становятся жертвами не сексуальных или

наследственных недугов, а жестоких социальных условий,

господствующих в буржуазном мире.

В свой замысел режиссер посвящает всех участников

спектакля. Он старается увлечь дм актеров, художника

и т. д. И тогда весь коллектив работает в едином

направлении. Вместе с каждым актером режиссер ищет

наиболее верную и соответствующую общему замыслу

трактовку роли; вместе с художником определяет принцип

декорационного решения спектакля, наиболее точно

отвечающий духу пьесы и замыслу режиссера. Исходя из

этого используются те или иные приемы создания образа

спектакля (правдоподобие, условность» фрашентность)«

Режиссер осуществляет свой замысел через все

компоненты спектакля. На репетициях он добивается

наиболее полного воплощения исполнителями образов пьесы;

создает ансамбль, устанавливает мизансцены — они

тоже средство раскрытия идейного замысла спектакля.

Вот возьмем финальную мизансцену спектакля «Враги»

М. Горького в Ленинградском Большом драматическом

театре. Центральную часть сцены занимают

арестованные рабочие. Они стоят одной массой, заняв всю

веранду. Жандармы жмутся к краям веранды или вынуждены

спуститься вниз. На почтительном расстоянии от рабочих

предпочитает держаться и начальство. И кажется: вот-

эта лавина рабочих обрушится и сметет со своего

пути защитников старого режима. А именно в

непреложности победы рабочих идея пьесы.

Стремление как можно глубже проникнуть в пьесу,

выразить в спектакле самые передовые идеи — черта

всех советских режиссеров. Но это не мешает

талантливым режиссерам иметь свои неповторимые творческие

особенности. У них может быть свой подход к

изображению жизни на сцене, пристрастие к определенным

выразительным средствам. Каждый режиссер наиболее

успешно выступает в соответствующих его таланту

формах. Например, режиссер МХАТ М. Н. Кедров

стремится к глубокому раскрытию психологии каждого

персонажа, созданию на сцене «жизни человеческого духа» при

сохранении внешнего правдоподобия.

Поиски Н. П. Охлошщва идут в направлении

монументального, высоко патетического спектакля. Он как бы

расширяет рамки жизни, изображенной в пьесе, впускает

в нее побольше воздуха современности, используя

средства всех компонентов спектакля до театральной маши-

нерии включительно; охотно прибегает к «условным»

приемам, не считаясь с внешней правдоподобностью.

Лучшие спектакли режиссера Б. И. Равенских

проникнуты духом народной поэзии, чистой и светлой. Он

стремится освободить быт людей на сцене от всего

серого, второстепенного, показать красоту в их жизни. Да-«

же драму Л. Н. Толстого «Власть тьмы», которую ранее

ставили как сугубо бытовую, мрачную пьесу, Б. И.

Равенских прочитал по-своему, открыв в ней высокий

душевный настрой русских крестьян.

Конечно, каждому режиссеру очень важно обнару-

жить в стиле самой пьесы соответствие своим творческим

устремлениям. Не случайно они выбирают для

постановки те пьесы, которые дают возможность развернуться

их режиссерской манере. Так, например, режиссеры

МХАТ тяготеют к психологической пьесе, Б И. Равен-

ских любит пьесы о деревне, а Н. П. Охлопков

увлекается «широкими полотнами» в драматургии.

Свой творческий почерк имеют многие московские

режиссеры: Р. Н. Симонов, В. Н. Плучек, Ю. А.

Завадский и другие. В Ленинграде мы всегда узнаем спектак-*

ли режиссеров Г. А. Товстоногова, Н. П. Акимова, Р. Р.

Сусловича. Много интересных и своеобразных

режиссеров работает в других городах и республиках страны:

Ф. Е. Шишигин — в Ярославле, А. А. Добротин — в

Воронеже, Д. А. Алексидзе — в Тбилиси.

В каждом нашем театре есть главный режиссер. Это

художественный руководитель театра. Он не только сам