ANDREA CHENIER – La Scala - 1949 – 06.03.1949 – with Tebaldi, Silveri, Barbieri – Victor De Sabata

Вместе со мной выступала Рената Тебальди, ставшая звездой “Ла Скала” после уча¬стия вместе с Тосканини в концерте на повтор¬ном открытии театра. Рената была родом из Пе-заро и еще в юности переселилась в Парму. Однако именно в Пезаро она начала заниматься у Кармен Мелис. Я уже тогда встречался с ней в доме ее двоюродного брата Ренато Альбертини, пытав¬шегося без особого успеха пробить себе дорогу на римской киностудии. Это было во время войны. Ренато Альбертини попросил меня выне¬сти суждение о голосе кузины, и я аккомпаниро¬вал Ренате на фортепиано, когда она пела “Причитание” из “Мефистофеля”, а также “lo son I’umile ancella” из “Адриенны Лекуврер”.

Тебальди было тогда лет двадцать, но ее го¬лос уже обладал неповторимой чистотой и блес¬ком. Разве что не был еще достаточно оформлен в верхних нотах - в чистом “си” и “до”. Я, пом¬нится, похвалил ее и посоветовал добиться полной равноценности звучания по всей гамме. Мне тогда подумалось, что ее голос вполне может сделаться уникальным в оперном мире. И я не ошибся. Перед нашей встречай на сцене “Ла Скала” мы несколько раз виделись с Ренатой в Пезаро. Как-то вечером у нее дома мы пели дуэт из тре¬тьего акта “Аиды”. На ее родственников этот импровизированный концерт произвел боль¬шое впечатление. Я уже был профессиональным певцом, хотя и местного масштаба, Зато несколь¬ко лет спустя Рената стала настоящей звездой. Ее успеху было положено начало именно в Пар¬ме оперой “Друг Фриц”.

Итак, я спел “Аиду”. Я вышел на под¬мостки театра “Ла Скала”. Но впереди была но¬вая цель: “Отелло”. Вначале я разучивал партию из любопытства, затем день ото дня все более тщательно и углубленно. Я раздобыл все грампластинки моих предшественников. Хотелось раскрыть тайну этой фантастической и убийствен¬но трудной оперы, найти новую, иную, не испро¬бованную дотоле интерпретацию. Удастся ли? Вокруг этого вопроса вращались все мои надеж¬ды начала 1950 года. Было известно, что “Отелло” представляет собой настоящий камень преткно¬вения для многих теноров. Даже великие Карузо и Джильи старательно избегали этой оперы на протяжении всей своей карьеры. Мне же она виде¬лась небывалым трамплином для взлета. Глав¬ной проблемой было поверить в себя и дождаться случая. И случай представился в тот же год, ког¬да дирекция театра “Колон” в Буэнос-Айресе, где я уже выступал в 1949 году,

AIDA - 27.05 05.06 - 1949

Callas Maria,Barbieri Fedora, Damiani Victor - Tulio Serafin

TURANDOT - 20,29.05 11,22.06 - 1949

Callas Maria, Arizmendi Helena, Zanin Juan (Rossi Lemeni Nicolas)- Tulio Serafin

LA FORZA DEL DESTINO - 3,8,18,26,30.06 - 1949

Rigal Delia (Bandin Sofia,Rinaldi Mafalda), Guichandut Carlos, Barbieri Fedora (Bartoletti Luisa) - Tulio Serafin

обратилась ко мне с просьбой о том. чтобы наряду с “Тоской”, ‘Травиатой” и “Трубадуром” я спел и “Отелло”. Почти не раздумывая, чуть ли не инстинктивно, я согласился.

TOSCA - 16,21,24.06 - 1950

Barbato Elisabetta, Mascherini Enzo - Antonio Votto

IL TROVATORE - 6,12,15. 07 - 1950

Mascherini Enzo, Barbato Elisabetta,Carla Bruna - Antonio Votto

OTELLO - 21,26,30.07 3.08 - 1950

Rigal Delia, Guichandut Carlos, Valori Eugenio - Antonio Votto

Буэнос-Айрес принял меня так, словно я был его гражданином, возвратившимся на ро-дину. Здесь тоже следовали один за другим при¬емы, приглашения, “асадо” в богатых загород¬ных домах фермеров. В ту пору Аргентина была богатой страной, еще не затронутой социальными и экономическими проблемами, разросшимися в последние годы. Но публика в Буэнос-Айресе отличалась повышенной требовательностью, что напоминало Парму. Зрители требовали “matlz” - особых оттенков исполнения, индивидуально¬сти - и не попадались на мелкие уловки. Имен¬но перед этой публикой оперных гурманов я рискнул выступить с наиболее сложной оперой из всего тенорового репертуара.

Вечером накануне дебюта меня настиг кризис неверия в себя. В гостинице вместе со мной была Рина. И тем не менее убежденность в том, что я не сумею достойно провести эту чудовищно труд¬ную партию, столь глубоко укоренилась во мне, что даже ей не удалось перебороть мое упадни¬ческое настроение. Жена уговаривала меня хоть немного побеседовать с Вотто, но я отказался и попросил ее отправиться к маэстро и сообщить, что я к выступлению не готов и пусть срочно вы¬зовут другого тенора, который находился в Монтевидео, на противоположном берегу залива Ла-Плата. Спокойствие Вотто при полной под¬держке Рины спасли ситуацию. Дирижер понял, что у меня временно сдали нервы, и потому занял жесткую позицию. “Скажите ему, чтобы ложил¬ся спать и не капризничал, — заявил он Рине, ко¬торая, естественно, была счастлива услышать подобные слова.
– Я буду дирижировать “Отелло”, он его споет, и кончится все грандиозным триумфом”.

Проснувшись утром, я почувствовал себя лучше, но уверенности все же недоставало. Был серый июльский день-настоящая южная зима. Несколько часов я размышлял над технически¬ми проблемами, которые выдвигает перед испол¬нителем “Отелло”. Эта опера по своей природе требует нарастающей подачи голоса. Здесь нужен голос, голос, голос и интерпретация. Тенор в “Отелло” находится на пределе человеческих воз¬можностей, и я прекрасно отдавал себе в этом от¬чет. Справится ли мой организм, окрепший, но далеко не безупречный, с такой задачей? В тот же вечер я получил ответ. Публика, та же самая публи¬ка, которая уже аплодировала мне в “Тоске” и “Трубадуре”, встретила меня подлинными овациями. Критика Буэнос-Айреса писала: «Отелло в исполнении Дель Монако навсегда останется в “золотой книге” театра “Колон”».

В следующем месяце я повторил “Отелло” в Рио. Затем улетел в Соединенные Штаты. В ми¬нувшем апреле, когда я был еще занят в “Ла Ска¬ла” на “Аиде”, мне позвонил по телефону маэст¬ро Meрола, менеджер театра “Уор Мемориал-Опе¬ра” в Сан-Франциско. Он предложил принять уча¬стие в осеннем сезоне и спеть “Аиду”, “Андре Шенье”, а также “Манон”. Нужно заметить, что это предложение заставило меня пересмот¬реть собственные планы, которые должны бы¬ли привести меня в нью-йоркскую “Метрополи-тен-Опера”. Все же я согласился. И после обод¬ряющего успеха южно-американских гастролей появился в сентябре в Сан-Франциско.