известен был в глубокой древности. В изготовлении книг он стал

применяться тогда, когда потребовалось увеличение тиража, а

ручной способ был продолжителен и дорог. Переписчики рукописных

книг, чтобы сэкономить время, стали употреблять штампы с

вырезанными заглавными буквами или своей подписью. Этим же

способом распространялись и дешевые картинки религиозного содержания.

7

Грамотность в начале средних веков была большой редкостью

даже среди дворянского сословия, поэтому потребность в книгах

была невелика и вполне удовлетворялась рукописными книгами.

С постепенным ростом культуры и грамотности возросла и потребность

в книгах. Они, прежде всего, были использованы монахами для

пропаганды религиозных идей. Дешевые гравюры, изображавшие

различные сцены из жизни святых, стали сопровождаться

коротенькими текстами. Вначале этот текст писался от руки, а потом его тоже

стали вырезать на деревянной доске вместе с рисунком. Соединение

таких листов представляло собой первоначальную форму печатной

книги, получившей название «блочной книги».

Блочные книги изготовлялись целиком мастерами-резчиками,

среди которых редко встречались люди с большим художественным

дарованием. Поэтому, хоть и велика была роль изображения в такой

книге, рисунки делались примитивно, часто мастера повторяли друг

друга или использовали для книжных рисунков картины, ранее

созданные художниками. На первых порах этого было достаточно, так

как религиозное содержание книг давало возможность многократно

повторять одни и те же сюжеты и изображения.

Изобретение в середине XV века наборных букв и печатного

станка, автором которого считается Иоганн Гутенберг, сразу открыло

широкие возможности для развития книжного дела. Основное место в

книге стал занимать текст, а иллюстрации делались отдельно.

Изменилось и содержание книг. Оно стало разнообразнее, и, для того

чтобы сделать иллюстрацию, недостаточно было одного умения

повторить старый сюжет или скопировать картину. Иллюстрации стали

рисоваться художниками, затем уже специальные мастера-резчики

делали гравюру по рисунку художника, а печатали ее

специалисты-печатники. Если художник режет гравюру сам, то такая

гравюра называется «оригинальной».

Несколько позднее, чем деревянная гравюра, приходит в книгу

и гравюра на меди, которая из-за сложности исполнялась самим

художником.

В XV веке в Европе появляются первые мастера художественной

иллюстрации, рисунки которых, воспроизведенные в гравюре,

свидетельствуют о постепенном росте художественного качества книжной

гравюры. К концу XV — началу XVI века относятся замечательные

#

книжные гравюры (илл. 3) одного из первых известных нам

иллюстраторов печатной книги — великого немецкого художника

Альбрехта Дюрера. Влияние этого художника на развитие

художественной гравюры на дереве и на меди очень велико.

Несмотря на то, что техника гравюры постепенно

совершенствовалась, она все еще не была достаточно гибкой, чтобы дать полную

свободу развитию иллюстрации. Гравюра на дереве делалась на доске

с продольными волокнами, что очень стесняло художника,

ограничивало его возможности. Гравюра на меди представляла собой

более гибкий материал, но ее применение в книге усложнялось тем,

что ее нельзя было печатать одновременно с набором, как

деревянную, а необходимо было два раза прогонять лист через печатный

9

станок — один раз для шрифта, другой — для изображения. Это

создавало неизбежный разрыв между текстом и иллюстрацией,

которая вклеивалась на отдельных листах или помещалась в виде заставок

и виньеток чисто украшательского характера. Очень часто эти

заставки и виньетки по многу раз повторялись в книгах совершенно

различного содержания. В изданиях научных (географически*,

математических и пр.) это было не существенно, т. к., помимо

декоративных заставок и виньеток, они обильно снабжались