Но в традиции нет тел и чакр. Модель стараемся максимально упростить. Оставляем только то, что «вижу, то и пою». Вижу тело — есть тело. Вижу тело сновидения — есть тело сновидения. Вот энергетическое тело — это предположение. Вполне возможно его и нет. Никто этого и не знает. Но мы для того, чтобы объяснить какие-то явления, предполагаем, что, наверное, это все энергетическое тело. Исходя из этого — мы действуем.

О перепросмотре

Встречи с Гошей Юджифом

19.04.2013

Добрый день. Продолжаем встречи. Понимание техник работы в основном с волей. Иногда это называется Сознанием. Сегодня тема посвящена перепросмотру. Я позволил себе в качестве атрибута составить план мероприятия, который будет проводиться. Потому что на неделе общался с практикующими, я вдруг выяснил, что люди с удивлением относятся к тому, что оказывается для того, чтобы заняться перепросмотром — нужно составить список. То есть я так понимаю, что у людей к технике подход такой, что, когда есть возможность — что-то там повспоминали немножко, и всё на этом достаточно. В действительности, вот он план мероприятия с пунктами, картинками, такие вещи необходимы, когда вы занимаетесь какими-то практиками, связанными с цепочками событийными, тематическими — лучше всего, делать списки. Как без этого? Без этого вообще невозможно. Ну, об этом еще поговорим.

Второе, что я хотел сказать. К сожалению, практика показывает, что вопрос перепросмотра менее интересен людям, чем вопрос осознанных сновидений. Хотя, я так понимаю, это происходит из-за того, что люди в основном не понимают сути происходящего. Либо, если понимание, то очень слабое. Хочется начать с рисования картинки, на первый взгляд, по отстраненной теме — греческая мифология. Рисунок 8

В греческой мифологии был такой персонаж, назывался он Зевс. Он был достаточно любвеобильным и в мифологии есть много разных историй о его похождениях. Но нас сегодня интересует только одна история. Была у него возлюбленная, которую звали Мнемозина. Мнемозина была не богиней и не простой девушкой, а он была титанидой. То есть, Вы знаете, что первое поколение было титаны, потом пошли боги, и потом загорелись страсти. Страсти нас не интересуют. Мнемозина была покровительницей памяти. Это по нашей теме. И из-за того, что она была покровительницей, она ведала вопросами — угадайте чего? Прошлого!

У этой парочки (Зевса и Мнемозины) были дети. Это были Музы. Три девочки. Музы — это некие проводники — вдохновители творческих людей.

«Меня сегодня муза посетила. Посетила, так, немного посидела и ушла»

[Автор Владимир Высоцкий «Песенка плагиатора»]

Музы. В древнегреческой мифологии дочери Зевса и Мнемозины (богини памяти) от своей матери унаследовали чары, которые давали им власть над людьми. Согласно мифу, гиганты-великаны (алоады) первыми принесли жертву музам на горе Геликон и установили их культ, дали им имена: Мелета, Мнема, Аэда.

Обратимся к переводу. Музы с древне греческого (, , маусаи) переводится, как мыслящие. Мелета переводится, как опытность; Мнема — память; Аэда (Оды) — песня.

Другими словами, в этой всей семейной истории древние люди… Понятно, что всё это описывает Платон, но Платону знания достались от невесть кого. И вот эти «невесть кто» в такой форме указали, что некоторые проводники, которые в мифологии обозначены музами.… То есть, если человек пользуется проводниками — музами, то он в состоянии достичь некоторых состояний Сознания, в котором он будет воспринимать события настоящего, прошлого и будущего. Достигаются определенные результаты можно сказать играючи, но опираясь на какой-то собственный опыт. Если углубиться, то понятно, что мы задействуем процесс мышления и работаем со своим опытом, вспоминая этот опыт. И песню еще можно рассматривать — это притянуто за уши, конечно, допустим можно предположить, как некую последовательность. То есть некая последовательность, которая работает с опытом, приводящая к глубинам бытия: настоящего, прошлого, будущего.

Вообще во всей этой схеме (Рисунок 8), во всей этой цепочке, когда мы работаем через муз, фактически с Мнемозиной — с памятью на уровне восприятия настоящего, прошлого и будущего. У нас возникает некоторое видение, которое нас интересует. Чем мы собственно и занимаемся. В принципе, эту картинку (Рисунок 8) я нарисовал для того, чтобы показать некоторую связь того, что мы знаем под перепросмотром с тем, как обстоят дела в греческой мифологии, буквально на днях возник вопрос. В чем отличается процедура перепросмотра от известных техник, широко используемых в современных практиках. Рисунок 9

Первая техника — это психоанализ, который вроде бы присутствует в перепросмотре. Вторая техника, дальше у нас идут техники на визуализацию — видение пространств каких-то — карты Таро, арканы и так далее. Третья техника, которая пришла в голову — это шаманские путешествия. И четвертая — это астральные проекции.

— Мне интересно, каким-то образом они являются перепросмотром?

— В процессе перепросмотра возникают какие-то видения; видения какого-то прошлого опыта. Причем у некоторых, задающих вопросы, практикующих возникают сомнения: то, что я вижу — это плод фантазии или это реальное событие, реальная обстановка, происходившая в то время? И, если это фантазия, чем это отличается от карт таро, шаманского путешествия, астральной проекции?

Астральные проекции, я, конечно, может, достаточно узко знаю, но на мероприятии, на котором я присутствовал, смысл заключался в том, что нужно было представить разные вещи, менять их местами, менять их цвета, какие-то формы и так далее. Ты работаешь со своей фантазией, воображением, но это никоим образом не связано с перепросмотром. Перепросмотр у нас совершенно четко: мы поём песню о своем опыте. С астральной проекцией это никак не связано.

Шаманские путешествия. В принципе ситуация такая же. В большинстве случаев, это практика суггестирования, то есть, когда человеку говориться что он должен видеть. Хотя я, может, и конечно, ошибаюсь. Ошибаюсь?