечты казался

мне результат. Я приносил очередные варианты в литографию и,

сняв один-два оттиска, отдавал шлифовать камень, начиная все

сначала.

Так однажды я принес три варианта, печатник перевел их на

камень, снял один оттиск на плохой бумаге, и я, сразу же решив, что

снова неудача, велел шлифовать камень. В тот же день я тяжело

заболел и, уже поправляясь, через месяц, попросил товарища поискать

в литографии тот единственный оттиск, который я там оставил,

расстроенный неудачей.

За этот месяц я успокоился, перестал напряженно представлять

себе Ласочку, позабыл о ней, и, когда товарищ принес мне отпечаток,

я ясно увидел, что «вышли» все три варианта, но камень был уже

уничтожен» г.

1 Е. А. К и б р и к. Искусство и художник. «Молодая гвардий», М., 1959,

стр. 9—10.

45

Интересно сравнение вариантов «Ласочки» (илл. 23 и 24). Ясно,

что это один и тот же человек. Черты лица, психологическое

состояние, улыбка, поворот головы, взгляд девушки почти одинаковы. Чего

же с таким упорством искал художник, давая лицо то крупнее, то

мельче, меняя прическу, освещение, характер штриха? Он стремился

к тому, чтобы форма исполнения рисунка наиболее точно передала

существо образа.

Воспоминание Кибрика охватывает несколько фаз работы —

создание образа на основе литературного произведения и жизненных

наблюдений, отбор основного, что должно войти в

иллюстрацию, процесс поисков композиционного решения и создание

оригинала.

Таким образом, мы несколько забежали вперед, но это и

естественно, так как наличие определенных этапов в работе художника не

предполагает какого-либо обязательного, строгого их порядка, который

очень индивидуален, и, излагая процесс создания иллюстрации в

какой-либо последовательности, невозможно избежать некоторого

упрощения.

Много времени уделяет художник изучению эпохи и обстановки,

в которой происходит действие литературного произведения. Через

его руки проходит много музейного и архивного материала, он делает

зарисовки мебели, бытовых предметов, выезжает, если это возможно,

туда, где происходили события, о которых рассказывается в романе.

Например, Д. Шмаринов, иллюстрируя «Войну и мир» (илл. 25),

побывал на месте описанных Толстым сражений, сделал большое

количество зарисовок в Ясной Поляне. Естественно, что работа над

иллюстрациями к таким крупным произведениям, как историческая

эпопея Л. Тостого, протекает медленно. Со времени, когда Д. Шмаринов