Когда вы закончите книгу, отложите её на некоторое время. Вам позже нужно будет отредактировать написанное, но сейчас не время. Сделайте что-нибудь еще. Напишите сцену для нового произведения. Сходите в боулинг. Проведите время с близкими. Помните их? Твоя семья и друзья?

Позже, когда вы будете готовы , вернитесь и прочитайте Великую Книгу. У неё будет много замечательных моментов, но она не будет идеально структурирована. Теперь вы готовы отредактировать книгу и создать идеальную структуру. Это процесс, отличный от Творения. Это Анализ, и это противоположность Творению. Анализ – это разрушение. Теперь вы должны разнести книгу в пух и прах его и собрать её заново.

Проанализируйте сцену, которую вы написали. Это Сцена или Сиквел ? Или ни то ни другое? Если это так, тогда вы должны найти способ сделать это первым или вторым, или вы должны выбросить её. Если этоСцена, убедитесь, что у нее есть цель, конфликт и катастрофа. Сформулируйте каждую часть одним предложением. Аналогично, если этоСиквел, убедитесь, что у него естьреакция, дилемма и решение. Сформулируйте каждую часть одним предложением. Если вы не можете поместить сцену в одну из этих двух структур, тогда выбросьте сцену в качестве, она бесполезна. Вы можете когда-нибудь найти для неё применение в качестве сонета или лимерика или технического руководства, но сейчас избавьтесь от нее.

Теперь, когда вы знаете, что такое ваша сцена, Сцена или Сиквел, перепишите её на МРЕ. Убедитесь, что каждая мотивация отделена от каждой реакции и находится в своём абзаце. Хорошо иметь несколько абзацев для одной мотивации или одной реакции. Это серьезное преступление - смешивать их в одном абзаце. Когда они разделены правильно, вы можете обнаружить, что у вас есть дополнительные части, которые не являются ни мотивацией, ни реакцией. Выбросьте их, какими бы красивыми и умными они ни были.

Изучите каждую Мотивацию и убедитесь, что она полностью объективна и внешняя. Не проявляйте милосердие. Вы не можете позволить себе помиловать то, что отравляет вашу сцену. Убейте его, иначе он убьет вас.

Теперь определите элементы каждой реакции и убедитесь, что они настолько субъективны и внутренни, насколько это возможно. Представьте их настолько чётко, насколько сможете, изнутри вашего персонажа POV. Убедитесь, что они находятся в правильном порядке, сначалачувства, затем рефлексы и, наконец, с рациональные действия и речь. Опять же, удалите всё остальное, даже блестящие идеи, которые, несомненно, достойны Нобелевской премии мира. Блестящие идеи очень хороши, но если они не погружают читателя в произведение, они не должны быть в нём. Если вам удастся перестроить такую вещь, чтобы была в правильном вымышленном образе, тогда хорошо. Оставь её. В противном случае, перережьте её мерзкое горло и бросьте тушу волкам. Вы писатель, и это то, что делают романисты.

Когда вы дойдете до конца сцены, будь то Сцена илиСиквел, проверьте, чтобы все было правильно размещено в МРЕ, и все мёртвые туши были выброшены. Вы можете редактировать сцену для стиля, ясности, остроумия, орфографии, грамматики и любой другой вещи, которую вы знаете. Когда закончите, похлопайте себя по спине.

Вы написали прекрасную сцену. В вашем мире все хорошо. Вы закончили эту сцену.

Теперь сделайте это снова и снова, пока не закончите свою книгу.

Randy Ingermanson, Ph.D.

http://www.advancedfictionwriting.com/articles/writing-the-perfect-scene/