Шрифт:
гравюрами, поясняющими текст, — картами, чертежами и пр. Что же
касается художественной литературы, то в XVII и XVIII веках
иллюстрация скорее украшала книгу, а не раскрывала ее содержание.
Это безусловно отражало и характер литературы той эпохи.
Роскошные декоративные рамки, пышные аллегорические сцены,
идиллические пейзажи порой переходили из книги в книгу, так как
одинаково подходили к любому содержанию, а делать новые
гравюры было дорого. В особенно роскошных книгах иллюстрации
раскрашивались от руки или печатались в три-четыре краски.
Более дешевым способом воспроизведения рисунка оказалась
литография, открытая в Германии в самом конце XVIII века. С ней
связан расцвет французской иллюстрации в XIX веке. Литографский
способ воспроизведения рисунка гораздо более прост, чем гравюра,
и дает художнику большие возможности. Дерево или металл —-
материалы, оказывающие определенное влияние на характер линии,
и, следовательно, на изображение; литография же может
воспроизводить любой рисунок. Художник особым жирным карандашом рисует
на литографском камне (сорт известняка), потом поверхность этого
камня подвергается травлению кислотой, которая не трогает
жирный рисунок. После этого поверхность камня промывают и
накатывают краской, краска пристает только к тем местам, которых не
коснулась кислота. Таким образом, на бумаге получается абсолютно
точное (конечно, в обратную сторону) воспроизведение рисунка,
передающее свободное, не скованное сопротивлением материала
движение руки художника.
Позднее техника литографии усовершенствовалась. Появилась
специальная бумага, так называемый корнпапир, на которой можно
рисовать литографским карандашом и потом непосредственно
переводить рисунок на камень. Рисуя на корнпапире, художник может по-
ю
лучить довольно большой тираж абсолютно точного воспроизведения
в литографии своего рисунка. Литографию можно печатать и в
несколько цветов, делая рисунок для каждой краски.
Литография была значительно дешевле гравюры на меди, но
имела общий с ней недостаток — рисунки необходимо было печатать
отдельно от всего текста, что очень усложняло производство. Поэтому
книги с литографиями получались все же значительно дороже, чем
с гравюрами на дереве.
В конце XVIII века в Англии была изобретена новая
разновидность деревянной гравюры, так называемая торцовая гравюра. Это
изобретение связано с применением доски, выпиленной не с
продольными, а с поперечными волокнами. Торцовая поверхность доски не
оказывает такого сопротивления резцу, как продольные волокна,
и позволяет добиваться разнообразных и очень тонких живописных
эффектов. Торцовая гравюра сразу получила широкое признание
и сыграла большую роль в развитии иллюстрации XIX века. Она
применяется и до сих пор.
Изобретение фотомеханических способов печати (клише) и
плоской печати (офсета) дало возможность еще более широкого
применения рисунка в книге. В наше время в книге возможно точное,
факсимильное воспроизведение рисунка любого характера.
Постепенное усовершенствование техники печати позволило
сосредоточить внимание иллюстратора на отражении в изобразительных
12
раньше характер иллюстраций во
многом обусловливался способом
печатания книги и зависел от него, то
сейчас художник свободен и в
выборе техники, и в применении самых
сложных художественных приемов.
Теперь главное для него — раскрыть
в иллюстрациях особенности
литературного произведения.
В России книжная иллюстрация
проходила те же этапы, что и в
Европе. Вначале это были миниатюры, рисовавшиеся с большим
мастерством от руки {илл. 4 и 5). Затем в книгах стали печататься гравюры
на дереве и меди (илл. 6), а потом литографии и торцовые гравюры.
Большинство гравюр к этим книгам изготовлялось в Англии, Германии,