Почувствовав, как спутница потянула к следующей картине, Егор не стал сопротивляться. Они остановились у знаменитого полотна, которое, в общем, не нуждается в представлении.

– А вот копия "Богатырей" Васнецова, - продолжила экскурсию девушка.

– Я как бы догадался.
– Он подмигнул.
– Что это копия "Богатырей" Виктора Михайловича Васнецова.
– И, решив сумничать, продолжил.
– Родился в 1848 в Вятской губернии, умер в 1926 году уже в Москве.

Псиведьма так пытливо на него посмотрела, что Егор почувствовал некоторую неловкость.

– Вижу, ты прекрасно осведомлён в вопросах исторической живописи.
– Вкрадчивым голосом прошептала она.
– Раз так, напомню лишь, что перед нами подлинник.

– Ну прости.
– Взмолился он.
– Всё. Умолкаю. Просто решил повыпендриваться. Ведь мы ещё в школе проходили...

Он запнулся, когда переварил услышанное.

– Как подлинник? А что тогда в Третьяковке?

– Копия. Качественно выполненная копия. И если поставить две работы рядом, можно найти три маленьких отличия. По числу действующих лиц.

Колганов стукнул себя по лбу.

– А, блин, вспомнил, ты же в самом начале сказала, что здесь собраны копии, которые оригиналы.

Он изумлённо всматривался в работу великого мастера. Через несколько секунд острота зрения резко снизилась и снова вернулась в норму, но

И эта картина приобрела многомерное выражение

три великих русских богатыря ожили. Кони заржали, а всадники сурово воззрились на человека, посмевшего нарушить их покой. Былинные богатыри казались огромными и источали недюжинную силу. И человек, стоящий перед ними, невольно отшагнул назад.

Верю, верю, что вы легко могли дать бой Змею Горынычу.

Алёша Попович зевнул во весь рот, а Илья Муромец неожиданно весело подмигнул вконец обалдевшему журналисту.

Затем всё вернулось на круги своя. Егор обернулся и посмотрел по сторонам. Никто не обращал на него внимания.

– Кажется, я схожу с ума, - едва слышно выдавил Колганов.

– Не парься, - успокоила его Пси, - на самом деле есть множество картин, которые людьми, в том числе профессионалами, считаются подлинными. Но которые, тем не менее, являются копиями.

Она меня не поняла. Ну и к лучшему.

Следующей на пути оказалась небольшая, около метра высотой, статуя. Изваяние, красивая молодая женщина, в одной руке держит розу, а вторую опустила на складки одеяния.

– Это Афродита мастера Стефано Галуччо. Есть ещё аналогичная работа, выполненная в полный рост. Считается, что именно она последняя, выполненная великим итальянцем. На самом деле это не так. После того, как Афродита была передана заказчику, Стефано тайно выполнил её уменьшенную копию. Первая статуя бесследно пропала после Второй мировой войны. Через двадцать лет обнаружена на одном из складов компании, занимающейся крупнооптовой торговлей.

– Занятная история. А каким образом уменьшенная Афродита попала в музей Солнечных?

– Честно?
– Пси покраснела.

Егор улыбнулся.

– Разумеется.

– Если честно, то не знаю. Никогда не задавалась этим вопросом.

– Ну и отлично, - с облегчением выдохнул он, - а то я уж начал думать, что ты всезнайка.

– Я малознайка.
– Прыснула Пси.
– Зайка-малознайка!

Колганов продолжал улыбаться, когда в глазах снова поплыло.

Он стоит у большого окна в мастерской скульптора. На длинных полках - два десятка небольших статуэток, отражающих любовь творца к мифологии Древней Греции. На полу - еще несколько статуй крупнее и ещё большее количество заготовок под будущие работы. Внимание сразу привлёк прикреплённый к стене цветочный горшок с бело-розовой орхидеей. Удивлению не было предела: зачем столь прекрасный цветок помещать в полную каменной пыли мастерскую? Лишь после того, как журналист приблизился к цветку вплотную, оказалось, что тот выполнен из камня разного оттенка. Причем выполнен настолько филигранно, что сразу и не отличить от живого!

Рядом с большим окном человек. Рядом с человеком большой стол, заставленный специнструментом, предназначенным для ударной обработки камня: бучардами разного размера, зубатками, скарпелями, троянками и шпунтами.

Ваятель обращён к Колганову спиной, и потому не замечает присутствия постороннего. По этой же причине не видно самой работы. Однако есть подсказка: рядом стоит глиняная модель в натуральную величину - молодая женщина, одетая в хитон. В правой руке она держит цветок, а левую положила на складки одежды. Творец что-то напевает, но так, что слов не разобрать. Он сделал шаг назад и придирчиво посмотрел на работу. Это его любимое творение - Прекрасная Афродита. Выполнена из белоснежного Каррарского мрамора, добытого на каменоломнях Северной Италии и доставленного заказчиком сюда, в холодный Ольборг. Неспроста название города Каррара в переводе с кельтского означает "каменоломня". Еще немного поработав шлифовальной бумагой, сдул пыль и отер с грязного лба крупные капли пота.