Мотивация внешняя и объективная , и вы представляете ее таким образом, в объективных внешних терминах. Вы делаете это в одном абзаце. Это не должно быть сложно.

Вот простой пример:

Тигр спрыгнул с дерева и скакнул к Джеку.

Обратите внимание на ключевые моменты. Это объективно. Мы представляем Мотивацию, как это показали бы видеокамеры. Ничто здесь не указывает на то, что мы находимся в точке зрения Джека. Это происходит дальше, но в Мотивации мы выражаем мысль просто, остро и ясно.

Реакция внутренняя и субъективная , и вы представляете ее именно так, как это будет воспринимать ваш персонаж POV - изнутри. Это ваш шанс сделать вашего читателя своим персонажем POV. Повторюсь, всё это должно произойти в его одном абзаце (или последовательности абзацев). Если вы оставите Реакцию в том же абзаце, что и Мотивация, то вы рискуете плетью распиливать читателя. Чего он не любит.

Реакция более сложна, чем Мотивация . Причина в том, что она внутренняя, а внутренние процессы происходят в разных временных масштабах. Когда вы видите тигра, в первые миллисекунды у вас есть время только на одну вещь - страх. В течение нескольких десятых секунды у вас есть время, чтобы среагировать на инстинктах, но это все, что будет - инстинкт, рефлекс. Но вскоре, после этой первой рефлексивной реакции, вы также успеете отреагировать, действовать, думать и говорить рационально. Вы должны представить полный комплекс реакций вашего персонажа в таком порядке - от самого быстрого до самого медленного. Если вы разместите их неверно, тогда все будет не то. Вы разрушаете иллюзию реальности. И ваш читатель не будет продолжать читать, потому что ваше произведение "нереалистично". Даже если вы описали всё верно.

Вот простой пример:

Адреналин побежал по венам Джека. Он сдёрнул винтовку с плеча, навёл на тигра и нажал на курок: "Умри, ублюдок!"

Теперь давайте проанализируем это. Обратите внимание на три части реакции:

Чувство: "Адреналин побежал по венам Джека". Вы описываете это первым, потому что это случается почти мгновенно.

Рефлекс: "Он сдёрнул винтовку с плеча". Вы показываете это действие, как последствие страха. Инстинктивное действие, которое не требует осознания..

Рациональное действие и речь: "навёл на тигра и нажал на курок: "Умри, ублюдок!". Вы пишите это в конце, когда Джек успел подумать и начал действовать рационально. Он нажимает на курок, рациональный ответ на опасность. Он говорит, это рациональное выражение его интенсивной эмоциональной реакции.

Вы можете пропустить одну или две из трех частей. Но вы не можете опустить все три, или у вас не будет Реакции. Но есть одно критическое правило, которому необходимо следовать при написании: какие бы части Реакции вы не оставили, они должны идти в правильном порядке. Если есть Чувство, оно должно быть первым. Если есть Рефлекс, он никогда не должен появляться доЧувства. Если есть некоторое Рациональное Действие, оно всегда должно идти последним. Это просто и очевидно, и если вы будете следовать этому правилу, ваши Реакции будут прекрасно структурированы раз за разом.

И после реакции. . . Другая мотивация. Это важно. Вы не можете позволить себе написать идеальный МРЕ, а затем быть счастливым. Вы должны писать еще и еще, и еще. Реакция, которую вы только что написали, приведет к новой Мотивации, которая снова будет внешней и объективной, и которую вы напишете в новом абзаце.

Давайте продолжим пример:

Пуля задела левое плечо тигра. Из разорванной раны толчками полилась кровь. Тигр взревел и пошатнулся, а затем взвился в воздухе, метя прямо в горло Джека.

Обратите внимание, что Мотивация может быть сложной или простой. Единственное требование - быть внешней и объективной, то, что не только Джек может видеть, слышать и чувствовать, но и какой-либо другой наблюдатель мог видеть и слышать и чувствовать, если он был там.

Важно сохранить чередующийся шаблон. Вы пишете Мотивацию, затем Реакцию, затем Мотивацию и еще однуРеакцию. Когда у вас заканчиваютсяМотивации или Реакции, ваша Сцена или Сиквел закончились. Не обрывайте их слишком рано. Не затягивайте надолго.

Напишите каждую Сцену и Сиквел в последовательности МРЕ. Любая часть вашейСцены или Сиквела, которая не является МРЕ, должна уйти. Вырезайте подобное безжалостно. Не проявляйте милосердие. Вы не можете позволить себе благотворительность ни для одного предложения. Единственными частями вашей сцены, которые повышают её привлекательность, являются МРЕ. Все остальное - прах.

О настоящих правилах

Возможно, вы чувствуете, что невозможно написать ваши сцены в соответствии с этими правилами. Это приведет к ступору. Ты смотришь вслепую на экран компьютера, боясь пошевелиться, боясь сломать Правило. О, боже, у вас случай писательского ступора. Плохо. Теперь позвольте мне рассказать вам последний секрет написания идеальной сцены.

Забудьте все эти правила . Правильно, игнорируйте их. Просто напишите свою главу как обычно, привычными словами, любым способом, который вам нравится. Чувствуете теперь себя лучше, не так ли? Вы пишите, и это хорошо. Акт творения создает историю из ничего. Это тяжелая работа, это весело, это интересно, это не структурировано. Это несовершенно. Пишите без правил.